«Снафф» () — американский сплэттер 1976 года, снятый режиссёром Майклом Финдли по собственному сценарию. Оператором фильма выступила жена Майкла Роберта Финдли, съёмкой последней сцены занимался . Картина задумывалась супругами Финдли как эксплуатационный фильм, вдохновлённый убийствами, которые совершила семья Мэнсона в 1969 году. Фильм был снят недалеко от Буэнос-Айреса за 30 тысяч долларов, но так и не вышел на экраны. Он должен был стать первым относительно крупным фильмом с серьёзным сюжетом в карьере четы Финдли, до этого работавших только в жанре сексплотейшн. После завершения съёмок фильм был куплен продюсером Алланом Шеклтоном и «пролежал на полке» более пяти лет. В 1976 году Шеклтон прочитал о якобы существующих снафф-фильмах и решил доснять финальную сцену, имитирующую снафф, чтобы выпустить фильм в прокат.

По сюжету фильма, где-то в Южной Америке лидер религиозного культа, по прозвищу Сатана, заставляет девушек-байкеров убивать людей ради себя. Когда сексуальная американская порноактриса Терри Лондон прилетает с продюсером Максом Маршем для съёмок нового фильма, культ преследует её и её друзей, планируя убийства и принесение в жертву её будущего ребёнка.

Изначально вокруг фильма велась рекламная кампания для привлечения общественного внимания. В результате окружной прокурор Нью-Йорка провёл расследование и установил, что убийства, показанные в фильме, были инсценировкой. Эта картина способствовала распространению городской легенды о настоящих снафф-фильмах, оказала долговременное влияние на кинематограф и популярную культуру в целом.

Сюжет Фильм открывается сценой с двумя женщинами-хиппи, едущими на байке под саундтрек, который имитирует песню группы Steppenwolf «Born to Be Wild». На заброшенном промышленном комплексе в Аргентине орудует банда байкеров, состоящая из девушек, которые употребляют марихуану или кокаин. Все они последователи религиозного культа, харизматическим лидером которого является мужчина по прозвищу Сатана. Лидер общины требует от своих учеников беспрекословного послушания и подчинения.

Однажды американская порноактриса Терри Лондон и её продюсер Макс Марш прилетают в Буэнос-Айрес. Их встречают репортёры, которые хотят узнать, правдивы ли слухи о том, что они собираются пожениться во время своего визита в Южную Америку. Пара отмахивается от расспросов журналистов и уезжает. Когда они приезжают в отель, становится ясно, что Лондон и Марш состоят в отношениях, но когда она отвергает его ухаживания и он уходит, становится ясно, что у неё есть другой мужчина, Хорст Франк. Лондон познакомилась с Франком на Лонг-Айленде и надеялась встретиться с ним во время своего визита в Южную Америку. Она звонит ему и договаривается о встрече, к большому разочарованию гостьи Франка, Анжелики, которая является агентом Сатаны. Её отправили в дом Франка, чтобы соблазнить его, а затем родить от него ребёнка, которого принесут в жертву в ходе сатанинской церемонии. Узнав, что Лондон находится в отношениях с Франком, Сатана решает, что она может выносить ребёнка, и готовится избавиться от Марша. Франк, происходящий из семьи богатых немецких эмигрантов, уговаривает Лондон бросить работу на Марша и переехать жить к нему в Аргентину. Яростно отстаивая свою независимость, Лондон отказывается от его предложения.

Лондон беременеет от Франка, что происходит невероятно быстро. Когда она покидает Марша, банда Сатаны убивает последнего, оставляя себе возможность нацелиться на Франка, Лондон и главную цель своего плана — их нерождённого ребёнка. Большая часть богатства отца Франка была получена от продажи боеприпасов генералу Моше Даяну, бывшему министру обороны Израиля, помогавшему в борьбе с арабскими соседями. Много говорится о том, что израильтяне-евреи покупали боеприпасы у изгнанного немецкого бизнесмена, и отец Франка спрашивает Лондон: «Делает ли это его (генерала Даяна) меньшим мясником, чем, скажем, Эйхман?». Сатана входит в комнату в сопровождении Анжелики, пришедшей забрать свои вещи, и в ходе жаркого спора Сатана ставит под сомнение этику Франка и подобных ему людей.

