«Ковбой» Джек Клемент (), полное имя Джек Хендерсон Клемент (; род. 5 апреля 1931, Уайтхейвен, Теннесси — 8 августа 2013, Нэшвилл, Теннесси) — американский музыкальный продюсер, автор песен и предприниматель. Известен прежде всего деятельностью в кантри-индустрии, а также работой с рядом рок-н-ролльных артистов на лейбле Sun Records в начале карьеры.
В качестве звукоинженера или продюсера работал с такими исполнителями как Рой Орбисон, Джерри Ли Льюис, Элвис Пресли, Карл Перкинс, Джонни Кэш, Чарли Прайд, Уэйлон Дженнингс, Таунс Ван Зандт, Джон Хартфорд, Мак Уайзман, Док Уотсон, Хэнк Уильямс — младший. Одновременно сочинял песни, которые среди прочих записывали Кэш, Льюис, Прайд, Джордж Джонс, Хэнк Сноу, Бобби Бэр, Кристал Гейл, Долли Партон и Портер Вагонер.
Является основателем нэшвиллских студий звукозаписи Jack Clement Recording Studios (ныне Sound Emporium Studios), Jack’s Tracks (ныне Allentown Studios) и The Cowboy Arms Hotel and Recording Spa, в которых начиная с конца 1960-х годов записывались Сонни Джеймс, Текс Риттер, Мерл Хаггард, Рэй Стивенс, Ванда Джексон, Микки Ньюберри, Кэш, Ван Зандт, Элисон Краусс, Нэнси Гриффит, Хартфорд и другие исполнители. Клемент также известен как создатель и владелец музыкального издательства Jack Music и лейбла JMI Records, запустившего карьеру Дона Уильямса.
За годы работы Клемент превратился в одну из наиболее влиятельных и уважаемых фигур в кантри-индустрии, был видным поборником движения аутло-кантри и ментором для таких продюсеров и звукоинженеров как Аллен Рейнолдс, Гарт Фандис, Дэйв Фергюсон и Джим Руни, прославившись также своим эксцентричным образом и смелыми продюсерскими решениями (в частности, взявшись в 1960-е годы продюсировать Прайда, ставшего в итоге первой афроамериканской суперзвездой музыки кантри). Посвящён в Зал славы авторов песен Нэшвилла (1973) и Зал славы кантри (2013).
Биография
Военная служба, первые группы и опыт продюсирования Клемент родился 5 апреля 1931 года в Уайтхейвен — межселенной территории в штате Теннесси, расположенной к югу от Мемфиса и включавшей среди прочего шоссе № 61, известное также как «Шоссе блюза». В этом регионе он с детства впитал различные музыкальные влияния, в том числе блюз, кантри и госпел. Подростком стал играть на музыкальных инструментах, освоив в итоге гитару, стил-гитару, добро, укулеле и бас-гитару. С 1948 по 1952 год Клемент служил в Корпусе морской пехоты США; последние два года — в роте почётного караула, расквартированной в Вашингтоне. «У меня осталась фото, на котором я стою на ступенях Капитолия рядом с королевой Елизаветой II. Но тогда она была ещё принцессой», — вспоминал Клемент службу. В этот же период он сформировал свою первую группу, с которой исполнял блюграсс. Коллектив назывался Tennessee Troupers и, помимо Клемента, включал Скотти и Джимми Стоунманов, а также База Басби. Там же в Вашингтоне, по словам Клемента, он сочинил свою первую песню — «Automatic Woman». За неё он получил похвалы от сослуживцев, что мотивировало его продолжать сочинять. Владея гитарой на уровне выше среднего, он попутно стал периодически играть с тогда ещё начинающим, но перспективными исполнителям Роем Кларком и Джимми Дином.
