ReLoad () — седьмой студийный альбом американской метал-группы Metallica, выпущенный 18 ноября 1997 года на лейблах Elektra Records (США) и Vertigo Records (остальные страны). Пластинка была записана во время работы над Load (1996) с продюсером Бобом Роком. Изначально планировалось выпустить весь материал в виде двойного альбома, однако, в итоге группа решила разделить его на два независимых релиза. Дополнительные сессии проходили 1997 году после турне в поддержку Load. ReLoad стал первым студийным альбомом Metallica, в записи которого принял участие приглашённый вокалист (Марианна Фейтфулл в композиции «The Memory Remains»), и последним альбомом с басистом Джейсоном Ньюстедом (который ушёл из группы через несколько лет после релиза).
Как и его предшественник, альбом отличается хард-роковым звучанием, контрастирующем с более привычным для «Металлики» трэш-металом. Музыканты начали экспериментировали с жанрами, добавив в песни элементы блюза, кантри, альтернативного рока и гранжа, а также использовали нетипичные для своего творчества инструменты (к примеру, колёсную лиру и скрипку). Помимо этого в альбом вошёл трек «The Unforgiven II», продолжение одноимённой композиции 1991 года, что стало первым для «Металлики» фактом самоплагиата. Тексты песен вокалиста Джеймса Хэтфилда навеяны непростым детством, во многих треках присутствуют темы гнева и агрессии. Как и в случае с Load, обложка альбома представляет собой картину художника Андреса Серрано, созданную путём смешивания крови и мочи автора.
ReLoad, выпущенный через 17 месяцев после Load, демонстрировал высокие коммерческие показатели: возглавил чарты семи стран, в частности американский Billboard 200. В поддержку альбома были выпущены три сингла — «The Memory Remains», «The Unforgiven II», «Fuel», а также промосингл «Better Than You», который был отмечен премией «Гремми» за «Лучшее метал-исполнение») — и организован концертный тур Poor Re-Touring Me Tour (1998). Как и его предшественник, ReLoad получил смешанные отзывы от музыкальной прессы: одни хвалили техническое мастерство группы, другие критиковали материал за отсутствие инноваций и потакание моде. В ретроспективных обзорах критики сетовали на большую затянутость альбома, полагая, что он бы лишь выиграл от объединения с Load в единый релиз.
Запись Запись материала проходила в студии The Plant в Сосалито, штат Калифорния, во время работы над Load, в период с мая 1995 по февраль 1996 года. Продюсером выступил Боб Рок ранее спродюсировавший для «Металлики» Load и «Чёрный альбом» (1991). Изначально планировалось выпустить материал в виде двойного альбома, однако из-за необходимости доработки большого количества песен, группа решила разделить его на два независимых релиза. Вокалист и ритм-гитарист группы Джеймс Хэтфилд отмечал: «В „ReLoad“ вошли все незадавшиеся песни… Но это были не отбракованные треки, а просто те песни, которые не были закончены к моменту выхода Load». По мнению соло-гитариста Кирка Хэмметта, выпуская двойной альбом они рисковали перегрузить слушателя большим количеством песен — «у него могло [в голове] всё перемешаться».
К 1994 году вкусы участников группы простирались далеко за пределы хэви-метала: Хэтфилд черпал вдохновение в поэзии Леонарда Коэна, Тома Уэйтса и Ника Кейва; Хэмметт увлекся авангардным творчеством Дэвида Боуи (с Робертом Фриппом и Адрианом Белью), а также блюзом Мадди Уотерса, Бадди Гая и Хаулин Вулфа; Джейсон Ньюстед зафанател от Red Hot Chili Peppers и Faith No More, особенно вдохновляясь игрой басиста Фли, а Ларс Ульрих ушёл с головой в брит-поп, слушая группы вроде Oasis. Работа в студии проходила крайне продуктивно, атмосфера стала более непринуждённой. С подачи Ульриха, Хэмметт впервые примерил на себя роль ритм-гитариста (на записях Metallica), ранее он исполнял только сольные партии, в то время как Хэтфилд отвечал за всю ритмическую часть. По словам Хэмметта, что это было сделано для достижения «более разнопланового звучания». В итоге он стал играть более заметную роль в процессе написания песен, разделив с Хэтфилдом и Ульрихом авторство шести из тринадцати композиций альбома. В свою очередь, басист Ньюстед, которого не привлекали к написанию песен для альбома Load, стал соавтором «Where the Wild Things Are».
