«Новые похождения А. И. Свидригайлова (1968–1994)» — первый из официальных альбомов русского барда Александра Непомнящего, изначально состоящий из 14 композиций, но впоследствии дополнен двумя бонусными песнями и записанный в 1994 году на студии «MW Records» в Москве. Впервые был выпущен «Студией Колокол» и впоследствии ей переиздавался. В 2019 году лейбл Bull Terrier Records переиздал альбом на CD, с бонусными треками и изменённым оформлением. Одним из главных мотивов альбома является самоубийство — как способ освобождения, который, чаще всего, невозможен. По смыслу данный альбом сравнивали с другим — «Тёмной стороной любви».

История создания

Играть на гитаре Непомнящий научился в детстве, уже в школьное время он начал слушать западную музыку, отлавливая рок-группы и записывая их на катушечник. Отслужив во внутренних войсках в Кемерове с 1987 по 1989 год, Непомнящий начал писать свои собственные первые песни, которые он, впрочем, не пел из-за «пионерства» в них, поэтому их никто не слышал.

По собственным заявлениям, во время службы в армии Непомнящий стал читать творчество Достоевского. Сам альбом носит название одного из главных героев романа «Преступление и наказание», отсылки к произведению фигурируют в двух песнях диска. Образ персонажа Аркадия Ивановича Свидригайлова использовался, чтобы передать экзистенциальные переживания и размышления Непомнящего.

По воспоминаниям Константина Шаронина первоначально альбом должен был называться идентично одной из песен — «Мы будем жить долго».

Оформление Обложку альбома, как и для многих последующих работ Непомнящего, рисовала Надежда Стахурская. Однако уже на переиздании 2019 года использовали иную картину. При переиздании использовали 6-полосный экопак с картонным треем и приклеенным 12-страничным буклетом, содержащим тексты песен, комментарии и воспоминания.

О композициях Согласно мнению А. Сидоровой из научной статьи 2010 года для журнала «Русская рок-поэзия: текст и контекст», первые три песни альбома развивают общий мотив и образуют микроцикл. По мнению исследователя, текст первой песни альбома — «Поезд в город весны» — даёт понять, что попасть на «поезд», способный вывезти «за пределы» жизни, невозможно; кроме того, в песне есть строка, отсылающая к песне «The Spy» Джима Моррисона. По мнению Сидоровой, такой же смысл передаёт третья песня альбома — «Вокзальная», в которой образ вокзала изображает человеческую жизнь.

Исследователь считает, что во второй песне — «Дед Мороз», — функцию поезда выполняет зелёная карета — образ, позаимствованный из одноимённой песни Александра Суханова. В статье озвучивается мнение, что строки раскрывают ещё одну проблему — невозможность совершить самоубийство, которое для героя является спасением, ведь жизнь противопоставлена свободе. Строчки про окно отсылают к песне «Некому берёзу заломати» Александра Башлачёва.

Денис Ступников в своей рецензии на сайте KM.RU делится своим мнением, что в песне «Одиночество» лирический герой вместо романтических чувств делает категоричный вывод: «Одиночество — когда ты рядом, а любовь — когда тебя нет» — и, по мнению А. Сидоровой, отмечает, что не всем дано совершить самоубийство. Помимо этого, в песне есть отсылка к песне «Группа крови» Виктора Цоя. А. Сидорова считает, что та же проблема со смертью показана в песне «Мы будем жить долго». Согласно комментарию самого Непомнящего, эта песня — «дьявольская смесь раскаяния, отчаяния, богоборческого бунта и откровенной истерики».

В «Песне о надписях на сараях» строчка про вертолёт отсылает к песне «На чёрный день» Янки Дягилевой. А. Сидорова вновь считает, что в песне присутствуют строки, воплощающие проблему невозможности самоубийства, которое воспринимается как способ освобождения.

