«Бабий Яр. Контекст» (, ) — полнометражный документальный фильм 2021 года украинского режиссёра Сергея Лозницы об оккупации Украины немецкими войсками в 1941 году, уничтожении евреев в Бабьем Яру, освобождении Украины в 1943 году и последующих процессах над нацистами. Как и ряд предыдущих работ Лозницы, представляет собой монтажный фильм, составленный из чёрно-белого и цветного архивного киноматериала, снятого в 1940-е годы. В фильме нет закадрового текста, имеются англоязычные интертитры и английские субтитры.
Фильм был выпущен совместно голландской компанией Atoms & Void при поддержке украинского Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр».
Спецпоказ фильма состоялся 11 июля 2021 года на Каннском кинофестивале. В России фильм был показан, в частности, на фестивале «Послание к человеку» и на Международном фестивале еврейского кино (в качестве фильма закрытия).
Хронология Июнь 1941 года. Немецкие войска вторгаются в СССР. Горят деревни. Ведут колонны советских военнопленных.
Июль 1941 года. Львов занимают немцы, население радостно встречает захватчиков цветами и приветственными плакатами. Сцены публичных издевательств над обнажёнными жертвами, за которыми наблюдает безучастная толпа. Со здания срывают огромный портрет Сталина и вешают портрет Гитлера.
Киев готовится к обороне. По пока ещё мирным улицам ездят трамваи, гуляют дети. Уже стоят противотанковые ежи, строятся брустверы, из мешков сооружаются оборонительные укрепления посреди улицы. Крещатик снят с высоты птичьего полета.
Август 1941 года. Во Львове проходит торжественная встреча с немецким генерал-губернатором Франком, выступают люди в национальных костюмах.
Сентябрь 1941 года. Армия вермахта въезжает в Киев. В лагере военнопленных местные женщины забирают своих мужей. На улицах вешают портреты Гитлера. Происходят взрывы в центре Киева, заминированного НКВД перед отступлением. Немецкие солдаты выносят не успевшие взорваться ящики с тротилом из Музея Ленина.
Сентябрь 1941 года. Начинается истребление еврейского населения Киева: «Все жиды города Киева и его окрестностей должны явиться в понедельник 29 сентября 1941 года к 8 часам утра…» Этот период показан через фотографии: лица в толпе, крупные планы, Бабий Яр до и после расстрелов. Приводится большая цитата из статьи «Украина без евреев» Василия Гроссмана, опубликованной в 1943 году.
Октябрь 1941 года. Уничтожение евреев в Лубнах также дано серией фотографий.
Ноябрь 1943 года. Армия вермахта отступает, Красная армия входит в Киев, его жители срывают со стен портреты Гитлера. Группа американских журналистов посещает Бабий Яр, один из выживших рассказывает о происходивших расстрелах.
Июль 1944 года. Советская армия входит во Львов, на площади проходит торжественная встреча, на которой выступает генерал-лейтенант Никита Хрущёв и польский офицер Армии Крайовой.
Январь 1946 года. Проходят суды над нацистами. На процессе в Киеве о зверствах фашистов рассказывает профессор Артоболевский. Допрашивают обвиняемого, обер-ефрейтора Ганса Изенмана, участвовавшего в расстрелах. Свидетельствует Дина Проничева, одна из спасшихся жертв Бабьего Яра. При огромном стечении народа на площади Калинина в центре Киева происходит публичная казнь 12 немцев на виселице.
Декабрь 1952 года. Киевский горсовет принимает решение о замыве Бабьего Яра пульпой из отходов кирпичного завода. Рядом с Бабьим Яром строят многоэтажные дома.
История создания
Будучи киевлянином, Лозница вырос в соседнем c Бабьим Яром районе, хотя ничего не знал о трагедии 1941 года, о которой в советское время предпочитали молчать. В студенческие годы он прочитал роман «Бабий Яр» Анатолия Кузнецова, эта книга произвела на будущего режиссёра огромное впечатление. Он задумал игровой фильм о Дине Проничевой, одной из немногих спасшихся из Бабьего Яра, и в 2012 году начал работу над сценарием фильма. Со временем для Лозницы стало ясно, что «в картине об этой трагедии не может быть главного героя», свою задачу он видел в том, чтобы «реконструировать события начиная с июня 1941 года, когда нацистские войска перешли советскую границу, и до начала октября 1941-го», осветив самый массовый расстрел евреев в истории Холокоста.
В марте 2020 года стало ясно, что из-за пандемии ковида работа над игровым фильмом будет приостановлена, и художественный руководитель киевского Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр» Илья Хржановский обратился к Лознице с предложением создать проект для Мемориала: так возникла идея сделать монтажную документальную картину, основанную на уже собранных к тому времени материалах. Сначала это обсуждалось как проект инсталляции: планировалось, что Лозница представит 3-5-минутные видео. Однако, сделав несколько эпизодов, режиссёр понял, что «из этой мозаики… складывается полнометражный фильм». Работа над ним длилась год с весны 2020-го, фильм был закончен за несколько дней до начала Каннского фестиваля. Идея игрового фильма не была оставлена: по словам Лозницы, «эти два фильма будут дополнять друг друга. В документальном фильме я представляю те материалы, которые были сняты. В игровом смогу представить то, что не было снято, но чему есть свидетельства».