После выхода Load, в июне 1996 года, Metallica отправилась в концертный тур Poor Touring Me Tour, чтобы продвигать пластинку. Турне продлилось с сентября 1996-го года по май 1997-го. По его окончании группа объявила о выходе следующего альбома, ReLoad, релиз которого был запланирован на ноябрь. Доработка материала проходила с июля по октябрь. За это время группа переработала гитарные партии и добавила дополнительные наложения и вокал. Поведение музыкантов на сессиях стало более взрослым, что было связано со свадьбами, Хэтфилда и Ларса Ульриха. Следуя концепции Load, группа продолжала экспериментировать. По совету из группы Faith No More Хэтфилд пригласил музыканта Дэвида Майлза, чтобы тот сыграл на колёсной лире в композиции «Low Man’s Lyric», а ассистент звукорежиссёра Бернардо Бигалли добавил туда скрипку. Ульрих объяснял: «Она перекликается с „Mama Said“ [треком из „Load“], который навеян кантри». Хэмметт добавлял в песни различные гитарные эффекты с помощью блоков педалей. В частности, он использовал и Roland Corporation в композиции «Prince Charming» и DigiTech Whammy в «Devil’s Dance». Также, на протяжении всего альбома он много экспериментировал с , особенно заметным в «Where the Wild Things Are».
ReLoad стал первым альбомом «Металлики», в котором принял участие приглашённый вокалист: Марианна Фейтфулл исполнила партию в песне «The Memory Remains». Это единственный случай в дискографии группы, за исключением Lulu — совместного проекта с Лу Ридом 2011 года, — когда Хэтфилд пел с кем-то в дуэте. Группа связалась с Фейтфулл по рекомендации Рока. Сообщается, что среди других кандидатур рассматривались Карли Саймон, Патти Смит и Джони Митчелл, хотя Хэтфилд и Ульрих утверждали, что Фейтфулл была их единственным вариантом. Ударник отмечал: «Нам нужен был кто-то харизматичный, кто-то… бывалый во всех смыслах». Фейтфулл записала свои вокальные партии 9 октября 1996 года (якобы, в состоянии алкогольного опьянения) в ирландской студии Windmill Lane Studios, когда группа гастролировала по Европе.
ReLoad стал последним студийным альбомом Metallica, в записи которого участвовал Ньюстед. Он покинул группу в январе 2001 года по личным причинам. С 1995 года он начал сотрудничать с разными артистами и записывал материал в своей студии The Chophouse, что очень не нравилось Хэтфилду. В 2000 году, пока другие участники группы проводили время со своими семьями, он создал группу и намеревался выпускать с ней музыку, однако Хэтфилд поставил крест на реализации этой идеи (несмотря на то, что менеджмент Metallica хотел продвигать проект). Ньюстед, годами испытывающий растущее недовольство положением вещей (в частности, его травили с самого начала прихода в группу и так и не приняли по-настоящему), почувствовал себя загнанным в ловушку и решил уйти. В более поздних интервью Хэтфилд и Ульрих говорили, что басист находился особняком от других участников группы и так и не смог сблизиться с ними.
Музыка Как и его предшественник, ReLoad демонстрировал кардинальную смену стиля группы: от трэш-метала (благодаря которому она сделали себе имя и пионерами которого являлись) к хард-року. В 1997 году Ульрих отмечал: «На мой взгляд, можно взять любую из этих песен и поменять местами на двух альбомах», намекая, что материал отлично впишется на них обоих. Писатели Джоэл Макайвер и Пол Стеннинг сходятся во мнении, что выпуском Load и ReLoad Metallica признала смену парадигмы на мировой рок-сцене, попытавшись адаптироваться под неё. В отличие от них другие металлисты, такие как Slayer, продолжали придерживаться своих собственных принципов.
