Королевский дворец в Казе́рте () — грандиозный загородный дворец неаполитанских Бурбонов, правителей Королевства Обеих Сицилий (Reggia di Borbone delle Due Sicilie), в городе Казерта, в 22 км к северу от Неаполя.
Вместе с акведуком Каролино и бельведером Сан-Леучо в 1997 году Королевский дворец включён в Список всемирного наследия ЮНЕСКО. Один из государственных музеев, которому в 2016 году Министерство культуры Италии предоставило особую автономию.
История В 1751 году король Неаполя Карл VII Бурбон приобрёл земли в Казерте, включая виллу, у семьи Каэтани из Сермонеты с идеей основать новый центр королевства в месте, считавшемся безопасным: вдали от извержений Везувия и нападений морских пиратов, чему, к тому времени, не отвечал королевский дворец в Неаполе. Закладка первого камня, положившая начало строительным работам, состоялась в 36-й день рождения короля, 20 января 1752 года, в присутствии папского нунция. Проект разработал придворный зодчий Луиджи Ванвителли, а строительство продолжали его сын Карло и другие архитекторы. Окончательно дворец был завершён в 1845 годуVari А. La Reggia di Caserta, Ariccia, Pierro Gruppi Editori Campani. — 1996. ISBN non esistente. — Р. 9.
Судя по количеству комнат (1200) и площади (61 тыс. м²) Казертский дворец — одно из самых больших зданий, возведённых в Европе в XVIII веке, и 18-е по площади в мире.
Над проектом Ванвителли работал до самой смерти в 1773 году. Помимо зданий дворца и придворного театра, он распланировал огромный парк с водоёмами, фонтанами и скульптурами, заботясь о наиболее эффектных видах на дворец, а для водоснабжения спроектировал акведук Каролино, считавшийся чудом инженерного искусства. Он также много трудился над украшением города Неаполя, а на озере Фузаро спроектировал для короля охотничий домик.
С провозглашением Неаполитанской республики в 1799 году дворец, как и другие владения Бурбонов, был экспроприирован. Мебель была разграблена, но затем возвращена после реставрации королевской власти. Во дворце 22 мая 1859 года умер Фердинанд II. В следующем году, 21 октября 1860 года, из этого же дворца Джузеппе Гарибальди призвал савойского короля Виктора Эммануила II к управлению ИталиейTouring Club Italiano. Guida d’Italia — Napoli e dintorni. — Milano: Touring Club Editore, 2008. — ISBN 978-88-365-3893-5. — Р. 644.
В 1919 году весь комплекс зданий перешёл в государственную собственность. С 1923 по 1943 год здесь располагалась Академия ВВС Италии. Во время Второй мировой войны дворец серьёзно пострадал; в октябре 1943 года он стал штабом союзников, а 27 апреля 1945 года войска нацистской Германии и фашистской Италии подписали в нём безоговорочную капитуляцию перед англо-американскими войсками.
Во дворце проходили съёмки ряда итальянских и голливудских фильмов, в частности, двух приквелов «Звёздных войн», блокбастеров «Миссия невыполнима», «Код да Винчи», «Ангелы и демоны» и пр.
Архитектурная композиция и стиль дворца
Возведение дворца продолжалось с 1752 по 1780 год, при этом был полностью изменён окружающий ландшафт, а город Казерта перемещён на 10 километров. На строительстве трудилось более двух тысяч рабочих. Однако не все планы Ванвителли были воплощены. Не был осуществлён и его проект 20-километровой подъездной аллеи.
Вокруг дворца разбит самый обширный из регулярных парков Италии с вкраплениями элементов пейзажного парка. Среди его достопримечательностей — многочисленные фонтаны, колоссальный акведук Каролино и шёлкопрядильная мануфактура с домиками для рабочих, замаскированными под садовые павильоны.
Сложность работы в Казерте состояла в том, что за время строительства стиль барокко стал выходить из моды и Луиджи Ванвителли пришлось приспосабливаться к эстетике неоклассицизма. Тем не менее Казертский дворец с окрестными постройками считается его творческой удачей. По мнению историков архитектуры, учитывая новые тенденции, Ванвителли взял за образец не столько Версальский дворец (сохранив с ним сходство), сколько королевский дворец в Мадриде, где провёл детские годы король Карл VII.
