Полиди Галина Борисовна (род. 30 апреля 1960 года, Москва) — российский либреттист, лауреат премии «Музыкальное сердце театра» в номинации «Лучший текст песен (автор / перевод)» (2009 год). Многолетний соавтор своего супруга, поэта и драматурга Юрия Ряшенцева, вместе с которым создала такие проекты, как российская версия легендарного мюзикла «Метро», адаптации мюзиклов «Шербурские зонтики» и «Пола Негри» для российской сцены, либретто оперы «Царица», переработка малоизвестной пьесы Жана-Франсуа Реньяра «Единственный наследник» и классического романа «Дамское счастье» Эмиля Золя для спектаклей театра Сатиры и другие.
Биография Закончила МАРХИ в 1984 году. После окончания учёбы попала по распределению в «ВНИИПРОЕКТАСБЕСТЦЕМЕНТ» и работала архитектором. В 1990-е годы давала частные уроки французского языка, вела детскую изостудию и рисовала этикетки для сковородок. Ещё в студенческие годы, благодаря знакомству и дружбе с писателем Константином Сергиенко (впоследствии познакомившему Полиди с её будущим супругом Юрием Ряшенцевым), Галина увлеклась литературой и написанием домашних пьес. С 1996 года, будучи замужем за поэтом и драматургом Юрием Ряшенцевым, стала писать либретто для театральных постановок в соавторстве с супругом. Первый их большой совместный проект – российская версия мюзикла «Метро» (1999 год). Затем в 2009 году последовали опера Давида Тухманова «Царица» о Екатерине Великой и российская версия мюзикла Мишеля Леграна «Шербурские зонтики». За работу над этим мюзиклом, поставленном в Санкт-Петербургском музыкальном театре «Карамболь», Ряшенцев и Полиди были удостоены Национальной премии «Музыкальное сердце театра» в номинации «Лучший текст песен (автор / перевод)» (2009 год). По признанию самой Галины Борисовны, знание французского языка и незнание музыкальной грамоты сыграло с ней злую шутку, пришлось переписывать весь первый акт. Оказалось, что при переводе с французского языка на русский надо ориентироваться не на ударение в слове, а на сильную долю в музыке, дирижёр Всеволод Полонский научил находить эту долю в нотах.
Мюзикл «Пола Негри» — это была ещё одна адаптация польского мюзикла для российского зрителя. Ряшенцев и Полиди сделали новое либретто на основе польского, придумали главной героине любовь всей жизни, и вокруг этой любви закрутили сюжет. «Главное – не цель, а то, что случается по пути к ней...» Интервью с Галиной Полиди 18 декабря 2013 года в «ДК им. Ленсовета» (г. Санкт-Петербург) состоялась премьера российской версии «Пола Негри» в 3D-формате, а 17 сентября 2014 года этот же спектакль состоялся в Москве, в Центральном академическом театре Российской армии.