Спустя семь месяцев Сатана говорит своей общине, что пришло время «убить их всех. Пришло время для резни». Когда женщины из банды приезжают в особняк, Франк принимает у себя другую пару. Банда их убивает и привязывает Франка к дереву, вероятно, отрезая его гениталии. Члены банды поднимаются наверх, где обнаруживают Лондон в постели с отцом Хорста. Он просит о пощаде, предлагая деньги и возможность сбежать на его личном самолёте, но, не вняв этим мольбам, ему стреляют в грудь и неоднократно спрашивают Лондон: «Это его?», указывая на нерождённого ребёнка в её утробе. Когда она наконец отвечает «Да», Анжелика вонзает нож ей в живот и кричит «Ну, тогда вы двое идите и присоединяйтесь к нему».

Далее камера поворачивается и якобы показывает съёмочные декорации. Режиссёр и девушка-ассистент обсуждают только что снятую сцену и начинают целоваться. Девушка просит прекратить её снимать, но режиссёр неожиданно становится агрессивным и угрожает ей ножом. Он отрезает ей палец плоскогубцами, а затем привлекает другого члена съёмочной группы, чтобы тот взял электропилу и отрезал женщине руку у запястья. Режиссёр вонзает нож ей в живот и разрезает его, достаёт кишки и с криком поднимает их над головой. Далее экран становится чёрным, слышно как в камере рвётся плёнка, и режиссёр говорит: «Чёрт! У нас кончилась плёнка». Его коллега спрашивает: «Вы сняли?». На этот месте фильм резко заканчивается, финальных титров нет.

В ролях

Мирта Масса — Терри Лондон Клао Вильянуэва — Хорст Франк  — Максимилиан «Макс» Марш  — отец Хорста Энрике Ларрателли — Сатана Маргарита Амучастеги — Анжелика Лилиана Фернандес Бланко — Сюзанна Ана Карро — Ана Тина Остин — девушка из сценария (дополнительные съёмки) Брайан Кэри — режиссёр (дополнительные съёмки) Майкл Финдли — детектив Роберта Финдли — Кармела (озвучка)

Производство

Контекст времени

Совместные работы Майкла и Роберты Финдли всегда сочетались с актами секса и насилия, начиная с их первой совместной работы в 1964 году — фильма «Тело женщины» (), в котором стриптизёршу похищает бродяга и отдаёт в рабство для пыток богатому извращенцу, и заканчивая их прорывным фильмом 1967 года «Прикосновение её плоти» (), и последующими сиквелами «Проклятие её плоти» () (1968) и «Поцелуй её плоти» () (1968). Их ранние работы соответствовали этой эстетике и внесли значительный вклад в отдельный подвид эксплуатационного кино — агрессивный поджанр сексплуатационного кино, в котором присутствовали насилие и садизм. В этих фильмах регулярно показывались истории, в которых женщины продавались в рабство, подсаживались на наркотики, а в более жёстких версиях заканчивались тем, что их заставляли заниматься грубым сексом с похитителями. Продюсеры этого жанра использовали ряд постановлений Верховного суда США 1950—1960-х годов, которые привели к последовательным послаблениям в законах, определяющих допустимые действия, и тем самым помогли изменить представления о том, что ранее по закону считалось непристойным. В кинематографе кульминацией этого послабления обычно считается «Золотой век порнографии», или то, что из The New York Times назвал «порношиком». В течение этого периода, по крайней мере на короткое время, порнография стала восприниматься как часть мейнстримного развлечения. Успех жанра часто связывали с популярностью «Глубокой глотки» (1972) — фильма, на который, по сообщениям, приходили знаменитости, дипломаты, критики, бизнесмены и даже семейные пары. Этот фильм называли «Бен-Гуром порношика». Однако, при всей распространённости и кажущейся приемлемости жанра, популярность порнографии была недолгой, и к 1975 году уже ощущалась консервативная реакция общественности.

