Мазурки Шопена — произведения для фортепиано, называемые мазурками, написанные Фридериком Шопеном в период с 1825 по 1849 год.

Всего было опубликовано 58 мазурок, в том числе 45 при жизни Шопена, из которых 41 пронумерованы как опусы. Остальные четыре произведения — это две ранние мазурки 1826 года и знаменитые мазурки «Notre Temps» и «Émile Gaillard», которые были опубликованы по отдельности в 1841 году.

13 мазурок было опубликовано посмертно, 8 из них имеют посмертные номера опусов (в частности, Opp. 67 и 68).

Рукописи ещё 11 мазурок находятся либо в частных руках (2), либо не обнаружены (не менее 9).

Нумерация опубликованных мазурок заканчивается на 51 номере. Остальные 7 обозначаются по тональности или по номеру в каталоге.

Считается, что сочинение Шопеном этих мазурок было связано с идеями польского национал-освободительного движения, вылившегося в Польское восстание 1830 года, потерпевшее неудачу.

Происхождение

Шопен создал свои мазурки на основе традиционного польского народного танца — мазурки (). Однако, хотя Шопен и использовал традиционную мазурку в качестве модели, он сумел превратить свои мазурки в совершенно новый жанр, который стал известен как «жанр Шопена».

Композиции Шопен начал сочинять мазурки в 1825 году и продолжал сочинять их до своей смерти в 1849 году. Писал неравномерно, количество мазурок, сочиненных в каждом году, варьировалось, но он постоянно писал их на протяжении всего этого периода времени.

Музыкальный стиль Мазурки Шопена связаны с уже сложившейся традиционной польской мазуркой. И традиционная мазурка, и версии Шопена содержат много повторений. Это может быть повторение одного такта или небольшой группы тактов, повторение темы или целого разделаKallberg, Jeffrey. "The Problem of Repeat and Repetition in Chopin’s Mazurkas (Cambridge, England: Cambridge University Press, 1988).. Такое повторение имеет смысл в традиционном танце для повторения определённой части реального танца; хотя Шопен и не сочинял свои мазурки для того, чтобы под них можно было танцеватьSamson, Jim, ed., The Cambridge Companion to Chopin (New York: Cambridge University Press, 1992.). Многие ритмические рисунки традиционной мазурки также появляются в композициях Шопена, поэтому они по-прежнему передают идею танца, но более «самостоятельного, стилизованного танцевального произведения»Samson, Jim. The Music of Chopin (Boston: Routledge and Kegan Paul, 1985).. Шопен сочинял свои мазурки более интересными в техническом плане, развивая их хроматизм и гармонию, а также используя такие классические приёмы, как контрапункт и фугиRosen, Charles. The Romantic Generation (Cambridge, Massachusetts: Cambridge University Press, 1988).. Шопен использовал в своих мазурках даже больше классических приёмов, чем в других своих произведениях. Одним из таких классических приемов является четырёхголосная гармония в манере хорала.

Дискуссия На протяжении многих лет велись многочисленные научные споры о том, был ли Шопен действительно напрямую связан с польской народной музыкой или же он слышал польскую национальную музыку в городских районах и был вдохновлен ею при сочинении своих мазурок.

В 1852 году, через три года после смерти Шопена, Ференц Лист опубликовал статью о мазурках Шопена, в которой обозначил влияние польской национальной музыки. Лист также предоставил описания отдельных танцевальных сцен, которые не были полностью точными, но были «способом повысить статус этих произведений [мазурок]».

В работе Листа ученые интерпретировали слово «национальный» как «народный», создав тем самым «самый давний миф в критике творчества Шопена — миф о том, что мазурки Шопена являются национальными произведениями, уходящими корнями в подлинную польско-народную музыкальную традицию». На самом деле, наиболее вероятным является влияние национальной музыки, которую Шопен слышал в молодости в городах Польши, таких как Варшава.

После того как учёные создали этот миф, они развили его в своих трудах разными способами:

выбором конкретных мазурок для поддержания своей точки зрения (о прямой связи Шопена с народной музыкой) обобщениями, чтобы их утверждения об этой связи имели смысл.

Однако в 1921 году Бела Барток опубликовал эссе, сделав вывод, что Шопен «не знал подлинной польской народной музыки». К моменту своей смерти в 1945 году Барток был очень известным и уважаемым композитором, а также выдающимся экспертом по народной музыке, поэтому его мнение и его сочинения имели большой вес. Барток предположил, что на Шопена оказала влияние национальная, а не народная музыка.

Аранжировки Полина Виардо, близкая подруга Шопена и его возлюбленной Жорж Санд, сделала ряд аранжировок его мазурок в виде песен. Шопен не только дал согласие на аранжировки, но и давал Виардо профессиональные советы по этим аранжировкам, а также по её игре на фортепиано и другим вокальным композициям. В свою очередь, Шопен почерпнул у Виардо знания об Rachel Harris, The Music Salon of Pauline Viardot .