Как и королевская резиденция в Мадриде, Казертский дворец сильно вытянут по горизонтали: он имеет площадь 47 000 кв. метров, его длина 247 м, ширина 190 и высота 41 м. Горизонтальные членения выявляют три этажа; второй и третий этаж охвачены большим ордером. Симметрию композиции подчёркивают центральный и два слегка раскрепованных боковых ризалита. Такая архитектурная композиция является общей для всех наиболее репрезентативных королевских и императорских дворцов Европы: Версаля, Мадрида, Казерты и Зимнего дворца в Санкт-Петербурге.
В плане Казертский дворец имеет прямоугольную форму с четырьмя внутренними двориками с закруглеёнными углами, каждый длиной 74 метра и шириной 52 метра. Внутри 1200 комнат, 34 лестницы, 1742 окнаPesce G., Rizzo R. La Reggia di Caserta — Guida breve storico-artistica. — Portici: Colonnese Editore, 2018. — ISBN 978-88-99716-14-1. — Р. 11. В центре фасада находится главный вход в виде вытянутой по вертикали арки, по сторонам которой должны были разместиться четыре аллегорические статуи, изображающие Великолепие, Справедливость, Милосердие и Мир, а также статуя короля Карла III (эта часть проекта не была осуществлена).
Первоначальный проект также включал четыре башни по углам здания, что сделало бы дворец в Казерте похожим на монастырь Эскориал. Но они не были сделаны. В подтверждение этого историк Дж. М. Галанти писал: «Ванвителли хотел бы другой идеи, но, согласно составленному чертежу, здание должно было быть завершено с четырёх сторон четырьмя башнями, которые должны были окружать два других этажа, а верхний вестибюль лестницы должен был заканчиваться большим куполом»Vari А. La Reggia di Caserta. — Ariccia: Pierro Gruppi Editori Campani, 1996. — Р. 26.
Пройдя через центральную входную дверь, вы попадаете во внутреннюю галерею, с которой открывается перспективный вид на парк с фонтанами вплоть до искусственного водопада горы Бриано. Галерея имеет три входа: центральный использовался для карет, а два боковых — для пешеходов.
В центре галереи находится нижний вестибюль: он имеет восьмиугольный план и позволяет видеть все четыре двора. Из одного двора с западной стороны имеется вход в придворный театр, единственную часть дворца, полностью завершённую Ванвителли, даже в украшениях. В нише с левой стороны вестибюля находится мраморная статуя, изображающая отдыхающего Геркулеса, высотой три метра, первоначально приписываемая Андреа Виолани, но позже установлено, что она происходит из Терм Каракаллы и доставлена в Неаполь вместе с остальной коллекцией Фарнезе в 1766 году. Другими статуями, украшающими вестибюль, являются Венера и Германик работы Андреа Виолани, Аполлон и Антиной работы Пьетро СолариTouring Club Italiano. Guida d’Italia. — Р. 646.
Архитектурный стиль дворца в Казерте вызвал в истории искусства противоречивые оценки. Эклектичность его творений и многогранность творческих усилий делают Ванвителли архитектором, которого трудно вписать в узкие горизонты определённого художественного течения. Творчество Ванвителли предстаёт не лишённым противоречий, типичных для переходного периода. С одной стороны, художественный язык Ванвителли объединяет многогранное наследие позднего барокко, а с другой — продвигает новые архитектурные решения, предлагаемые неоклассицизмом. Так, итальянский историк искусства Коррадо Мальтезе категорично определяет работы Ванвителли как барочные: «Неоклассический характер, на который мы бы желали уповать, явно отрицается живописными и сценографическими эффектами арок, сводов, лестниц, колонн, пилястр, рам и бесчисленных ниш, и, наконец, подготовительными эскизами, направленными на создание живописных эффектов света и тени, движения и глубины масс и плоскостей… Замкнутый план Казерты никак не касается и тем более не возвещает неоклассический мир: он баррикадируется в его тяжёлых стенах, удаляясь от сценографии игры воды, отражающейся от холмов»Bagordo G. M. Le architetture per l’acqua nel parco di Caserta. — Roma: ARACNE editrice, 2009. — ISBN 978-88-548-2622-9. — Р. 16, nota 8.