Окончив службу, Клемент продолжил играть блюграсс по всему Восточному побережью, став участником группы под названием Buzz and Jack & the Bayou Boys. Коллектив среди прочего выступал с комедийными номерами в кантри-радиопередаче Wheeling Jamboree в Западной Вирджинии, а затем благодаря менеджеру Хокшоу Хокинса получили регулярную и хорошо оплачиваемую работу в аналогичной программе Hayloft Jamboree в Бостоне. В 1954 году Клемент вернулся в Мемфис и поступил в Государственный университет Мемфиса на основании закона G.I. Bill. В вузе он изучал английский язык и литературу, посещал курсы по нутрициологии, электричеству, физике и тригонометрии. Также он подрабатывал инструктором по танцам в студии Артура Сюррея, руководил биг-бэндом и выступал с кантри-группой, вокалистом которой был Билли Ли Райли. Будучи высокого мнения о пении Райли и имея магнитофон Magnacorder, Клемент помог певцу сделать записи для его сольного сингла, использовав для этого небольшое помещение на радиостанции WMPS. Так состоялся его дебют в качестве продюсера. Поучившиеся в результате треки «Trouble Bound» и «Rock with Me Baby» планировалось издать на собственном лейбле Клемента и его друга Слима Уоллеса, Fernwood Records, однако мастеринг записей доверили студии при Sun Records. Там песни услышал Сэм Филлипс и в итоге выпустил сингл Райли на Sun Records, а Клемента нанял на лейбл продюсером, звукоинженером и помощником.
Работа на Sun Records и с RCA Victor, студия в Техасе, «Ring of Fire» На Sun Records Клемент начал работать c 1956 года. Одной из первых порученных ему задач стала запись 21-летнего Роя Орбисона. В декабре того же года Клемент работал звукоинженером в ходе импровизированных джем-сессий Джерри Ли Льюиса, Карла Перкинса и Элвиса Пресли, получивших название Million Dollar Quartet. В следующие годы он сыграл значимую роль в запуске карьер Льюиса и Перкинса, а также Джонни Кэша. При этом Клемент не только занимался записью таких классических песен Льюиса как «Great Balls of Fire», «Whole Lotta Shakin’ Goin’ On» и «Breathless» или ряда фирменных песен Кэша, но и сочинил для артистов несколько хитов (в том числе «It’ll Be Me» для Льюиса и «Guess Things Happen That Way» и «Ballad of a Teenage Queen» для Кэша). В 1959 году Филлипс уволил Клемента с Sun Records по не названным публично причинам (в 1994 году Филлипс, сказав, что не хочет вдаваться в детали, объяснил, что поступил так, как считал правильным и должным на тот момент, а Клемент был и остаётся одним из его ближайших друзей). Сам Клемент называл причиной своего увольнения недопонимание.
Покинув Sun Records, Клемент основал собственный лейбл Summer Records, прекративший однако существование уже к концу 1959 года, а также музыкальное издательство Jack Music. Оставаясь в Мемфисе, он в 1960 году некоторое время работал на местной студии Echo Studios вместе с Алленом Рейнолдсом и Дики Ли. Последние двое оставались его друзьями и соратниками на протяжении всей дальнейшем жизни. Позднее в том же году Клемент переехал в Нэшвилл, где работал на Чета Аткинса в качестве продюсера и автора песен на студии при лейбле RCA Victor. Так Клемент стал одним из первых независимых продюсеров в Нэшвилле, начавших продюсировать исполнителей для мейджор-лейблов. В это время он среди прочего продюсировал для RCA записи пианистки Дел Вуд, написал песню «I Know One» для Джима Ривза и композицию «Milller’s Cave», впоследствии наиболее известную в версии Бобби Бэра.
После короткой работы с Аткинсом Клемент перебрался в Бомонт, штат Техас, где вместе с продюсером Биллом Холлом открыл студию Gulf Coast Recording Studios. Среди выпущенных в этот период под началом Клемента кантри-хитов был сингл «Patches» 1961 года в исполнении Дики Ли. Кроме того, по совету Клемента Джордж Джонс записал сочинённую Ли песню «She Thinks I Still Care», возглавившую в 1962 году в интерпретации Джонса чарт Hot Country Songs. В том же году сочинённая Клементом композиция «A Girl I Used to Know» в прочтении Джонса достигла строчки № 3. В Техасе Клемент продюсировал также записи Муна Малликана, Клиффа Брунера и Рода Бернарда. Помимо студии, Клемент и Холл основали в 1961 году совместное музыкальное издательство Hall-Clement Publishing, заключив, в частности, контракты с Джерри Фостером и Биллом Райсом, ставшими впоследствии значимым тандемом авторов песен.
Одним из самых известных проектов, над которыми работал Клемент в то время, был трек Кэша «Ring of Fire». Певец хотел освежить своё звучание, добавив в композицию духовые на манер марьячи и для этого пригласил находившегося в Бомонте Клемента в Нэшвилл, где тот подсказал, какие именно ноты стоит исполнить на трубах. Так во вступлении и проигрышах к песне появились духовые в мексиканском стиле, обеспечившие номеру его фирменную атмосферу и оригинальный хук. Трек стал кроссовером, оживившим буксовавшую тогда карьеру Кэша. «Я знал, что он единственный, кто представляет, как может сработать „Ring of Fire“. Не было никакого смысла обсуждать это с кем-то ещё», — вспоминал артист почему обратился именно к Клементу.
