«Превраще́ние» () — повесть Франца Кафки, написана в 1912 году. Вместе с рассказами «Приговор» и «В исправительной колонии» должна была составить сборник «Кары», который не был опубликован при жизни автора из-за неудавшихся переговоров с издателем. Несколько раз была экранизирована. Повесть также широко обсуждалась среди литературных критиков, причём предлагались различные её интерпретации.

Сюжет Главный герой рассказа Грегор Замза, простой коммивояжёр, проснувшись утром, обнаруживает, что превратился в огромное мерзкое насекомое. В свойственной Кафке манере причина метаморфозы, события, ей предшествующие, не раскрываются. Читатель, как и герои рассказа, просто поставлен перед фактом: превращение свершилось. Герой сохраняет здравый ум и осознаёт происходящее. В непривычном положении он не может встать с кровати, не открывает двери, хотя о том настойчиво просят его члены семьи — мать, отец и сестра. Узнав о его превращении, семья приходит в ужас: отец загоняет его в комнату, там его оставляют на всё время, лишь сестра приходит его кормить. В тяжёлых душевных и телесных (отец бросил в него яблоко, Грегор поранился о дверь) муках проводит Грегор время в комнате. Он был единственным серьёзным источником дохода в семье, теперь его родные вынуждены затянуть потуже пояса, а главный герой чувствует себя виноватым. Вначале сестра проявляет к нему жалость и понимание, но позже, когда семья уже живёт впроголодь и вынуждена пустить квартирантов, которые нагло и беспардонно ведут себя в их доме, она теряет остатки чувств к насекомому. Вскоре Грегор умирает, заразившись от гнилого яблока, застрявшего в одном из его сочленений, и семья выметает его вместе с мусором. Рассказ завершается сценой жизнерадостной прогулки семьи, предавшей Грегора забвению.

Персонажи Грегор Замза — главный герой данной повести. Он работает коммивояжером, чтобы обеспечить финансово своих родителей и сестру. Однажды утром он просыпается и обнаруживает, что превратился в насекомое. После превращения Грегор становится не в состоянии работать и большую часть оставшейся части истории остаётся в своей комнате. Это побуждает его семью снова начать работать. Грегор изображается изолированным от общества и часто неправильно понимает истинные намерения других, а также часто неправильно понимается, в свою очередь.

Имя «Грегор Замза», по-видимому, частично происходит от литературных произведений, которые читал Кафка. Персонаж повести «История молодой Ренаты Фукс» немецко-еврейского писателя Якоба Вассермана (1873—1934) носит имя Грегор Замазза. Венский писатель Леопольд фон Захер-Мазох, чьё сексуальное воображение породило идею мазохизма, также оказал влияние. Захер-Мазох написал роман «Венера в мехах» (1870 г.), герой которого в какой-то момент принимает имя Грегор. «Венера в мехах» буквально повторяется в «Превращении» картины, которую Грегор Замза повесил на стену своей спальниKafka (1996, 3)..

Грета Замза — младшая сестра Грегора, которая становится его опекуном после его превращения. Поначалу у Греты и Грегора были близкие отношения, но теплые чувства быстро угасают. В то время как Грета сначала добровольно вызвалась кормить его и убирать его комнату, она становится всё более нетерпеливой с этой ношей и начинает покидать его комнату в беспорядке от злости. Её первоначальное решение заботиться о Грегоре, возможно, было вызвано желанием внести свой вклад и быть полезной семье, так как она сердится и расстраивается, когда мать убирает его комнату, и становится ясно, что Грета испытывает отвращение к Грегору; она не могла войти в комнату Грегора, не открыв сначала окно, потому что он вызывал у неё тошноту, и уходила, ничего не делая, если Грегор был на виду. Она играет на скрипке и мечтает пойти в консерваторию, мечта, которую Грегор намеревался осуществить; Грегор планировал сделать объявление на Рождество. Чтобы помочь обеспечить доход для семьи после трансформации Грегора, она начинает работать продавщицей. Грета также первая предлагает избавиться от Грегора, что заставляет Грегора планировать свою собственную смерть. В конце рассказа родители Греты понимают, что она стала красивой и полнокровной, и решают подумать о том, чтобы найти ей мужа. Господин Замза — отец Грегора. После его превращения господин Замза был вынужден вернуться на работу, чтобы материально поддержать семью. Его отношение к сыну довольно суровое; он смотрит на преображенного Грегора с отвращением и, возможно, даже со страхом, и несколько раз нападает на него. Даже когда Грегор был человеком, господин Замза рассматривал его только как источник дохода для семьи. Позже его явное отчаяние из-за состояния сына заставляет его физически ранить сына. Отношения Грегора с отцом построены по образцу отношений самого Кафки с отцом. Тема отчуждения становится здесь совершенно очевидной. Госпожа Замза — мать Грегора. Её можно рассматривать как покорную жену. Она страдает от астмы, которая является постоянным источником беспокойства для её сына. Поначалу она шокирована превращением Грегора, но всё же хочет войти в его комнату. Это оказалось для неё чересчур, породив конфликт между материнским порывом и сочувствием, страхом и отвращением к новому облику Грегора. Уборщица — старая овдовевшая дама, нанятая семейством Замза после того, как их прежняя горничная просит уволить её из-за страха, который она испытывает из-за нового облика Грегора. Ей платят за то, чтобы она выполняла их домашние обязанности. Кроме Греты и её отца, она — единственный человек, который находится в тесном контакте с Грегором. Она ничего не боится в отношениях с Грегором. Она не уклоняется от разговора с ним, не подвергает сомнению его изменившееся состояние, но принимает его как нормальную часть его существования. Именно она замечает, что Грегор умер, и избавляется от его тела.