Жермен Базен заметил, что прообразом капеллы Королевского дворца в Казерте послужила Королевская капелла в Версале, но Ванвителли, повторяя её композицию, значительно усилил декоративность интерьера за счёт цветного мрамора. По поводу знаменитой Парадной лестницы дворца (Scalone d’onore), шедевра Ванвителли, французский историк искусства отмечал, что «придерживаясь традиционных для итальянской архитектуры принципов построения пространства, Ванвителли вместе с тем внёс одно оригинальное решение, благодаря которому посетитель сразу же оказывался в центре дворцового ансамбля… За дворцом, также в подражание Версалю, открывается грандиозная перспектива парка, что было новшеством для Италии, где сады по-прежнему располагались террасами. Оставаясь барочной по духу и грандиозности масштаба, Казерта вместе с тем обнаруживает черты неоклассицизма: в экономном использовании изогнутых поверхностей и в применении — на внешних фасадах — расположенных ярусами огромных колонн совершенных пропорций; подобный принцип оформления фасада впоследствии станет типичным для архитектуры всей Европы»Базен Ж. Барокко и рококо. — М.: Слово, 2001. — С. 167—168.
Лестница Ванвителли С правой стороны вестибюля находится «двусветная» (охватывающая два этажа) Парадная лестница (Scalone d’onore) из белого каррарского мрамора, ведущая внутрь здания, в верхний вестибюль, стены которого облицованы разноцветным мрамором.
Лестница является шедевром архитектора Ванвителли, она стала классическим образцом внутренних многомаршевых лестниц эпохи барокко, символизирующих движение из тьмы (полумрака первого этажа) к свету, льющегося из окон верхней площадки. В отличие от замкнутых пространств внутренних лестниц Средневековья и эпохи Возрождения лестницы маньеризма и барокко раскрываются в нескольких направлениях, иногда занимая почти всё свободное пространство вестибюля. Таковы лестницы Библиотеки Сан-Лоренцо во Флоренции (проект Микеланджело, 1524) и лестницы генуэзских дворцов Галеаццо Алесси и Бартоломео БьянкоВиппер Б. Р. Борьба течений в итальянском искусстве XVI века. 1520—1590. — М.: Изд-во АН СССР, 1956. — С. 112—113.
Центральный пандус Королевской лестницы фланкирован двумя скульптурами львов, обращённых к входящим и как бы стерегущих вход (скульптуры работы Паоло Персико и Томмазо Солари), они символизируют «силу оружия и разума»Pesce G., Rizzo R. La Reggia di Caserta. — Р. 13. Если в целом композицию дворца в Казерте считают одним из прототипов Мраморного дворца в Санкт-Петербурге работы Антонио Ринальди, ученика Ванвителли, то Королевскую лестницу в Казерте полагают одним из прототипов Иорданской лестницы Зимнего дворца российской столицыВласов В. Г. Иорданская лестница Зимнего дворца в Петербурге // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IV, 2006. — С. 147.
Интерьеры Комнаты королевских апартаментов расположены на первом этаже, они оформлены между XVIII и XIX веками, соответственно в стиле рококо и в стиле ампир. Зал Алабардиери (La sala degli Alabardieri), помещение для охраны, вооружённой алебардами, был спроектирован Луиджи Ванвителли и завершён его сыном Карло: свод украшен фресками с изображением герба Дома Бурбонов. Среди парадных интерьеров второго этажа дворца выделяется Палатинская (Дворцовая) капелла (Cappella Palatina).
Александровский зал (La sala di Alessandro) расположен ровно в центре передней части дворца. Он сохраняет первоначальные украшения Карло Ванвителли, хотя и был перестроен в эпоху французского завоевания, когда использовался в качестве тронного зала: трон маршала Мюрата, короля Неаполя в 1808—1815 годах, был изготовлен знаменитым мебельщиком Жоржем Жакобом в характерном стиле Империи. Барельефы, изображающие подвиги Мюрата, после реставрации Бурбонов были позднее удалены и заменены картинами на темы из итальянской и античной истории.