«Четыре индийские поэмы» () ― вокальный цикл для сопрано и камерного ансамбля, написанный французским композитором Морисом Делажем в 1912 году во время путешествия по Индии.
История создания Первоначальный замысел сочинения уходит корнями в конец 1911 года, когда Делаж, благодаря финансовой поддержке своего отца Жозефа, владевшего компанией по производству обувной косметикиRodriguez 2001, p. 7., отправился в полуторагодовое путешествие по Британской ИндииRodriguez 2001, p. 38. с целью изучения памятников культуры и искусстваRodriguez 2001, p. 37.. По словам Филиппа Родригеса, биографа Делажа, эта поездка позволила молодому композитору «максимально избавиться от комплекса неполноценности» и обрести профессиональную уверенность благодаря знакомству с «аутентичной экзотикой, почерпнутой непосредственно из первоисточника». Кроме того, Родригес характеризует «Четыре индийские поэмы» как «одну из первых попыток изложить мелодические и ритмические формы индийской музыки на языке западной музыки»Rodriguez 2001, p. 50..
Очерёдность мелодий в цикле прямо противоположна хронологической последовательности их создания: так, третий и четвёртый номера были закончены в январе 1912 года, второй ― в феврале, а первый ― в мартеRodriguez 2001, p. 51..
Структура Цикл состоит из четырёх «поэм»: Мадрас ― «Une belle…» («Не видя любимой…»; из Бхартрихари), посвящена Морису РавелюRegnaud 1875, p. 7.. Larghetto, . Лахор ― «Un sapin isolé…» («Одинокая ель»; стихотворение Гейне)Ein Fichtenbaum steht einsam, , No. 33.. Larghetto, Бенарес ― «Naissance de Bouddha» («Рождение Будды»; текст анонимного автора), посвящена Флорану Шмитту. Allegretto, Джайпур ― «Si vous pensez à elle…» («Когда ты думаешь о ней…»; из Бхартрихари), посвящена Игорю Стравинскому Regnaud 1875, p. 24.. Andantino,
Типичная продолжительность исполнения цикла составляет чуть менее девяти минут.
Исполнительский состав
«Четыре индийские поэмы» написаны для сопрано и камерного ансамбляRodriguez 2001, p. 52.. По мнению критика Мишеля Дюшенё, в специфике инструментовки пьес данного цикла прослеживается влияние «Лунного Пьеро» Шёнберга, «Трёх поэм Малларме» Равеля и «Трёх стихотворений из японской лирики» СтравинскогоDuchesneau 1997, p. 172.; в то же время музыковед Алексис Ролан-Манюэль скептически относится к гипотезе о влиянии Равеля на творчество ДелажаFlothuis 1996, p. 183.. Ниже для сравнения приведён исполнительский состав всех вышеперечисленных композиций: Морис ДелажАрнольд ШёнбергМорис РавельИгорь СтравинскийЧетыре индийские поэмыЛунный ПьероТри поэмы МаллармеТри стихотворения из японской лирики Флейта флейта (+ пикколо) флейта флейта Пикколо 2-я флейта (+ пикколо) 2-я флейта Гобой (+ английский рожок) Кларнет кларнет (+ бас-кларнет) кларнет кларнет Бас-кларнет 2-й кларнет (+ бас-кларнет) 2-й кларнет Арфа фортепиано фортепиано фортепиано I скрипка скрипка (+ альт) I скрипка I скрипка II скрипка II скрипка II скрипка Альт альт альт Виолончель виолончель виолончель виолончель
Премьера Премьерное исполнение цикла состоялось 14 января 1914 года на концерте, организованном Независимым музыкальным обществом, под управлением Дезире-Эмиля Энгельбрехта; в программу мероприятия также входило исполнение оркестровой сюиты Флорана Шмитта «Маленький эльф Оле-Лукойе». Поэмы Делажа были с одобрением встречены подавляющим большинством критиков. Так, например, Эмиль Вюйермоз в одной из своих рецензий заявил: «Эти четыре мелодии заслуживают тщательного анализа. Сколько поэзии и свежести, сколько утончённой выразительности заключено в гармоническом лексиконе, настолько изысканном, что даже те слушатели, которые не слишком благосклонно относятся к подобным музыкальным жанрам, захотели во второй раз взглянуть на одинокую ель из Лахора»Vuillermoz 1914, p. 2..
Мишель Кальвокоресси описал премьеру сочинения следующим образом: «Одним из ключевых моментов этого вечера стало великолепное исполнение индийских поэм Мориса Делажа ― пикантных и насыщенных разнообразными оттенками эмоций <…> Очарованная публика попросила повторить на бис одну из мелодий и, наверное, с удовольствием бы прослушала во второй раз все остальные мелодии»Calvocoressi 1914.
Музыка Помещая две строфы Бхартрихари в начало и конец цикла, Делаж демонстрирует стремление к симметрии и композиционному равновесию, проявления которого обнаруживаются не только в текстовой, но и в мелодической плоскости, примером чему может послужить исполнение флейтой одной и той же фразы в первом и последнем тактах сочиненияFlothuis 1996, p. 185..
Второй номер цикла ― «Лахор» ― выделяется среди всех мелодий своей продолжительностью около 4 минут. Образы стихотворения Гейне воссозданы композитором при помощи арпеджио, исполняемых на арфе. В заключительной части поэмы, с 43-го по 55-й такт, звучит вокальная партия без сопровождения, которую необходимо исполнить вначале à bouche fermée (с закрытым ртом), затем bouche ouverte en fermant peu à peu la bouche (с открытым ртом, постепенно закрывая рот) ― данный новаторский приём в своё время ошеломил первых слушателейRodriguez 2001, p. 56..
Инструментальное сопровождение отличается богатством орнаментики. По словам Эмиля Вюйермоза, «господин Делаж ― настоящий птенец XX века, с его инстинктивной непринуждённостью в обращении с „восхитительными“ диссонансами, с его неподдельным интересом к редким тембрам, с его стремлением раздвинуть акустические границы и ловко присоединить прилегающие территории к прекрасным неизведанным владениям звука. Весьма показательно его нетерпение по отношению к гнетущему несовершенству имеющегося у нас музыкального материала: он до невозможности расслабляет смычок виолончели, он изобретает пиццикато-глиссандо, извлекающее из струн тихие, почти человеческие всхлипы, он требует исполнять вокальную партию с закрытым ртом и иногда окутывает голос вуалью невесомой приглушённости ― и всё это без единого намёка на нарочитую странность и чрезмерную экстравагантность».
Критика Несмотря на то, что «Четыре индийские поэмы» по причине своей небольшой продолжительности обрели в некоторых кругах репутацию «музыкальных безделушек»Rodriguez 2001, p. 126., реакция аудитории на данное сочинение оказалась в целом положительнойRodriguez 2001, p. 53. — так, например, один из критиков поставил поэмы Делажа в один ряд с вокальными композициями Анри ДюпаркаPittion 1960, p. 459..
Примечания
Литература
Категория:Произведения Мориса Делажа Категория:Музыкальные произведения 1912 года Категория:Вокальные циклы