«Охотники на снегу», или «Возвращение охотников» () — картина выдающегося нидерландского художника эпохи Северного Возрождения Питера Брейгеля Старшего. Написана маслом по дереву в 1565 году. Является частью цикла из шести картин, изображающих времена года (пять из них, включая «Охотников на снегу», сохранились). В цикле времён года картина соответствует декабрю-январю. Картина находится в собрании Музея истории искусств в Вене.
История «Охотники на снегу» — последняя из шести картин Брейгеля, изображающих времена года, как они были известны в XVI веке: ранняя весна (февраль — март), весна (апрель — май), начало лета (июнь — июль), середина лета (август — сентябрь), осень (октябрь — ноябрь) и зима (декабрь — январь). Однако композиция картины предполагает её назначение в качестве начала серии: деревья слева образуют своеобразное обрамление, а охотники и гончие привлекают взгляд вправо, к следующим картинам. Другие авторы считают, что серия началась с утраченной картины, изображающей весну, поскольку Нидерланды придерживались юлианского пасхального стиля до 1576 года. В конечном счёте, спор о «правильном» начале условен, поскольку серия образует цикл и должна была располагаться по всему залу, а не быть своего рода фризом в рядуDie Winterbilder Pieter Bruegels d. Ä. — Рр. 28—30..
Полагают также, что серия из шести картин «Времена года» (или «Двенадцать месяцев»), из которых до настоящего времени сохранилось только пять, была написана Брейгелем по заказу антверпенского торговца Николаса Йонгелинка. И уже в 1566 году они украшали комнату в его загородном доме «Тер Бекен». В 1594 году картины были проданы за 1400 гульденов городскому совету Антверпена, который передал их в качестве подарка Эрнсту Австрийскому, штатгальтеру габсбургских Нидерландов, который в то время находился в Брюсселе. После его смерти в 1595 году картины переместились к его брату, королю Богемии Рудольфу II, резиденции которого находились в Праге и ВенеElke Oberthaler e.a. (eds.), Bruegel. The Master, tent.cat. 2018. — Р. 214..
Картины вновь появились лишь в 1659 году в инвентаре эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, а затем, до 1705 года — императора Леопольда I. После этого следы надолго затерялись, пока пять работ не появились вновь, некоторые по отдельности, в конце XIX векаFrom Van Eyck to Bruegel: Early Netherlandish Painting in the Metropolitan Museum of Art. — Нью-Йорк: Metropolitan Museum of Art, 1998. — С. 67—68. — 452 с. — ISBN 978-0-87099-870-6..
Композиция картины
Картина «Охотники на снегу» изображает «холодную» зимнюю сцену, где охотники в сопровождении гончих возвращаются с охоты. Брейгель, используя приглушённые цвета с обилием серых тонов, создаёт образ тихого, холодного и пасмурного дня. Солнце уже село, и тени нет.
В картине Брейгель использовал приём, который разрабатывал создатель «панорамного стиля» нидерландского пейзажа Иоахим Патинир — это вид сверху и постепенный переход от тёмных тонов на переднем плане к светлым на дальнем, что позволяет достичь впечатления глубины. Художник и зритель располагаются как бы на пригорке у куста (где и находится подпись Брейгеля: BRVEGEL. M.D.LXV), поэтому долина видна как на ладони. Н. М. Гершензон-Чегодаева в капитальной монографии о творчестве Брейгеля писала: «В пейзаже с охотниками Брейгель достиг высокого мастерства в передаче пространства. Несмотря на то, что в каждом пейзаже первый план как будто тематически и формально отделён от дали, зритель воспринимает включённое в картину пространство целостно… Передние планы связаны с дальними всеми возможными способами. Большую роль здесь играют разнообразно трактованные „пути“, ведущие в глубину пейзажа… Многократно использован излюбленный Брейгелем приём скошенных диагоналей»Гершензон-Чегодаева Н. М. Брейгель. — : Искусство, 1983. — С. 224—225..
