«Home, Sweet Home» () — песня английского композитора Генри Бишопа на стихи работавшего в Лондоне американского актёра и драматурга .
История создания Песня была написана для оперы Бишопа и Пейна «Клари, или Девушка из Милана» (), премьера которой состоялась 8 мая 1823 года в лондонском театре Ковент-Гарден. По сюжету оперы главную героиню, наивную юную девушку, хочет соблазнить знатный поклонник, приглашающий её в свой замок и подносящий множество подарков, но уклоняющийся от женитьбы; песню о милом доме героиня поёт, разочаровавшись в предлагаемой ей новой жизни. Благодаря тому, что Бишоп повторил мелодию песни несколько раз на протяжении оперы, она приобрела центральное положение во всём произведении. Первой исполнительницей партии главной героини (и, соответственно, песни) стала певица Энн Мари Три ()Max Cryer. Love Me Tender: The Stories Behind the World’s Favourite Songs. — Auckland, N.Z.: Exisle, 2008.. Американская премьера прошла 12 ноября того же года в Нью-ЙоркеMargaret Ross Griffel. Operas in English: A Dictionary. — Scarecrow Press, 2012. — P. 95..
Опера Бишопа и Пейна имела ограниченный успех, но песня в отдельности оказалась крайне успешной. По сообщениям XIX века, в течение года её отдельное издание разошлось тиражом более 100 тысяч экземпляров, а издатель за два года заработал на нём две тысячи гиней ( по состоянию на 1881 год приравнивает эту сумму к 10 тысячам долларов); единственным из причастных к созданию песни, кто не обогатился благодаря ей, оказался автор слов Пейн, поскольку заранее продал театру права на весь текст оперыHelen Kendrick Johnson. Our Familiar Songs and Those Who Made Them . — NY.: Henry Holt and Co., 1881. — P. 42., — с учётом того, что бо́льшую часть дальнейшей жизни Пейн провёл в бедности и вдали от дома, в связи с его судьбой часто цитируется строчка из стихотворения, посвящённого его памяти : «Бездомен бард, так сладко певший дом» ().
Чрезвычайная популярность песни породила разнообразные слухи и домыслы — в частности, её текст иногда приписывался Вашингтону Ирвингу, оспаривалось и авторство Бишопа. В ранних изданиях песни встречаются указания на то, что в основу мелодии легла подлинная сицилианская мелодия, лишь обработанная Бишопом; известно письмо Пейна, в котором утверждается, что эту мелодию услышал в Италии именно он и переслал Бишопу её примерную нотную запись вместе со словами для будущей песниGabriel Harrison. John Howard Payne, Dramatist, Poet, Actor, and Author of Home, Sweet Home!: His Life and Writings . — Philadelphia: Lippincott, 1885. — P. 107—113..
На волне успеха песни Бишоп сочинил сиквел оперы «Клари» — оперу «Дом, милый дом, или Пастуший рожок зовёт» (; 1829), либреттистом на этот раз выступил Margaret Ross Griffel. Operas in English: A Dictionary. — Scarecrow Press, 2012. — P. 226.. Пейн, со своей стороны, в 1833 году дописал к первоначальному тексту две дополнительные строфы.