Анализ

Структура повествования Повествование в «Превращении» условно делится на три части: Пробуждение и осознание превращения: это конец человеческого и профессионального существования Грегора (столкновение с образом жизни Грегора; отношение к его профессии как путешественника/представителя; связь между родителями и профессией; реакция семьи на превращение). Сожительство с «паразитом»: фаза, на которой «паразит» заключён в семье (отношения с отдельными членами семьи, в особенности с сестрой). Постепенное умирание и смерть Грегора: интерес семьи к Грегору ослабевает («независимость семьи»); физический упадок и смерть.

Число «три», помимо трёх этапов жизни главного героя в образе «паразита», встречается ещё несколько раз в повести: так, есть три хозяина комнаты, три комнатных двери, три слуги в семье Замзы, и перед смертью Грегора башенные часы отбивают три часа утра. После его смерти остаются три члена семьи Грегора, и они пишут три письма.

Стиль и форма «Чудовищное» описывается подробно и деловито, почти в стиле трезвого отчета о фактах. Безэмоциональная манера повествования и содержание рассказанного составляют резкий контраст, придающий невозможному качество самоочевидного и обыденного. Именно это сочетание причудливых событий и, казалось бы, сухого реализма лингвистического изложения составляет особый эффект повествования. Автор никак не высказывает своего отношения к происходящему, а лишь описывает события. Это своего рода «пустой знак», не имеющий означающего, но можно сказать, что, как и в большинстве произведений Кафки, в рассказе раскрыта трагедия одинокого, покинутого и чувствующего себя виноватым человека перед лицом абсурдной и бессмысленной судьбы. Драма человека, столкнувшегося с непримиримым, непонятным и грандиозным роком, являющимся в различных проявлениях, столь же красочно описана в романах «Замок» и «Процесс». Множеством мелких реалистичных деталей Кафка дополняет фантастическую картину, превращая её в гротеск.

Повесть определяется перспективой главного героя, то есть вымышленная действительность представлена отражением Грегора. Лицо самого рассказчика появляется только после смерти Грегора.

В каждой из трёх глав Грегор раз за разом пытается вырваться из своей комнаты, но всё заканчивается либо новым ранением, либо душевной болью вплоть до его смерти. Эта структура подчеркивает процесс его постепенной изоляции. При этом упадок Грегора сопровождается ростом остальных членов семьи. И то и другое протекает параллельно и обусловливает друг друга. Последовательно изображается, как сомнительное, хрупкое существование гибнет, в то время как жизненная физиономия выживает, как в других рассказах Кафки «Приговор» и «Голодарь». Кафка писал своей невесте Фелиции Бауэр о «Превращении», что это «исключительно тошнотворная история».

Мотив «Превращения» Безусловность мотива «паразита» в его фантастической ирреальности воспринимается всеми как угроза повседневной действительности. Превращение в паразита происходит без перехода как «абсолютное начало»: сфера повседневной реальности непосредственно сталкивается с сюрреалистической. Несмотря на свою трансформацию, Грегор сохраняет нетронутое чувство идентичности, даже если его внешний образ жизни меняется на животный. Обычное радикальное разделение между человеком и животным, таким образом, частично отменено.

Не только превращение Грегора само по себе необычно, но и его реакция на него и на окружение. Отсюда вытекает, что мотив «жука» становится всеопределяющим элементом повествования, а весь мир превращения — миром паразитов. Через самоопределение о чуждом восприятии «другого», семьи, сам Грегор становится абсолютно чужим. На самом деле так называемое превращение состоит лишь в радикальном обострении ранее существующих обстоятельств, разворот которых только кажущийся. Грегору и всем остальным не хватает понимания того, что с ним случилось: ничего нового. То есть превращение делает видимым только то, что в любом случае присутствовало. Отвращение и отторжение — это обострение оскорблений и унижений, которые Грегору всегда приходилось терпеть, но доселе оставалось невысказанным: родители игнорируют внутренний конфликт Грегора и его дегуманизацию работой на службе ради семьи, а сам Грегор считает свою готовность к самоотречению моральной необходимостью. Ложь и самообман идут ещё дальше, так как родители на самом деле больше не полагаются на поддержку Грегора, потому что теперь у них достаточно накоплено сбережений, которые они, однако, скрывали от своего сына до тех пор. Только в обезображивающей метаморфозе Грегора в паразита он становится видимым как жертва. И даже его стремление к освобождению, которое должно было быть восстанием против главы семьи и отца одновременно, удается только тогда, когда его уже нет: в момент превращения.

Символы в повести Окна в комнате Грегора — связь с внешним миром Образ дамы с мехом — сексуальный опыт Грегора (мало контактов с женщинами), возможно, также аллюзия на рассказ Захера-Мазоха «Венера в мехах» Оружие отца (палка, газета, яблоки) — насилие над Грегором Комната Грегора как крепость и тюрьма — в первой главе повести семья и служанка заперты в своих комнатах, во второй главе уже Грегор заперт в своей комнате на постоянной основе. Только если для Грегора это способ изоляции чтобы не тревожить своих родных, то в случае его семьи — это простое отвержение от Грегора/ непринятие его. Страусиное перо на шляпе служанки — египетский символ справедливости и истины; неприкрытое описание/обозначение Грегора служанкой (к досаде отца, который только пытается завоевать эту точку зрения) Солнце в конце повествования — новое начало семьи Гласные ассоциации — фамилии героя и автора (Замза и Кафка) звучат аналогично, хотя сам Кафка утверждал, что с собой главного героя не ассоциировал. Диван — жук Грегор постоянно прячется под диваном накрытый дополнительно простынёй и использует его как своего рода отступление от своей семьи. Он символизирует полную и окончательную изоляцию Грегора от его отца (семьи) и общества в целом.

Квартира как место действия