Основные источники для хроники, показанной в фильме «Бабий Яр. Контекст», — это Российский государственный архив кинофотодокументов в Красногорске и Бундесархив, а также использовал материалы из киевского Архива Пшеничного, из региональных немецких архивов (в частности, Штутгартского) и из частных немецких архивов. Фотографии Йоханнеса Хелле, снимавшего в Бабьем Яре и в Лубнах, были получены из Гамбургского института социальных исследований. В Красногорске было найдено полное выступление Дины Проничевой на Киевском процессе 1946 года, длящееся 8,5 минут. В целом, хроникальные кадры сняты «совершенно разными людьми: и операторами немецких рот пропаганды, и советскими военными операторами, и немецкими офицерами и солдатами, у которых были любительские камеры». При этом съёмок расстрелов нет, поскольку они были запрещены и не проводились.
Исходно многие кадры были сняты без синхронного звука, поэтому звуковой ряд был добавлен на этапе производства фильма. В результате в фильме «слышны или голоса (подреставрированные, разумеется) держащих речь людей, или воссозданный с помощью звукового дизайна фон: шумы самолета, грохот взрывов, лязг гусениц, треск огня, человеческий говор» Работа над фильмом, в том числе озвучивание, проходила в Вильнюсе.
В середине фильма Лозница решил вставить фрагмент эссе Гроссмана «Украина без евреев»: «Он практически библейский, он как поэзия, как молитва. Это эмоциональная кульминация фильма», после которого следует «послесловие».
Критика По словам Сергея Лозницы, он «с самого начала собирался закончить фильм кадрами замыва Бабьего Яра. Для меня эта картина — о забвении. О трагедии, которая была забыта». В свою очередь, Антон Долин пишет о том, что «Лозница хочет раз и навсегда положить конец заговору молчания, вроде бы давно потерявшему актуальность (говорить о трагедии Бабьего Яра не было принято в СССР), но до сих пор магическим образом действующему на умы: разговаривать-то об этом уже можно, но все еще слишком страшно». Противник Лозницы — «забвение, позволяющее не говорить и не думать о событиях, которые случились вообще-то не так уж давно и не так уж далеко». Фильм построен «не как расследование с вынесением приговора виновным и не как отстраненное историческое обобщение с бухгалтерским подсчетом трупов и геополитическими выводами», это «фильм-мемориал, и он посвящён, во-первых, жертвам трагедии, во-вторых — памяти о них и, может быть, вообще исторической памяти».
Слово «контекст» в названии фильма киноведы объясняли тем, что «Лозница не изолирует массовые расстрелы в киевском урочище Бабий Яр, а показывает и вынесенный в заглавие фильма контекст — от вторжения нацистов в СССР до послевоенных лет; таким образом, действие охватывает около 15 лет».
Долин называет жанр, на котором специализируется Лозница, «архивным хоррором»: в фильме «нет садомазохистского наслаждения сценами пыток и смертей», при этом, «как наглядно показал Каннский фестиваль, вообще мало что может сравниться по силе воздействия с такой хроникой. После показа люди выходили из зала молча, чуть ли не пошатываясь».
По мнению критика журнала «Искусство кино» Андрея Карташова, в фильме нет «ничего, что могло бы показаться крамолой российским властям», при этом режиссёр «полемизирует с глорификацией войны», и в конце фильма «мы видим именно то, как конструируется память в официозном дискурсе. Узнав о произошедшем, советские власти сразу начинают замалчивать неудобную еврейскую тему».
Как считает критик журнала «Сеанс» Алексей Гусев, реставрация архивных кинофотоизображений с помощью новейших цифровых технология, а также шумовое озвучание, имеет особое значение: «Лелеять историческую аутентичность хроникальных кадров значило бы придать им кощунственный „музейный шарм“: вот, мол, какие ужасы бывали когда-то. Реставрировать их — значит констатировать: фашизм не прошел, катастрофа всё ещё здесь, у нее нет срока давности, в ней нет ничего постижимого, а значит, ничего, что могло бы устареть».
Награды 2021 — Каннский кинофестиваль 2021 — Золотой глаз (специальный приз жюри) 2021 — Фестиваль «Послание к человеку» в Петербурге — главный приз международного жюри и приз FIPRESCI
Примечания
Ссылки «Бабий Яр. Контекст» на сайте Каннского кинофестиваля «Бабий Яр. Контекст» на сайте кинофестиваля «Послание к человеку»
Категория:Бабий Яр в культуре и искусстве Категория:Документальные фильмы о Холокосте Категория:Фильмы о Киеве Категория:Документальные фильмы 2021 года Категория:Документальные фильмы Нидерландов Категория:Документальные фильмы Украины Категория:Фильмы Нидерландов 2021 года Категория:Фильмы Украины 2021 года Категория:Фильмы на русском языке Категория:Фильмы на немецком языке Категория:Фильмы на украинском языке Категория:Холокост на Украине