Луиджи Баччо дель Бьянко, Баччьо, или Бартоломмео дель Баччьо (Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852; 4 октября 1604, Флоренция — 29 апреля 1656, Мадрид) — итальянский рисовальщик, живописец, инженер-фортификатор, архитектор, сценограф и гравёр флорентийской школы эпохи бароккоThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899.

Жизнь и творчество Луиджи Баччо, или просто Баччо, сын Козимо и Катерины Портиджани, проявил склонность к рисованию с восьми лет, как он сам сообщил в автобиографическом письме: «…склонясь над столом, я целый день с пылом и жаром карандашом или пером наполнял рисунками свою книжечку»Racconto della Vita di Baccio del Bianco scritta da se medesimo al suo carissimo amico sopra ogni altro Signor Biagio Marmi.

В 1612 году отец согласился отдать сына в мастерскую живописца Джованни Биливерти. Здесь его заметил инженер-фортификатор, а также математик и астролог императорского двора Джованни Галлиано де Пьерони, который хотел видеть его при дворе в Вене, а затем в Праге в свите Габсбургов.

Молодой Баччо уже продемонстрировал свое искусство в оформлении триумфальных колесниц для празднеств при дворе Медичи, а также в рисунках архитектуры, заимствованных в основном из работ Чиголи (Лодовико Карди), живописца и архитектора, а также учителя Биливерти. Баччо также брал уроки архитектуры и перспективы у Джулио Париджи, архитектора и сценографа при дворе великого герцога Тосканского.

С 1620 года в Вене Баччо вместе с Пьерони был занят на различных работах при дворе Габсбургов, но первым по-настоящему важным поручением было полное украшение пражского дворца генералиссимуса и адмирала флота Альбрехта фон Валленштейна, одного из самых важных полководцев армии Габсбургов во время Тридцатилетней войны. Баччо, против своей воли вовлечённый в войну, занимался проектированием укреплений для некоторых немецких городов.

Вернувшись в Италию, Баччо дель Бьянко остановился в Милане, где познакомился с выдающимися миланскими художниками того времени: братьями Джулио Чезаре и Камилло Прокаччини, которые, как и Пьер Франческо Маццукелли (Иль Мораццоне), оказали большое влияние на его творчество.

Прибыв наконец во Флоренцию, Баччо открыл собственную мастерскую, где, помимо живописи, преподавал перспективу, а также гражданскую и военную архитектуру. Винченцо Вивиани, ученик Галилея, часто посещавший мастерскую художника, также извлёк пользу из его искусства, как и Франческо Фурини и Якопо КьявистеллиGiovan Battista Clemente Nelli. Vita e commercio letterario di Galileo Galilei. —Losanna, 1793. — Vol. II. — Р. 790.

Баччо дель Бьянко писал картины для аристократических семей Тосканы, таких как Гваданьи, Корси, Пуччи, и для украшения их дворцов. Он был приглашён ко двору принцев Медичи в качестве организатора праздников, а также был художником по костюмам, как свидетельствует Филиппо Бальдинуччи: «[Его призвали]… изобретать причудливые костюмы для комедий, балетов, каруселей и барьеров, а также во всевозможных машинах и перспективах… Oн был превосходен, и, может быть, даже исключителен, в области фигур, он был способен придумывать и трогать пером приятные маленькие истории и портреты людей с преувеличенной прорисовкой» («Заметки о мастерах рисунка от Чимабуэ до наших дней». 1681). Аббат Луиджи Ланци также оставил своё замечание: «…шутливый по натуре, он великолепно преуспел в бурлескных картинах […] карикатурных портретах в стиле Карраччи, а иногда и в капризах или других причудах природы» (История живописи в Италии от возрождения изящных искусств до XVIII века. 1795—1796).

Корпус рисунков и гравюр художника в большом количестве хранится в Кабинете рисунков и гравюр в галерее Уффици и в Британском музее в Лондоне. В этих рисунках Баччо представил игривые и сатирические истории в стиле французов Жака Калло и Стефано делла Белла, он выполнял рисунки изделий из серебра для парадных сервизов и канделябров, рисовал картоны для шпалер, эскизы мебели, мозаик, сграффито для фасадов зданий, проектировал театральные декорации и сценические машины. Многие его типично маньеристичные композиции в рисунках и офортах своеобразно причудливы и даже фантастичныВласов В. Г. Бьянко, Баччьо, или Бартоломмео дель // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 158—159. — ISBN 5-88737-005-X.

В 1637 году Баччо дель Бьянко вместе с Альфонсо Париджи Младшим пригласили заняться сценографией постановки комедии «Свадьба богов» по случаю свадьбы великого герцога тосканского Фердинандо II Медичи с герцогиней Витторией делла Ровере, одного из самых образцовых представлений того времени. Спектакль состоялся во дворе Палаццо Питти. В ноябре 1638 года по поручению Медичи Баччо спроектировал девятиарочный мост в Борго Сан-Лоренцо после того, как тот пострадал от наводнения. Среди его работ как архитектора Тосканы наиболее значимой была реконструкция интерьера церкви Сан-Доменико в Прато.

В 1650 году Баччо дель Бьянко был приглашён ко двору короля Испании Филиппа IV. В Мадриде он создавал декорации для комедий, в частности для «La fiera, el rayo y la piedra» (1652) и «Andromeda y Perseo» (1653) Педро Кальдерона де ла Барки. В Испании он много работал как живописец: писал исторические картины и портреты.

Художник скоропостижно скончался в 1656 году в Мадриде, вдали от родины в возрасте всего пятидесяти двух лет.

Галерея

Примечания

Категория:Художники Италии XVII века Категория:Архитекторы Флоренции Категория:Декораторы Категория:Сценографы XVII века Категория:Сценографы Италии