«Загородная прогулка» (), реже () — французский драматический короткометражный фильм режиссёра Жана Ренуара, снятый в 1936 году. Экранизация одноимённой новеллы (Une partie de campagne; 1881) Ги де Мопассана. Съёмки проходили с конца июня по конец августа 1936 года, хотя их планировалось закончить за 8 дней. Также значительно был превышен бюджет, на который рассчитывал продюсер Пьер Бронберже. По ряду обстоятельств съёмки не были завершены, в том числе из-за того, что Ренуар принялся за создание экранизации пьесы «На дне» Максима Горького.

В 1946 году по инициативе Бронберже под руководством Маргерит Улле (Ренуар) из оставшихся материалов фильм был смонтирован. Он был отобран для участия в 1-м Каннском фестивале, который проводился осенью 1946 года. В прокат фильм вышел в декабре того же года в парижском кинотеатре «César».

Сюжет Парижский торговец Сиприан Дюфур вместе со своей женой Жюльеттой, дочерью Анриеттой, тёщей, приказчиком Анатолем в воскресное утро 1860 года отправляются на повозке за город на берега Сены, в Безон. Семья прочит Анатоля в мужья Анриетты. Они останавливаются в трактире папаши Пулена, после чего перебираются на природу. Там их замечают Анри и Родольф, двое местных лодочников, которые начинают ухаживать за матерью и дочерью. После совместного завтрака на траве, они одалживают удочки Сиприану и Анатолю и те с увлечением удаляются для рыбалки. Анри, Родольф вместе с Анриеттой и Жюльеттой отправляются на лодке на остров. Родольф с мамашей уединяются в кустах, где предаются любви. Более романтичные Анри и Анриетта обнимаются, упиваясь любовью. С наступлением дождя пары возвращаются на место пикника. В Париже Анриетта выходит замуж за Анатоля. Через несколько лет они возвращаются на место пикника. Девушка разочарована будничным характером семейной жизнь и не любит Анатоля. На месте её кратких романтических отношений она встречает Анри. Они обмениваются лишь несколькими фразами. Анри говорит, что часто приходит на остров и предаётся прекрасным воспоминаниям, а девушка признаётся: «Я об это думаю каждый вечер». Их разговор прерывает пробуждение её мужа. Возлюбленные понимают, что больше никогда не увидятся. Супруги удаляются на лодке, а Анри печально смотрит им вслед.

Над фильмом работали Актёрский состав:

Съёмочная группа: Роль Имя Режиссёр Жан Ренуар Оператор-постановщик Клод Ренуар Оператор Жан-Серж Бургуэн Художник-постановщик Робер Жи Ассистент по реквизиту и костюмам Лукино Висконти Звукорежиссёр Жозеф де Бретань Композитор Жозеф Косма Монтаж (1946) Маргерит Улле, Маринетт Кадикс, Жорж Кравенн Ассистенты режиссёра Жак Брюниус, Жак Беккер, Ив Аллегре, Анри Картье-Брессон Продюсер Пьер Бронберже Директор Роже Воог Производство Films du Panthéon Прокат Films de la Pléiade, Panthéon

Создание Сюжет основан на рассказе «Загородная прогулка» (Une partie de campagne) Ги де Мопассана, опубликованного в апреле 1881 года в парижском еженедельном иллюстрированном журнале «La Vie moderne». В том же году он был включён в первый сборник рассказов писателя «Заведение Телье». Мопассан был знаком с отцом режиссёра, одним из основоположников импрессионизма, Огюстом Ренуаром.

Заинтересовавшись экранизацией новеллы Ренуар хотел видеть в главной роли Сильвию Батай (урожд. Сильвия Маклес), сыгравшую у него роль Эдит в фильме «Преступление господина Ланжа». До этого он уже предлагал ей сняться в других его фильмах. В двадцать лет, в марте 1928 года, она вышла за писателя и философа Жоржа Батая. Через три месяца, после премьеры «Девочки со спичками», она познакомилась с Ренуаром и попросила, чтобы он взял её в качестве актрисы в свой фильм. С 1938 года она жила с психоаналитиком Жаком Лаканом, а с мужем развелась только в 1946 году. При этом между ними сохранились дружеские отношения. Жорж посетил её на съёмках «Загородной прогулки» и даже снялся в одном из эпизодов: он один из четырёх священников, появляющихся на дороге. Рядом с ним неизвестный (не Жак Беккер, как это было неоднократно принято думать), Анри Картье-Брессон и Пьер Лестренге. В середине 1930-х годов у актрисы был роман с продюсером и другом Ренуара Пьером Бронберже. Из воспоминаний Сильвии следует, что идея снять экранизацию новеллы Мопассана исходила от Ренуара. Он предложил ей несколько своих оригинальных сюжетов, а затем перечитал Мопассана и предложил это же сделать ей. Идея экранизации актрисе понравилась больше, чем сценарии Ренуара и она одобрила его выбор. По свидетельству Бронберже, они втроём согласились на адаптацию Мопассана во время совместного ужина в бистро парижского дома, где Ренуар проживал вместе с Маргаритой Улле (Римская улица, 93).