Переезд в Нэшвилл: студии, издательства, Чарли Прайд и Дон Уильямс В 1965 году Клемент переехал из Бомонта обратно в Нэшвилл, где начал долгое сотрудничество с Чарли Прайдом, профинансировав его демо-сессии и отдав записи Аткинсу, который в результате подписал певца на лейбл RCA. Вскоре Прайд дебютировал в Топ-10 с песнями «Just Between You and Me» и «I Know One» (обе авторства Клемента). Певец стал первой афроамериканской суперзвездой музыки кантри и за следующие шесть с половиной лет выпустил под началом Клемента 20 альбомов. «Чарли повезло, что он встретил „Ковбоя“ Джека Клемента. Клемент всегда шёл собственным путём, и они были созданы друг для друга. Если какому-то продюсеру и стоило взять чёрного паренька, то это был Джек. Потому что Джеку нравилось быть не таким как все, и он не боялся ничего», — говорил кантри-диск-жокей и ведущий Ральф Эмери. Сам Клемент объяснял, что музыка кантри в то время немного «залежалась» и ей требовался «пинок под зад».
Как продюсер, аранжировщик и автор песен Клемент с середины 1960-х и до 1970-х годов повлиял на карьеры многих других артистов. Помимо Прайда на RCA и Кэша на Columbia Records, он продюсировал для MGM Records записи Хэнка Уильямса — младшего, Бена Колдера (Шеба Вули), семейной группы The Stonemans, с членами которой познакомился в период военной службы, и Tompall & the Glasers Brothers. Также он продюсировал исполнителей для Monument Records, Mercury Records, Little Darlin' и Smash Records. Среди его продюсерских работ в этот период были альбомы Our Mother the Mountain (1969) Таунса Ван Зандта, Two Days In November Дока Уотсона и Dreaming My Dreams (1975) Уэйлона Дженнингса. Как автор песен Клемент среди прочего написал несколько комедийных номеров для лонгплея Кэша Everybody Loves a Nut (1966), два из которых — заглавный и «The One on the Right Is on the Left» — стали кантри-хитами.
В декабре 1969 года Клемент в сотрудничестве со звукоинженером Чарли Таллентом открыл в Нэшвилле собственную студию — Jack Clement Recording Studio. Первым артистами, которые провели в ней свои рекорд-сессии стал дуэт Ian & Sylvia. К апрелю 1970 года среди тех, кто записался в студии Клемента, были также Сонни Джеймс, Текс Риттер, Рэй Стивенс, Викки Карр и Pozo-Seco Singers. В том же году Клемент оборудовал ещё одну студию в прилегающем здании — она получила условное название Studio B, тогда как оригинальная стала именоваться Studio A. Всего за 1970 год в Jack Clement Recording Studios состоялось 1200 сессий. В дальнейшем в студиях Клемента записывались такие исполнители как Мерл Хаггард, Рэй Стивенс, Ванда Джексон, Микки Ньюберри, Дон Уильямс и многие другие. К 1974 году Клемент организовал свою третью по счёту нэшвиллскую студию, получившую название Jack’s Tracks.
В 1971 году Клемент в дополнение к студиями и издательству создал лейбл JMI Records. Лейбл помог запустить карьеры нескольким артистам, самым успешным из которых оказался Дон Уильямс. Его сингл «Don’t You Believe» в 1972 году стал первым кантри-релизом JMI, работавшего сначала с более экспериментальной и современной музыкой. Клемента впечатлил тёплый баритон певца, равно как его сочинительские навыки, и в 1973 году он убедил его переехать из Техаса в Нэшвилл. На JMI у Уильямса вышли альбомы Don Williams Volume One (1973) и Don Williams Volume Two (1974), включавшие хиты Топ-20 «The Shelter of Your Eyes» и «Come Early Morning», а также хит Топ-10 «We Should Be Together». В 1974 году Уильямс перешёл на ABC/Dot, что стало для JMI сильным ударом, и в том же году лейбл свернул деятельность (четыре года спустя Клемент возродил его, издав на нём сингл Стони Эдвардса «If I Had It to Do All Over»).