Э́двард Монтго́мери «Мо́нти» Клифт (; 17 октября 1920 — 23 июля 1966) — американский актёр, известный своими ролями «угрюмых, чувствительных молодых людей», по мнению The New York TimesObituary Variety, July 27, 1966..
Четырёхкратный номинант на премию «Оскар», номинант на премии «Золотой глобус» и BAFTA. Обладатель именной звезды на Голливудской «Аллее славы». Наиболее известен своими ролям в следующих фильмах: Говарда Хоукса «Красная река» 1948 года, Джорджа Стивенса «Место под солнцем» 1951 года, Фреда Циннеманна «Отныне и во веки веков» 1953 года, Стэнли Крамера «Нюрнбергский процесс» 1961 года и Джона Хьюстона «Неприкаянные» 1961 года.
Наряду с Марлоном Брандо и Джеймсом Дином, Клифт считался одним из оригинальных актёров-методистовСам Клифт дистанцировался от этого термина в Голливуде — он был одним из первых актёров, которого пригласили учиться в Актёрскую студию Ли Страсберга и Элиа КазанаCapua, p. 49. Он также совершил редкий поступок, не подписав контракт после приезда в Голливуд, сделав это только после того, как его первые два фильма имели успех. Это было описано как «разница во власти, которая будет определять структуру отношений между звёздами и студией в течение следующих 40 лет».
Документальный фильм под названием «Создание Монтгомери Клифта» был снят его племянником Робертом Андерсоном Клифтом в 2018 году, чтобы прояснить мифы, которые были созданы об актёре.
Ранняя жизнь Эдвард Монтгомери Клифт родился 17 октября 1920 года в Омахе, штат Небраска. Его отец, Уильям Брукс «Билл» Клифт (1886—1964), был вице-президентом Национальной трастовой компании ОмахиLaGuardia, p. 6. Его матерью была Этель Фогг «Санни» Клифт (урожденная Андерсон; 1888—1988). Его родители были квакерами и познакомились, будучи студентами Корнеллского университета, поженившись в 1914 годуLaGuardia, p. 5Casillo, p. 5. У Клифта была сестра-близнец Роберта (позже известная как «Этель»), которая пережила его на 48 лет, и старший брат Уильям Брукс Клифт-младший (1919—1986), известный как «Брукс», у которого был сын от актрисы Ким Стэнли, а позже он женился на политической журналистке Элеоноре Клифт. У Клифта были английские и шотландские корни по отцовской линии, богатые родственники родом из Чаттануги, штат Теннесси. Его мать, Санни, была удочерена; она утверждала, что настоящими прадедушками Клифта по материнской линии были генеральный почтмейстер США Монтгомери Блэр и командующий войсками Союза Роберт Андерсон, и эту часть её родословной ей разъяснил (когда она достигла совершеннолетия) доктор Эдвард Монтгомери, семейный врач, который принимал у нее родыCapua, p. 4Casillo, pp. 4–6. Она провела остаток своей жизни, пытаясь добиться признания своих предполагаемых родственников.
Частью усилий матери Клифта была её решимость воспитывать своих детей в стиле аристократов. Поэтому, пока отец Клифта был в состоянии платить за это, он и его брат с сестрой получали частное образование, много путешествовали по Америке и Европе, свободно владели немецким и французским языками и вели защищенную жизнь, огражденную от нищеты и инфекционных заболеваний, которые стали распространенными после Первой мировой войныBosworth, chapters 1–4. В возрасте 7 лет, находясь на борту европейского корабля, мальчик заставил Клифта погрузить голову под воду в бассейне на такое долгое время, что у него лопнула железа в шее, и он не смог дышать; у него остался шрам от перенесенной инфекции и операцииCapua, pp. 6–7LaGuardia, p. 11. Крах на Уолл-стрит в 1929 году и Великая депрессия 1930-х годов разорили отца Клифта финансово; Билл был вынужден сократиться и переехать в Чикаго, чтобы найти новую работу, а Санни продолжала путешествовать с детьми. В одном из номеров журнала McCall's за 1957 год Клифт сказал: «Мое детство было хобгоблинским, мои родители много путешествовали... Это все, что я могу вспомнить»Capua, p. 9.