На альбоме преобладают жанры хард-рока и хеви-метала, однако в нём также присутствуют элементы южного рока, блюз-рока, кантри-рока, альтернативного рока и гранжа. Рецензенты описывали музыку ReLoad как насыщенную риффами, с акцентом на ритм и мелодичный рок-н-ролл. Перечисляя исполнителей, которыми они вдохновлялись при сочинении песен для Load и ReLoad, музыканты упоминали Alice in Chains, Soundgarden, Primus, Pantera, Тед Ньюджент, Oasis, и даже Аланис Мориссетт. В некоторых песнях, таких как «Slither» и «Bad Seed», можно услышать влияние коллективов 1970-х годов, таких как Led Zeppelin и AC/DC. Ньюстед считал, что «Fixxxer» звучит так «как звучали бы Black Sabbath если бы всё таки воссоединились в октябре 1997-го».
ReLoad содержит первую песню-сиквел группы — «The Unforgiven II» (созданную по мотивам одноимённого хита из «Чёрного альбома»). Хэтфилд и Ульрих придумали идею записать продолжение, чтобы сделать что-то неожиданной, чего не делали прежде. Хэтфилд купил гитару Fender Telecaster с примочкой B-Bender и начал наигрывать рифф из «The Unforgiven», решив, что он «звучит вполне по-новому. И я поймал себя на мысли: „Чёрт! Из этого может получиться ещё одна песня. Ну и стоит ли скрывать, что основа из 'Unforgiven?' Нет, давайте просто сделаем из неё продолжение“». По сравнению с оригиналом, в мелодии «The Unforgiven II» элементы в стиле спагетти-вестерна заменены «присутствием настоящих эмоций». Позже группа записала третью часть песни, «The Unforgiven III», для своего девятого студийного альбома Death Magnetic (2008).
По словам Макайвера, позволив Хэмметту играть на ритм-гитаре Хэтфилд продемонстрировал зрелость, а вся группа в целом «желание двигаться вперёд». Metallica зазвучала гораздо разнообразно, менее «металлически» — более «рок-н-ролльно». Двойные ритм-партии Хэтфилда и Хэмметта встречаются на протяжении всего альбома, особенно в песне «Carpe Diem Baby». Соло Хэммета в «Better than You» включает двойные ноты — стиль, который он активно использовал в 1980-х. По словам гитариста, он решил вернуться к этой технике последовав совету поклонника.
Тематика текстов Тексты песен Хэтфилда на протяжении всего альбома были во многом вдохновлены творчеством Ника Кейва в составе The Bad Seeds. Названии песни «Bad Seed» является оммажем к этой группе. Трудное детство Хэтфилда стало источником для некоторых текстов. Писатель Бенуа Клерк полагал, что «bad seed» в вышеупомянутой песне отсылает к дням юности певца, когда драки были для него обычным явлением. Гнев и агрессия являются основным мотивом песен вроде «Attitude». Сам Хэтфилд сказал в 1997 году: «Я думаю, что гнев и агрессия — это часть нашей личности. … Эти чувства не были чем то наигранным, поэтому от них нельзя просто так избавиться. Сейчас нам живётся легче, чем десять лет назад, но в моем прошлом все еще есть вещи, которые меня бесят. … Я не думаю, что когда-либо избавлюсь от этих чувств полностью». «Where the Wild Things Are», названная в честь одноименной детской книги 1963 года, также посвящена теме детских травм .
Открывающая композиция, «Fuel», является гимном гоночным автомобилям, вдохновленным любовью Хэтфилда к концепт-карам. «The Memory Remains» рассказывает о вышедшей в тираж голливудской звезде, частично основываясь на культовом фильме «Бульвар Сансет» (1950). Герой песни «Devil’s Dance» одержим дьяволом, а «The Unforgiven II» посвящена выигранным, проигранным или попросту утратившем смысл битвам. В отличие от оригинальной «The Unforgiven» продолжение написано от первого лица. Главный герой песни обращается к своей боевой подруге, страдая от серьезных травм. «Low Man’s Lyric» — баллада о бездомном мужчине, выражающем недовольство окружающим его миром, в то время как «Prince Charming» рассказывается от лица антагониста фантазирующего нескольких зловещих сценариев. В финальной «Fixxxer» рассказчик — кукла вуду, отчаянно просящая своего мучителя прекратить издевательства над людьми.
Обложка