Огюст Франкомм, друг Шопена, сотрудничавший с ним при создании и которому Шопен посвятил Сонату для виолончели, также сделал несколько аранжировок для фортепиано и виолончели.

Фриц Крейслер сделал аранжировку для скрипки и фортепиано «Мазурки № 45 ля минор, опус 67».

Список мазурок НомерТональностьГод сочиненияГод опубликованияOpus №BrownKobylańskaChominskiПосвящениеПримечания–G-dur, Bes18261826–B. 16KK IIa/2-3S 1/2Переработано(оригинальніые версии были опубликованы в 1875 г.)1–4Fis-moll, Cis-moll, E-dur, Ees-moll18301832Op. 6B. 60C. 51–54Графине Полине Плятер5–9B-dur, a-moll, f-moll, As-dur, C-dur1830–311832Op. 7B. 61C. 55–59Мистеру Джонсу из Нового Орлеана№2 и 4 - переработаны; оригинальная версия № 4 была опубликована в 1902 году10–13B-dur, e-moll, As-dur, a-moll1832–331834Op. 17B. 77C. 60–63Мисс Лине Фреппа14–17G-moll, C-dur, As-dur, b-moll1834–351836Op. 24B. 89C. 64–67Графу Пертуа18–21c-moll, h-moll, Des-dur, cis-moll1836–371837Op. 30B. 105C. 65–71Княгине Мария Чарторыская де Вюртемберг№ 4 из четырёх мазурок22–25gis-moll, D-dur, C-dur, h-moll1837–381838Op. 33B. 115C. 72–75Герцогине Розе МостовскойNo. 3 из четырёх мазурок26cis-moll1838 (28 ноября)1840Op. 41/1B. 122C. 7727–29e-moll, H-dur, As-dur1839 (июль)1840Op. 41/2–4B. 126C. 76, 78–79Этьену Витвицькому50A-moll1840 (лето)1841–B. 134KK IIb/4S 2/4Notre temps; из цикли "Шесть салонных пьес"51a-moll18401841–B. 140KK IIb/5S 2/5Émile GaillardВ "Альбом польських пианистов"30–32G-dur, As-dur, cis-moll1841–421842Op. 50B. 145C. 80–82Леону Шмитковскому33–35B, C, Cm18431844Op. 56B. 153C. 83–85Катерине Маберли36–38A-moll, As-dur, fis-moll1845 (лето)1846Op. 59B. 157C. 86–8839–41H-dur, f-moll, cis-moll1846 (осень)1847Op. 63B. 162C. 89–91Герцогине Лауре Чосновской42, 44G, C18351855Op. posth. 67/1, 3B. 93C. 92, 94Анне Млокошевич45Am18461855Op. posth. 67/4B. 163C. 9543Gm1849 (лето)1855Op. posth. 67/2B. 167C. 9347a-moll18271855Op. posth. 68/2B. 18C. 9748F18291855Op. posth. 68/3B. 34C. 98Цитата народной песни "Oj, Magdalino"46C-dur18291855Op. posth. 68/1B. 38C. 9649f-moll1849 (лето)1855Op. posth. 68/4B. 168C. 99"Последее произведение Шопена"; впервые опубликовано незаконченным в 1855 году–C-dur18331870–B. 82KK IVb/3P 2/3–D-dur18291875–B. 31KK IVa/7P 1/7Значительная переработка 1832 г. (См. B. 71, KK IVb / 2; rev. Vers. Pub. 1880)–D-dur18321880–B. 71KK IVb/2P 1/7Переработанная версия B.31, KK IVa/7–B-dur1832 (24 июня)1909–B. 73KK IVb/1P 2/1Александрине Воловской–D-dur1820 (?)1910 (20 февраля)–B. 4KK Anh. Ia/1A 1/1"Mazurek"; сомнительно–As-dur1834 (июль)1930–B. 85KK IVb/4–?"раннее"–––KK Vf"Несколько мазурок"; утрачено–D-dur1826 (?)–––KK Ve/5упоминается в литературе; MS unknown–G-dur1829 (22 августа)?–––Setting of a poem by Ignac Maciejowski–?1832––KK Vc/2Упоминается в письме 10 сентября 1832 г.–?1832 (14 сентября)––KK Ve/7Выставлена на аукцион, Париж, 1906–B-dur1835––KK Ve/4Продано в Париже, 20 июня 1977–?1846 (декабрь)–––KK Vc/4упоминается в письме–A-dur, d-moll?–––KK VIIb/7-8Allegretto and Mazurka; MS sold Paris 21 November 1974–b-moll?–––KK Anh. Ibпод сомнением–??–––KK Ve/8упоминается в письме1878–??–––KK Ve/6Mme Nicolaiупоминается в письме1884

Примечания

Литература

Kallberg, Jeffrey (1985). «Chopin’s Last Style.» Journal of the American Musicological Society 38.2: 264—315.

Rosen, Charles (1995). The Romantic Generation. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press Winoker, Roselyn M. (1974) «Chopin and the Mazurka.» Diss. Sarah Lawrence College

Ссылки

Категория:Произведения для фортепиано Фридерика Шопена