Интересен тот факт, что ещё в середине 1990-х годов Михаил Боярский, несколько лет горевший идеей снять такой фильм, где бы его герой д`Артаньян и все мушкетёры погибали , как это было написано у Александра Дюма, Юрий Евгеньевич Ряшенцев о песнях, об актёрах, о композиторах и режиссёрах кино и театра. Михаил Боярский: «Меня заставили играть в мертвых мушкетеров» обратился к Юрию Ряшенцеву с просьбой написать такой сценарий, и Ряшенцев совместно с Галиной Полиди это сделали. Съёмки должны были начаться летом 1998 года, но случившийся в августе экономический кризис в стране помешал осуществлению этого проекта. В результате, спустя несколько лет, режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич написал свой вариант сценария для фильма «Возвращение мушкетёров», не имеющий ничего общего с тем сценарием, который создали Ряшенцев и Полиди. Съёмки продолжения «мушкетёрской киноэпопеи» профинансировал бизнесмен Олег Чамин. Итогом стало то, что после премьеры в феврале 2009 года в кинотеатре «Октябрь» картину раскритиковали за слабый сценарий, неуместные музыкальные номера и общее ощущение балагана. «Возвращение мушкетёров». Ностальгия, по которой проехались танком В нескольких интервью Юрий Ряшенцев подробно рассказывал о своём варианте завершения приключений мушкетёров, который так и не вышел на экраны: «Миша Боярский попросил меня написать такой сценарий, где бы все мушкетёры завершали свой жизненный путь, как у Дюма. И мы с моей женой и соавтором Галей Полиди такой сценарий действительно сочинили. Это обсуждалось на уже достаточно продвинутом уровне, мы встречались со съёмочной группой, но, как я понял, в итоге на осуществление этой идеи не хватило средств. В общем-то, картина, сами понимаете, требовала очень серьёзных расходов, нужно было снимать крепость, нужно было снимать большие массы людей, батальные сцены… А сюжет был таков. Фильм должен был начинаться со сцены подготовки празднования юбилея маршала Франции д`Артаньяна, когда в галерее Лувра среди портретов маршалов Франции собираются водрузить портрет юбиляра. А дальше мы видим художника, который дорисовывает портрет д`Артаньяна у него дома, в его фешенебельных аппартаментах. Но мы пока не видим самого д`Артаньяна, а видим только художника и видим портрет. И у зрителя, который смотрит кино, естественно, возникает интерес: а какой он теперь стал, д`Артаньян в исполнении Боярского? Все же помнят его молодого. А на портрете он действительно молодой, с горящим взором, чуть слегка, может быть, поседевший… Но это придворный художник, льстящий… И когда камера медленно сползает с портрета на самого героя, который позирует художнику, мы видим уставшего и постаревшего человека, с мешками под глазами, с абсолютно потухшим и холодным взглядом, совершенно не такого, каким мы помним его по первому фильму. Ну а потом происходит преображение этого самого д`Артаньяна. Он присутствует на дворцовом представлении в театре и смотрит спектакль о себе самом, где на сцене какой-то молодой мальчишка изображает его молодым, а в зале сидят придворные, публика и с восхищением смотрят на всё это. И вдруг в ложу к д`Артаньяну входит какой-то человек, наклоняется к его уху и что-то ему говорит. И мы видим, как старый д`Артаньян буквально на глазах преображается в того героя, которого мы знали. Ему доложили, что совсем уже старый де Тревиль осаждён в какой-то крепости врагами, поскольку до сих пор между французами продолжаются очередные бучи. Д`Артаньян выходит из ложи, спускается вниз, а на лестнице в это время Портос дерётся с какими-то людьми, не пускающими его к д`Артаньяну. И вот тут начинается новая история. Д`Артаньян и Портос мчатся на выручку де Тревилю, а Арамис и Атос оказываются в противоположной партии, как, собственно, у Дюма и было написано в его последующих произведениях. Вот такая была придумана история. К сожалению, это не получилось воплотить на экране». Юрий Ряшенцев о песнях для театра и кино
В сентябре 2020 года Московский академический театр сатиры открыл сезон премьерой спектакля «Дамское счастье» по роману Эмиля Золя, либретто к которому написали Юрий Ряшенцев и Галина Полиди.
Живёт и работает в Москве.
Семья Муж (с 1990 года) — Юрий Ряшенцев — поэт, прозаик и сценарист, автор стихов к песням для театра и кино, мастер мюзикла, переводчик.
Театр Автор либретто совместно с Юрием Ряшенцевым 1999 — «Метро» 2009 — «Шербурские зонтики» 2009 — «Царица» 2012 — «Альберт и Жизель» 2012 — «Средства от наследства» («Таланты и наследники») 2013 — «Пола Негри» 2020 — «Дамское счастье» Награды 2009 — «Музыкальное сердце театра» в номинации «Лучший текст песен (автор / перевод)» за работу над мюзиклом «Шербурские зонтики».
Примечания
Ссылки
«Главное – не цель, а то, что случается по пути к ней...» Интервью с Галиной Полиди Национальная премия «Музыкальное сердце театра»: ПОЛИДИ ГАЛИНА БОРИСОВНА
Категория:Сценаристы России Категория:Выпускники МАРХИ Категория:Авторы мюзиклов