Дальнейшая судьба песни Мелодия песни сразу заинтересовала композиторов из разных стран. В 1827 году Франц Бервальд использовал её как тему для вариаций, составивших вторую часть его концертино для фагота с оркестромIngvar Andersson. Franz Berwald. — Norstedt, 1970. — T. 1. — P. 58.. В 1830 году Гаэтано Доницетти обратился к мелодии Home! Sweet Home! в финальной сцене оперы «Анна Болейн», когда главная героиня, заточённая в Тауэр в ожидании казни, сходит с ума и просит отвести её домой, — поэт утверждал, что будущая первая исполнительница партии Анны Джудитта Паста пожаловалась ему при подготовке к премьере на отсутствие выразительной арии в финале и попросила предложить какую-нибудь хорошую английскую песню, после чего Монктон и его мать напели певице мелодию Бишопа, а она передала её Доницетти<Baron> Houghton. «Home, Sweet Home!» // The Athenaeum, No. 2303 (December 16, 1871), p. 802.William Ashbrook. Donizetti and His Operas. — Cambridge University Press, 1982. — P. 693., — музыковеды указывают на этот пример как на характерное для Доницетти обращение к местному музыкальному материалу при работе над операми, действие которых происходит вдали от его родной ИталииWilliam Ashbrook. Donizetti and His Operas. — Cambridge University Press, 1982. — P. 480.. Сигизмунд Тальберг сочинил на тему песни фортепианные вариации в тональности ре-бемоль мажор во время своего пребывания в США в 1857 году, — пианист Артур Лёссер характеризует сочинение Тальберга как оборачивание песни крупными тюлевыми лентамиArthur Loesser. Men, Women and Pianos: A Social History . — Dover Publications, 2012. — P. 502.. В дальнейшем песню использовал Александр Гильман в своей Фантазии на темы двух английских песен (1887), соединив «Дом, милый дом» с «Правь, Британия, морями!» (вариации Тальберга ранее входили в его исполнительский репертуарMusic in Sheffield // The Choir: A Weekly Journal of Music, Literature and Art. — Vol. XVIII No. 409 (October 3, 1874), p. 213.). Вариации на тему «Дом, милый дом» написали также Дадли Бак (эта версия входила в репертуар Чарльза Айвза в бытность его органистом)J. Peter Burkholder. Listening to Charles Ives: Variations on His America. — Rowman & Littlefield, 2021. — P. 73., Адольф Баумбах, Хуго Буссмайер, Чарльз Гробе, Густав Ланге, Саломон Мазюретт, Эддисон Уаймен, различные фортепианные обработки принадлежат Луи Моро Готтшалку, Жюли Риве-Кинг, Юлиусу Эггхарду, Альфреду Яэлю, известны органная редакция Эрве Уилкинса, версии для скрипки и фортепиано Георга Вихтля и Зигфрида Якоби, для флейты и фортепиано Эдварда Хаслама, для мандолины Валентина Абта, для двух голосов в сопровождении гитары Леопольда Меньяна и т. д. Текст песни также широко использовался — к 1887 году было отмечены десятки его сатирических переделок и пастишей в британской периодике (преимущественно в журнале «Панч», где в 1885 г. дважды проходили конкурсы на лучшую пародию стихотворения Пейна)Parodies of the Works of English & American Authors / Collected by Walter Hamilton. — L.: Reeves & Turner, 1887. — Vol. IV. — P. 26-31..
В популярность песни внесли значительный вклад полюбившие её знаменитые солистки. Дженни Линд в ходе американского турне 1850—1852 гг. имела привычку завершать ею свои концерты, а на приёме у президента Милларда Филмора получила возможность исполнить Home! Sweet Home! для присутствовавшего ПейнаRobert D. Morritt. Lost in the Antebellum. — Cambridge Scholars Publishing, 2011. — P. 52.. Песня звучала и в других торжественных ситуациях — например, в 1889 г. Аделина Патти спела её при открытии Аудиториум-билдинг в ЧикагоTimothy B. Spears. Chicago Dreaming: Midwesterners and the City, 1871—1919. — University of Chicago Press, 2005. — P. 69..
Популярность
Приобрела настолько широкую популярность, особенно в США, что в 1970 году автор слов был включён в американский Зал славы авторов песен. Благодаря песне составившие её название слова стали крылатым выражением, хотя впервые именно такая комбинация слов встречается гораздо раньше, в стихотворении «Дом» () английского поэта XVII века The New Yale Book of Quotations / Ed. by Fred R. Shapiro. — Yale University Press, 2021. — P. 628. (который, однако, под «милым домом» подразумевал загробный мир). Объясняя популярность песни, исследователи указывают на то, что возвеличивание образа дома хорошо согласовывалось с викторианскими идеалами семейного очага как тихой пристани, в которой сохраняются моральные и духовные ценностиCraig H. Roell. The piano in the American home // The Arts and the American Home, 1890—1930 / Ed. by Jessica H. Foy, Karal Ann Marling. — Univ. of Tennessee Press, 1995. — P. 90..
Песня переведена на испанский язык Висенте Мендосой.
Примечания
Категория:Песни 1823 года Категория:Песни на английском языке