1934–1946: Ранняя карьера в театре
Монти проявлял интерес к актёрскому мастерству и театральному искусству ещё в детстве, живя в Швейцарии и Франции, но не проявлял инициативы, чтобы получить роль в местной постановке, до 13 лет, когда его семья была вынуждена сократиться и переехать из Чикаго в Сарасоту, штат Флорида. У него была небольшая неоплачиваемая рольLaGuardia, pp. 11–12. Почти через год семья снова переехала, поселившись в Нью-Йорке. Клифт дебютировал на Бродвее в 14 лет в роли Хармера Мастерса в комедии «Улетай домой», которая шла с января по июль 1935 года в театре на 48-й улице. Газета New York World-Telegram отметила «удивительное самообладание и ловкость» Клифта, а продюсер Тео Бамбергер похвалил его за то, что он назвал «природный актерский инстинкт»Capua, p. 11.
Клифт некоторое время учился в школе Далтон на Манхэттене, но с трудом справлялся с традиционным обучениемLaGuardia, p. 18. Он продолжал процветать на сцене и играл в произведениях Мосса Харта и Коула Портера, Роберта Шервуда, Лилиан Хеллман, Теннесси Уильямса и Торнтона Уайлдера, создав роль Генри в оригинальной постановке «Кожа на наших зубах»Lawrence, Amy (2010). The Passion of Montgomery Clift, p. 13. Монтгомери оказался успешным молодым театральным актёром, работавшим, в частности, с Дамой Мэй Уитти, Аллой Назимовой, Мэри Боланд, Корнелией Отис Скиннер, Фредериком Марчем, Таллулой Бэнкхед, Альфредом Лантом и Линн Фонтэнн. В 1939 году, будучи членом актёрского состава бродвейской постановки «Сенная лихорадка» Ноэля Кауарда, Клифт принял участие в одной из первых телевизионных трансляций в США. Спектакль «Сенная лихорадка» транслировался нью-йоркской телестанцией W2XBS (предшественницей WNBC) телеканала NBC и был показан во время Всемирной выставки в Нью-Йорке в 1939 годуLawrence 2010, p. 261. В возрасте 20 лет он принял участие в бродвейской постановке «Ночи не будет» (), получившей в 1941 году Пулитцеровскую премию за драму.
В начале своей карьеры Клифт также участвовал в радиопередачах, хотя, по словам одного из критиков, он ненавидел эту среду . 24 мая 1944 года он участвовал в постановке пьесы Юджина О'Нила «О, пустыня!» для «Театральной гильдии в эфире». В 1949 году, в рамках рекламной кампании фильма «Наследница», он сыграл Хитклифа в часовой версии «Грозового перевала» для театра ФордаArchive.org. В январе 1951 года он принял участие в эпизоде «Металл на Луне» для сериала-антологии «Кавалькада из Америки», спонсором которого была химическая компания DuPont. Также в 1951 году Клифт впервые сыграл роль Тома в мировой радиопремьере «Стеклянного зверинца» Теннесси Уильямса с Хелен Хейс (Аманда) и Карлом Молденом (джентльмен-звонарь) для «Театральной гильдии в эфире»Archive.org.
Клифт не служил во время Второй мировой войны, получив статус 4-F после того, как заболел дизентерией в 1942 году. Сразу после окончания войны, в сентябре 1945 года (что стало предпоследним выступлением Клифта на Бродвее), он снялся в сценической адаптации рассказа Дэвида Герберта Лоуренса «Ты коснулся меня». Позже он вместе с актёром Кевином Маккарти написал сценарий для экранизации, которая так и не была снятаLaGuardia, p. 92.
К этому времени Клифт разработал то, что впоследствии будет считаться его фирменным актёрским стилем и самым большим влиянием на будущее современной киноактёрской игры, о чём рассказывает биограф Роберт ЛаГуардия:Ему удалось убедить зрителей в своей безупречной мужской сексуальности, не выставляя себя напоказ, как это сделали бы большинство других актёров его возраста и типажа. Как? Он использовал «внутреннюю» тишину, необычные паузы в речи, неловкие движения тела. Он говорил так тихо, что порой его практически не было слышно. Его настроение менялось от задумчивой позы до расплывающейся улыбки. Это были крайне нестандартные, рискованные приёмы, которые приводили к тому, что зрители вовлекались в «него» – цель крайне эгоистичная, если думать только о пьесе, но смелый и потрясающе мужественный манёвр, если думать о том, какую почву он прокладывалLaGuardia, p. 54.
