Рудольф Михаэль Шиндлер, урождённый Рудольф Михаэль Шлезингер (; 10 сентября 1887, Вена, Австрия — 22 августа 1953, Лос-Анджелес, Калифорния) — американский архитектор австрийского происхождения; его наиболее важные произведения находятся в Лос-Анджелесе, Калифорния, и окрестностях, построенные в период раннего и позднего модернизма, в начале и середине XX века Sweeney, R.; Scheine, Judith. Schindler, Kings Road, and Southern California Modernism. University of California Press, 2012. ISBN 978-0-520-27194-4.

Биография Рудольф Михаэль Шиндлер родился 10 сентября 1887 года в еврейской семье среднего класса в Вене, Австрия. Его отец был мастером по дереву и металлу, а его мать — портнихой. Он посещал Императорскую и Королевскую среднюю школу с 1899 по 1906 год и поступил в Венский технологический университет, а затем — в Венскую академию изящных искусств, или «Wagnerschule», которую окончил в 1911 году со степенью в области архитектуры. По неизвестным причинам в 1901 году его семья сменила фамилию со «Шлезингер» на «Шиндлер».

На Шиндлера больше всего повлиял профессор Карл Кёниг, несмотря на присутствие многих других знаменитых профессоров, таких как Отто Вагнер и Адольф Лоос. В 1911 году он познакомился с фотографиями необычных построек американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта. В университете в 1912 году, перед завершением выпускного проекта в 1913 году, Шиндлер встретил Рихарда Нёйтру, своего будущего друга и соперника на всю жизнь. Их профессиональная деятельность развивалась параллельно: оба переехали в Лос-Анджелес через Чикаго, были признаны важными представителями раннего модернизма, создавшими новаторские постройки, подходящие для калифорнийского климата, и иногда работали с одними и теми же заказчиками. Некоторое время они и их жёны делили общее проектное бюро и жилое помещение, которое Шиндлер проектировал как свой дом и студию.

До этого в Вене Шиндлер приобрёл опыт работы в фирме Ханса Майра и Теодора Майера, где он проработал с сентября 1911 по февраль 1914 года. Затем Шиндлер переехал в Чикаго, чтобы работать в фирме Оттенхаймера, Штерна и Райхерта (OSR), согласившись на снижение зарплаты ради работы в этом прогрессивном американском городе, родине Фрэнка Ллойда Райта. Нью-Йорк, который он посетил по пути, показался ему переполненным, непривлекательным и ориентированным на коммерцию. Чикаго был для него важнее: там находились архитектурные шедевры Генри Гобсона Ричардсона, Луиса Салливана и Фрэнка Ллойда Райта.

После получения заказа на строительство Императорского отеля в Токио — крупного проекта, который заставил архитектора провести в Японии несколько лет, — Фрэнк Ллойд Райт нанял Шиндлера, исполнив его мечту, своим помощником. Роль Шиндлера заключалась в продолжении работы Райта в Америке в его отсутствие, в студии Райта в Оук-Парке.

В 1919 году Шиндлер познакомился и женился на Полин Гиблинг (1893—1977). В 1920 году Райт вызвал его в Лос-Анджелес для работы над домом Барнсдалл. Находясь в Лос-Анджелесе, Шиндлер выполнил несколько частных заказов, в частности, к концу весны 1922 года он завершил то, что многие считают его лучшим зданием — дом на Кингс-Роуд, также известный как дом Шиндлера или дом Шиндлера-Чейса, который служил офисом и домом для двух супружеских пар. Он и его жена были одной из пар, проживавших в этом общем здании.

В это же время в отношениях Шиндлера и Райта начали появляться разногласия. Шиндлер справедливо жаловался на низкую оплату и эксплуатацию его труда. Помимо архитектурных дел, он управлял бизнесом Фрэнка Ллойда Райта, например, сдачей в аренду домов в Оук-Парке.

Из домов, построенных Райтом в этот период, дом Холлихок, несомненно, был самым значительным, для которого Шиндлер выполнил большую часть чертежей и руководил строительством, пока Райт находился в Японии. Заказчик, Алин Барнсдалл, впоследствии выбрала Шиндлера в качестве своего архитектора для проектирования ряда других небольших построек на Олив-Хилл и впечатляющего «полупрозрачного дома» на берегу моря в 1927 году, который остается одним из важнейших незавершённых проектов того времени.

В 1929 году, подавая заявку на получение лицензии на архитектурную практику в Лос-Анджелесе, Шиндлер упомянул о своей обширной работе над архитектурными и конструктивными планами отеля «Империал». Райт, однако, отказался подтвердить эти утверждения. В конце концов споры о том, кому принадлежит эта работа, обострились, пока Шиндлер не выпустил рекламный буклет о серии встреч с Ричардом Нёйтрой, описав себя как человека, «руководившего архитектурным бюро Фрэнка Ллойда Райта в течение двух лет во время его отсутствия». Райт опроверг это утверждение. Они расстались в 1931 году и помирились только в 1953 году, менее чем за год до смерти Шиндлера.

Ранние здания Шиндлера обычно характеризуются широким применением бетона (в то время Райт использовал преимущественно кирпич). Примером является дом на Кингс-Роуд, который был спроектирован как студия и жилое помещение для Шиндлера, его жены и их друзей Клайда и Мариан ДаКамара Чейс. В качестве строительных элементов использовались сборные железобетонные панели, отлитые на месте, которые контрастировали с более «открытыми» частями дома из красного дерева и стекла. Этот дом во многом стал символом архитектуры Шиндлера.

В 1945 году архитектор разработал собственную систему каркасных конструкций: «каркас Шиндлера». В поздних работах Шиндлер широко использовал эту систему в качестве основы для экспериментов.

Признание Ранние работы Шиндлера, такие как дом на Кингс-Роуд и дом на пляже Ловелл, в значительной степени остались незамеченными в архитектурном мире. Будучи довольно радикальными для раннего модернизма, они, возможно, были слишком необычными, чтобы получить признание, а Лос-Анджелес не был значимым местом на архитектурной карте. Шиндлер не был включён в оказавшую огромное влияние выставку «Интернациональный стиль» 1932 года, в то время как Ричард Нёйтра там участвовал, и, что ещё хуже, Нёйтра ошибочно был назван австрийцем, работавшим над Императорским отелем вместе с Райтом.

Первое крупное признание к Шиндлеру пришло много позднее, в 1960 году в книге Эстер Маккой «Пять калифорнийских архитекторов». С тех пор произведения Михаэля Шиндлера в переоцениваются за их изобретательность, характер и формальные качества, которые делают его проекты знакомыми новому поколению архитекторов.

Хотя он работал и учился у ведущих специалистов модернистской архитектуры, его часто ассоциируют с периферией модернистского движения в архитектуре. Однако использование им сложных трёхмерных форм, «тёплых» материалов и ярких цветов, а также его умение работать в условиях ограниченного бюджета, сделали Шиндлера одним из новаторов архитектуры начала XX века. Рейнер Банхэм говорил, что Шиндлер проектировал «так, как будто домов раньше не существовало» Lunenfeld, Peter. «Gidget on the Couch». The Believer. San Francisco: McSweeney’s, 2008.

Галерея

Примечания

Категория:Архитекторы США Категория:Архитекторы-модернисты