Бронберже уже был причастен к созданию фильма по мотивам произведения Мопассана: в 1927 году он выступил продюсером «Иветты» Альберто Кавальканти, причём в главной роли снялась Катрин Эсслинг, первая жена Ренуара. Последний успешный фильм Бронберже вышел в 1932 году («Фанни», совместно с Марселем Паньолем), поэтому ему было трудно найти финансирование на полнометражный фильм, поэтому это стало одним из доводов того, что «Загородная прогулка» стала задумываться как короткометражка. Кроме того, известно, что и сам Ренуар не был готов к съёмкам полнометражной картины. В своих воспоминаниях (не всегда точных) он утверждал, что после агитационного фильма «Жизнь принадлежит нам» хотел «снять короткий фильм с законченным сюжетом, который по стилю напоминал бы полнометражный». 15 мая 1936 года Бронберже и издательство представляющее интересы Симоны де Мопассан было заключено соглашение о передаче прав на новеллу и съёмках на её основе фильма «длиной не более 800 метров». В письме продюсеру от 27 июля того же года указывалось, что в том случае «Если метраж вашего фильма превысит 1000 метров [то есть 32 минуты]», но не превысит 1400 метров, вы будете должны в течение двух дней после принятия фильма цензурой выплатить нам дополнительно 3000 франков.

В договоре речь шла о съёмках звукового, стереофонического, цветного фильма. 11 июня «Р. Мейер и компания» уведомила Бронберже, что они не намерены участвовать в съёмках этого «цветного фильма». Мерижо не отрицая, что технология снять цветной фильм во Франции была уже опробована, всё-таки был склонен считать, что это был рекламный трюк продюсера, который, правда, не достиг желаемого результата, так как Бронберже остался финансировать производство один. Мерижо предположил, что Ренуар втайне также принял участие в финансировании. Жак Брюниус вёл переговоры с компанией «Вольт Пюблисите» относительно использования в фильме «скрытой рекламы», «продакт-плейсмент» (в то время такой термин ещё не получил распространение). Он согласился с тем, что во время съёмок эпизода в трактире на декорации будет находиться рекламный плакат «Дюбонне». За это компания должна была передать 3 тыс. франков и плакат, наиболее соответствующий времени действия. Ренуар работает над сценарием более двух месяцев. Первое краткое изложение истории было показано Бронберже в конце апреля, а собственно сценарий был завершён 20 июня. За это время сюжет изменился с варианта, который следовал первоисточнику, до полностью переработанной версии, похожей на получившийся фильм. Некоторые сцены в фильм не вошли. По сведениям Мерижо, если бы они были сняты, то длительность фильма составила бы 56 минут, что превысило ограничения предусмотренного договором. Из этого следует, что первоначальный замысел неожиданно для режиссёра расширился. Съёмку режиссёр задумал вести на натуре в окрестностях Марлотт, где любили писать импрессионисты, в том числе и его отец. После его смерти Жан купил там виллу. Это же сделал и Поль, сын Поля Сезанна. Жан называл Марлотт и его живописные окрестности одним из «главных очагов зарождения импрессионизма».

Середина 1930-х годов во Франции была отмечена напряженной политической борьбой, в которую был вовлечён и Ренуар. На фоне возросшей фашистской угрозы происходил подъём левого движения и его консолидация в форме Народного фронта. Ренуар стал единственным крупным французским кинорежиссёром, который был в то время активно вовлечён в политическую борьбу. Это нашло отражение и в его творчестве («Преступление господина Ланжа», «Жизнь принадлежит нам»), но «Загородная прогулка» выбивается из этого ряда. В мае 1936 года начались масштабные забастовки, а 7 июня они перекинулись и на кинопроизводство. В тот же день Ренуар уехал в Марлотт, но из-за забастовки съёмки пришлось отложить до 21 июня. В этот период он активно подыскивает актёров. 20 июня он публикует статью в коммунистической газете «Ce soir», в которой выступил против цензуры и национализации кинопромышленности. Актёрский состав, который предполагалось задействовать на съёмках, неоднократно менялся и только Сильвия Батай рассматривалась как единственный безальтернативный вариант. 4 мая были представлены следующие актёры: Кристиана Дор (госпожа Жюльетта Дюфур), Леон Ларив (господин Сиприан Дюфур), Жан-Пьер Омон или Жан Серве (Анри), Марсель Дюамель (его друг), Пьер Превер, Бернар Брюниус или Шарбонье (Анатоль, жених Анриетты), Марта Мелло (бабушка). Из этого списка только Брюниус попадёт в фильм, причём сыграет другую роль. Ещё несколько актёров, из числа знакомых Ренуара, по разным причинам отказались от участия в проекте (Анри Гизоль, Луи Эймон, Жеймон-Виталь). Такие неблагоприятные события постепенно стали увеличивать беспокойство создателей фильма. Большинство контрактов с артистами было заключено 24 июня. Кроме гонорара Бронберже пообещал актёрам и некоторым членам съёмочной группы ещё и выплату процента от будущей выручки. Например, Жорж Дарну должен был получить 2000 франков и 1 %, а Джйн Маркен 1500 франков и 2 %. Ренуару за сценарий и режиссуру обещано . За один из предыдущих фильмов — «Тони» — он получил , а за следующий — «На дне» уже .

Выплаты актёрам и съёмочной группе входили в бюджет фильм, который составлял менее . Через несколько дней после съёмок он был сокращён примерно в два раза, так как Бронберже так и не получил дополнительного финансирования со стороны. Непредвиденные задержки и происшествия значительно увеличат затраты, но никак не могут сравниться с теми цифрами, которые продюсер объявил спустя сорок лет. Тогда он заявил, что потратил с мая по сентябрь 1936 года (около половины затрат такого масштабного фильма как «Великая иллюзия»). Съёмки планировалось закончить за восемь дней: неделя на натуре и один день в павильонах студии в Бийанкуре. Они затянутся на всё лето, в то время как у Ренуара не было столько времени: «Загородная прогулка» должна была заполнить паузу в работе между фильмом о побеге военнопленных (фильм позже получил название «Великая иллюзия») и экранизацией пьесы «На дне» Максима Горького.