Карьера
1946—1956: Восхождение к славе кинозвезды В возрасте 25 лет Монтгомери сыграл свою первую голливудскую роль в вестерне «Красная река» с Джоном Уэйном; режиссёр Говард Хоукс был впечатлён его недавним выступлением на сцене и согласился подписать с ним контракт без каких-либо условий, что очень понравилось КлифтуLaGuardia, p. 58. Хотя фильм был снят в 1946 году, его релиз был отложен до августа 1948 года. Фильм имел коммерческий успех и сопровождался успехом у критиков и был номинирован на две премии «Оскар». Второй ролью Клифта (хотя премьера состоялась в том же году) стал фильм «Поиск», принесший ему первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль. Натуралистичная игра Клифта привела к тому, что режиссёра Фреда Циннемана спросили: «Где вы нашли солдата, который может так хорошо играть?». Клифт был недоволен качеством сценария и переработал его самClift, 00:24:52. Фильм был удостоен премии «Оскар» за лучший литературный первоисточникAwards Database – Montgomery Clift January 2, 2016. Компания MGM распространила фильм по всей стране, поскольку журналы привлекли к Клифту огромное внимание. Эта роль прославила его в качестве нового голливудского секс-символа, не чуждого, однако, ролей довольно восприимчивых и, местами, ранимых героевThe gay & lesbian theatrical legacy: a biographical dictionary of major figures in American stage history in the pre-Stonewall era. University of Michigan Press, 2005. ISBN 9780472098583. Pages 99-101..
В итоге Paramount Pictures предложила ему лучшее из всех поступающих предложений (которое он и принял): контракт на три фильма (по сравнению с обычным семилетним контрактом) с правом отказаться от любого сценария и любого режиссёра, а также с правом расторгнуть соглашение в любой момент как для себя, так и для студии. Каждая крупная голливудская студия хотела заключить сделку с Клифтом и была шокирована тем, что молодой актёр может иметь такое влияние после выхода всего одного фильма: Это был «смертный звон продюсеров и магнатов и рождение актёрской власти»LaGuardia, p. 74. К декабрю 1948 года Клифт попал на обложку журнала Life. Журнал Look вручил ему награду за достижения и назвал его «самой многообещающей звездой на голливудском горизонте».
Первым фильмом Клифта для Paramount стал «Наследница» 1949 года. В то время как режиссёру Уильяму Уайлеру не нравилась его плохая осанка, коллега по фильму Оливия де Хэвилленд выражала недовольство его серьёзностью, говоря: «Монти был кропотливым, и мне это в нём нравилось, но у меня было ощущение, что Монти почти полностью думает о себе и оставляет меня вне сцены»LaGuardia, p. 77. Он старался направить большую часть своей энергии на интенсивные репетиции с тренером по актёрскому мастерству Мирой Ростовой, которая сопровождала его на съёмках. В итоге он остался недоволен своей игрой и рано ушел с премьеры фильма. Летом 1949 года Клифт снимал «Большой подъём» в Берлине. Фильм задумывался как полудокументальный, проамериканский фильм о военном времени, и в меньшей степени как актёрская работаLaGuardia, p. 84, но все же для Клифта это была желанная возможность изобразить американского солдата.
Следующая роль Клифта — бродяга Джордж Истмен в фильме «Место под солнцем» 1951 года — считается одной из его характерных ролей. Он много работал над своим персонажем и снова был номинирован на «Оскар» за лучшую мужскую роль. Для сцен в тюрьме Клифт провёл ночь в настоящей тюрьме штата. Его главный актёрский соперник (и уроженец Омахи) Марлон Брандо был настолько тронут игрой Клифта, что проголосовал за Клифта, чтобы тот получил «Оскар» за лучшую мужскую роль, будучи уверенным, что победит именно он, в то время как Клифт голосовал за Брандо в «Трамвае „Желание“» Bosworth, p. 312. Фильм «Место под солнцем» был высоко оценен критиками; Чарли Чаплин назвал его «величайшим фильмом, снятым об Америке». Фильм привлёк дополнительное внимание прессы из-за слухов о том, что Клифт и исполнительница главной роли Элизабет Тейлор встречаются в реальной жизни.