«Картина строится на основе двух пересекающихся диагоналей. Большой уходящий в глубину треугольник, образуемый стволами деревьев и летящей птицей, ритмически откликается в треугольных фронтонах домов. Это мощное пластическое движение, направленное в глубину картины, останавливается на дальнем плане, как бы замирает: там уже не видно следов человеческой жизни и безмолвная долина замыкается оледеневшими скалами. Ощущение стужи зримо передано чёрным пятном птицы, которое не случайно попадает на одну из композиционных диагоналей, отчего как бы повисает в воздухе. Столь совершенное композиционное решение философии пейзажа открытыми формальными приёмами — не частое явление в мировом искусстве»Власов В. Г. Охотники на снегу // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: в 10 т. — Т. VI: Н — О. — : Азбука-Классика, 2007. — 592 с. — ISBN 978-5-352-02034-0. — С. 587—589..
Напряжённое зрительное движение в глубину картины дополнительно подчёркивается ритмом перспективно уменьшающихся стволов деревьев и направлением затруднённого движения охотников и собак, увязающих в снегу. Все детали картины тщательно прописаны, хорошо видны на льду даже тени далеко расположенных людей, хотя день не солнечный. На переднем плане слева изображены три уставших и понурых охотника, возвращающиеся с охоты без особых трофеев — лишь одна худая лиса видна за плечами одного из них. В центре у куста — ловушка для птиц.
Слева показан трактир, на нём вывеска с надписью «Dit is gulden Hert» («Это Золотой Олень») с изображением святого, стоящего на коленях перед оленем. Скорее всего это святой Губерт Льежский, покровитель охотников (менее вероятный вариант — Великомученик Евстафий Римский). Перед трактиром семья, включая ребёнка, разжигает огонь, чтобы поджарить кабана.
Лежащая внизу долина заполнена замёрзшей рекой и искусственным прудом, видны деревеньки с остроконечными церквями, мельница с обледенелым колесом. Несмотря на зимний и хмурый день, долина заполнена людьми. Кое-кто занимается хозяйственными делами, возит на телеге или носит хворост. У моста из трубы дома валит огонь, один человек уже забрался на крышу тушить пожар, другие спешат с лестницами на помощь. А в это время остальные развлекаются на пруду, катаясь на коньках и санках, или играют в кёрлинг. Изображённую местность определить трудно. Брабантская долина плохо сочетается с альпийскими утёсами и немецким замком у их подножия. Скорее всего, это плод фантазии художника. Питер Брейгель Младший, сын Питера Старшего, создал свободную копию «Охотников на снегу» в юности, в конце XVI века. Эта картина в настоящее время находится в коллекции Художественного музея Фудзи в Токио.
Детали картины
Другие картины цикла «Времена года»
Примечания
Отсылки в культуре По мнению историка искусства Мартина Кемпа, вероятно, нет более популярного «светского» сюжета для рождественских открыток, чем «Охотники на снегу».
Сюжету картины посвящено экфрастическое стихотворение «Охотник на снегу» Уильяма Карлоса Уильямса.
Картина «Охотники на снегу» неоднократно служила вдохновением для кинорежиссёров. Андрей Тарковский использовал образ картины в кинофильмах «Солярис» и «Зеркало», а Ларс фон Триер в фильме «Меланхолия». Картина показана в психологическом триллере «Пи» Даррена Аронофски, а также обыграна в анимационном фильме «Пишто уезжает» (режиссёр Сони Кендель, 2011). По словам режиссёра Роя Андерссона, сидящие на ветках птицы, изображённые на картине, подсказали ему название для своего фильма — «Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии»Наталья Рощина. Предвкушения-2012 // Arthouse.ru, 12 декабря 2011 г. .
Литература Хаген Роз-Мари и Хаген Райнер. Брейгель. — : Taschen/Арт-Родник, 2002. — 96 с. — ISBN 3-8228-7150-8; ISBN 978-5-4040-0051-1. Роке Клод Анри. Брейгель. — : Молодая гвардия, 2008. — 304 с. — Серия «Жизнь замечательных людей» (ЖЗЛ). — ISBN 978-5-235-03134-0.
Ссылки Картина «Охотники на снегу» в высоком разрешении // Сайт Google Arts & Culture.
Категория:Картины Питера Брейгеля Старшего Категория:Картины 1565 года Категория:Картины из собраний Музея истории искусств в Вене Категория:Пейзажи XVI века