Разработка концепции и сценарий Фильм был снят в Аргентине в 1970 году супругами Майклом и Робертой Финдли и изначально имел название «Бойня» (). Финдли сделали себе имя, снимая садомазохистские эксплуатационные фильмы, и фильм «Бойня» стал попыткой объединить эти элементы в коммерческий продукт, который использовал бы дурную славу убийств «семьи» Чарльза Мэнсона, занимавших первые строки в газетах в течение 1970 и начале 1971 годов. Фильм был снят при бюджете 30 тысяч долларов, в 100 милях к северу от Буэнос-Айреса, на средства, собранные спонсорами, среди которых были дантисты и другие врачи. Инвесторов привлекала гламурность участия в фильме, и они были твёрдо уверены, что съёмки в Южной Америке имеют разумный финансовый смысл. Фильм снимался по сценарию, разработанному Майклом Финдли, который дополнил повествование запутанным политическим подтекстом. Финдли считал, что заинтересовать спонсоров нужно необычным сценарием. Поэтому при работе над сценарием «Бойни» Финдли исходил из того, что высокопоставленные нацистские чиновники избежали судебного преследования за свои преступления, скрываясь в Южной Америке. Он опирался на случаи Адольфа Эйхмана и Йозефа Менгеле. Финдли считал, что фильм с политическими комментариями на данные темы должен иметь больше шансов на успех. Позднее Роберта утверждала, что политическая тема была в фильме очень запутанной; фигура Мэнсона представлялась в виде ангела-мстителя, убивавшего нацистов, которые сбежали в Южную Америку. В то же время задавался вопрос, «не то же ли это самое, что израильтяне, поставляющие оружие арабам?». Несмотря на запутанный политический подтекст, сценарий понравился инвесторам, которые считали, что насилие и экзотические места действия обеспечат фильму кассовый успех.

Исследователь медиа и киновед Марк Маккенна в своём разборе фильма писал, что «Бойню» можно рассматривать как прогрессивный, хотя и плохо поставленный фильм, объединяющий уже сложившийся в то время поджанр женского байкерского кино с зарождавшимся поджанром сатанинского кино — жанром, который стал популярен в 1970-е годы благодаря таким фильмам, как «Гонки с дьяволом» (1975) и «» (1975).

Съёмки Руководитель производства выбрал на главную роль модель и бывшую победительницу конкурса красоты «Мисс Интернешнл» 1967 года Мирту Тереситу Массу, снял особняк и проводил там съёмки в течение недели в 1970 году. Фильм снимался в основном без звука, поскольку актёры плохо понимали английский язык. Целиком фильм был снят всего за четыре недели.

Первоначально фильм планировалось выпустить в 1971 году, однако продюсер фильма Джек Брэвман заключил внесудебное соглашение с компанией American International Pictures, разрешив ей использовать название «Бойня» для своего blaxploitation фильма с Джимом Брауном в главной роли.

Дальнейшие события Независимый малобюджетный дистрибьютор и по совместительству продюсер Аллан Шеклтон, специализировавшийся на порнофильмах и сексплуатационных картинах, приобрёл права на мировой прокат фильма. Ранее он уже работал с Робертой Финдли над её фильмом «Бутон розы» () (1972). По словам Роберты, фильм был настолько плох, что покупателя найти не удалось, и он пролежал «на полках» Шеклтона до 1976 года. В 1978 году Финдли утверждала, что они с мужем отвезли фильм в Калифорнию и почти заключили сделку, но она сорвалась, когда в дело вмешалась Американская ассоциация кинокомпаний, утверждавшая, что фильм отвратителен. Она считала, что и зрители, и цензоры были просто не готовы к фильму, в котором прообразом одного из героев был Чарльз Мэнсон, особенно к такому, который показывал бы его в выгодном свете. В 1975 году компания Шеклтона Monarch Releasing Corporation стремилась разнообразить свой каталог фильмов, поскольку Шеклтон считал, что рынок эротики постепенно сокращался, а многие кинотеатры просто отказывались демонстрировать фильмы категории «X». В том же году компания Monarch назначила Барри Глассера директором по продвижению и рекламе. Глассер возглавил рекламные кампании трёх новых фильмов: «Месть девочек из группы поддержки» (1976), в котором снялся тогда ещё неизвестный Дэвид Хассельхофф; «Фантастическое вторжение на планету Земля» (1966), переиздание фильма, который ранее был выпущен под названием «», и «Снафф».