— роман Кобо Абэ, написанный в 1973 году и рассказывающий о человеке, который начал жить в ящике-коробке из-под холодильника, о его восприятии и мире вокруг него. Экспериментальная структура романа по замыслу автора была сосредоточена вокруг заметок «человека-ящика» и включает в себя законспектированные различные фрагменты времени и пространства, в том числе тексты, предположительно написанные другими людьми, внезапно фрагментарно вставленные газетные статьи, стихи, один кадр негатива фильма и восемь фотографийКадр из фильма и фотографии отсутствуют в рускоязычных изданиях книги.苅部直『安部公房の都市』（講談社、2012年）永野宏志「書物の「帰属」を変える―安部公房『箱男』の構成における「ノート」の役割―」（工学院大学研究論叢、2012年10月）. Исследуя городскую анонимность, доказательство отсутствия, восприятие отношений «я-другой», и таких понятий как «видеть» и «быть увиденным», а также человеческую «принадлежность»安部公房「『箱男』を完成した安部公房氏――談話記事」（共同通信、1973年4月6日号に掲載）安部公房「書斎にたずねて――談話記事」（『箱男』投込み付録）（新潮社、1973年）高野斗志美『新潮日本文学アルバム51 安部公房』（新潮社、1994年）, Абэ также ставит под сомнение сам акт человеческого письма и развивает своего рода антироман, пытаясь отдалиться от традиционных повествовательных миров и структур романа平岡篤頼「二重化と象徴（迷路の小説論11）」（早稲田文学、1973年12月）杉浦幸恵「安部公房『箱男』における語りの重層性」（岩手大学大学院人文社会科学研究科紀要、2008年7月）工藤智哉「『箱男』試論―物語の書き手をめぐって」（国文学研究、2002年6月）.

На основе «Человек-ящик» был снят одноимённый фильм Гакурю Исии с Масатоси Нагасэ и Таданобу Асано в главных ролях, премьера которого состоялась 17 февраля 2024 года на 74-м Берлинском кинофестивале. Фильм сюжетно довольно стройно следует за структурой романа. Исии получил согласие правообладателей на создание фильма по произведению ещё в 1997 году, тогда же и был начат кастинг и разработка сценария фильма, увидевшего свет спустя 27 лет, на столетие писателя.

Написание Сразу после публикации «Сожженной карты» Кобо Абэ рассказал о своем видении следующего романа: «Я попытаюсь изобразить мир тех, кто сбежал, мир тех, кто исчез, мир тех, кому негде больше жить»安部公房「国家からの失踪」（インタビュー 1967年11月）. В течение следующих пяти с половиной лет работы над книгой Абэ казалось, что работа со дня на день будет закончена, но каждый раз, вычитывая ее, он возвращался к исходной точке и полностью перерабатывал, что это требовало много работы. Хотя объем завершенной рукописи и составил 300 страниц, по его словам объём всех черновых вариантов романа составлял более 3000 страниц安部公房「小説を生む発想――『箱男』について・現代乞食考」（第66回新潮社文化講演会・新宿・紀伊國屋ホール、1972年6月2日）。新潮カセット『小説を生む発想――「箱男」について』（新潮社、1993年10月20日）. Говоря о вдохновении послужившим началом работы над «Человеком-ящиком», он упомянул случай, когда попал на акцию протеста против бездомных, где столкнулся лицом к лицу с бездомным, носившим поверх своего тела картонную коробку安部公房「『箱男』を完成した安部公房氏――談話記事」（共同通信、1973年4月6日号に掲載）. Он был настолько потрясен, что это стало отправной точкой для написания романа.

Относительно идеи «фальшивых врачей», которые появляются в произведении, он упоминает, что во время войны, когда не хватало медицинских работников, были так называемые «медицинские солдаты», обладающие большими медицинскими познаниями и навыками. Подобные «фальшивые» врачи на самом деле были более квалифицированными, чем те, кто окончил медицинскую школу, как он сам. Развивая этот вопрос Абэ объясняет, что в наши дни то, является ли врач настоящим или фальшивым, определяется его регистрацией в данной должности в реестре правительства. Так пусть «фальшивые врачи», будучи самозванцами, считаются большим злом в этом мире, но даже среди настоящих врачей существует огромная разница в уровне квалификации, и есть много беспечных врачей, которые ничем не отличаются от любителей, или имеющих только лицензию. По его мнению такие куда более более опасны и пугающи в системе здравоохранения. Что же касается взаимоотношений между «Человеком -ящиком» (носящий на себе ящик, но при этом считающимся «незарегестрированным» и «Поддельным Человеком-ящиком», он объясняет: «Реальность или подделка чего-либо определяется регистрацией, а не фактическим содержанием. По этой причине, если вы вообще отказываетесь регистрироваться, то вы становитесь никем, автоматически превращаясь в нищего. Если это не так, то тогда все становится ложью. В истории появляется много лжи, и отношения между подделками и самим Человеком-ящиком, в которой появляются эти подделки, плодились по мере развития воображения».

Абэ также вдохновила газетная статья о бездомном, который сжалился над бездомным алкоголиком, желавшим покончить жизнь самоубийством, и помог ему повеситься. Писатель также написал отдельную главу об этом, но она была удалена из окончательного варианта. В записной книжке Абэ говорится: «Когда мужчину обнаружили, его товарищ сидел на ближайшем камне и плакал. Когда его допросила полиция, мужчина просто ответил: „Я ждал“. На вопрос „Чего ты ждал?“ он не смог ответить»安部公房「発想の種子――周辺飛行29」（『波』1974年3月号に掲載）.

Экранизация

Влияние Тэдзука Осаму упоминает «Человек-ящик» в своей манге «Барбарелла». По словам создателя игры Хидео Кодзимы, «картонная коробка», появляющаяся в серии игр Metal Gear, является данью уважения именно этому произведению. Один из образов в видеоигре Silent Hill 3 был вдохновлен книгойSilent Hill 3 Official Complete Capture Guide, Lost Memories: Silent Hill Chronicle, pg.130-131..

Примечания

Ссылки Эссе о фотографиях, опубликованных в книге «Человек-ящик» в блоге Writing with Images.

Категория:Романы 1973 года Категория:Романы на японском языке Категория:Романы Кобо Абэ