По мнению А. Сидоровой, некоторые строки из песни «Конец русского рок-н-ролла» развивают характерный для всего альбома мотив выбора в пользу смерти. По мнению Дениса Ступникова, Непомнящий в этой песне критикует профанацию идей Егора Летова и Янки Дягилевой их слушателями. В 2003 году сам Непомнящий говорил, что считает песню хорошей, но «какая-то она слишком истеричная».

Денис Ступников в своей рецензии сравнивает текст песни «Квадратная» из альбома с песней «Встреча» группы «Мегаполис».

По мнению Дениса Ступникова, в песне «Лимоновский блюз» автор «явно сочувствует» радикалу, изображённому в композиции, и потому карикатурит этот образ через «искажённое восприятие агрессивных обывателей».

Песню «Я не люблю тебя» серьёзно не воспринимал даже сам автор: на официальном сайте для неё не напечатан текст, вместо которого приведён комментарий Непомнящего: «Текст не печатаем, т. к. это полная бредятина, написанная на университетской лекции. И не пытайтесь постичь глубину мысли…».

По мнению Дениса Ступникова, в песнях «Одиночество», «Мы будем жить долго», «Квадратная» и «Соседский блюз» ярко заметен экзистенциализм.

Согласно мнению Елизаветы Лочмелис из научной статьи 2024 года, песня «Свидригайловская банька» раскрывает право человека сделать выбор своей дальнейшей судьбы, однако ему «полчуда не хватает до вечности», а потому страдательный образ баньки, под которым разумеется Ад, переносится с загробной в настоящую жизнь, знаменуя собой трагичный конец «с пауками по углам да с чертями по дверям», где «вечно душно и тепло».

Елизавета Лочмелис считает, что «Песенка пpо Свидpигайлова», используя образ литературного героя, рассказывает про трудность жизни на земле, где нет Бога, а земное существование — тюрьма. Герой испытывает сильный страх перед уходом из жизни, но в конце песни присутствует эвфемизм, повторяющий литературный, — фраза «Аркадий Иванович едет в Америку». Этот оборот, как и в литературном произведении, служит для замены прямого упоминания самоубийства: герой книги использовал его как метафору ухода из жизни.

Связь с остальным творчеством По оценке исследователя А.Сидоровой смысловой структуре альбом напоминает «Тёмная сторона любви». В обоих альбомах песни, предшествующие относительно центральной по расположению композиции «Одиночество», объединяются в своеобразные микроциклы, хотя и с разным значением. В статье отмечается, что сходство идей заметно и в финальных композициях: сравниваются, например, «Приглашение на…» и «Свидригайловская банька». Пространство в обеих песнях воспринимается как бесконечное, однако если в «Свидригайловской баньке» оно предельно разомкнуто, что отсылает к вечности, то в «Приглашении на…» герой не может ни сосчитать точное количество шагов, ни изменить своё положение.

Мотивы финальных композиций альбомов также перекликаются. «Песня про Свидригайлова» с помощью эвфемизма «Аpкадий Иванович едет в Амеpикy» говорит о самоубийстве.

Некоторые песни из альбома также повторно использовались и в других альбомах Непомнящего.

Оценки Александр Тарасов выделял из альбома песню «Конец русского рок-н-ролла». По его мнению, Непомнящий с её помощью «мощно приложил героев и ведущих хит-парадов и всяких музыкальных передач», а также раскритиковал и заменил Кинчева.

Список композиций

О записи Александр Непомнящий — музыка, вокал, гитара, слова; Надежда Стахурская — художник; Константин Кудрячев — директор проекта; Алексей Вертоградов — звукорежиссер (MW records); Виктор Синяков — оформление; Александр Щербак — дизайн; Вадим Джалаев — дизайн.

Ссылки https://www.kovrov-museum.ru/netcat_files/570/997/maket_sbornika_RS_2023.pdf Новые похождения А. И. Свидригайлова (1968—1994) на официальном сайте. Архивная копия на Wayback Machine

Примечания Комментарии

Источники

Категория:Альбомы Александра Непомнящего