Пьяцца-делла-Ротонда () — одна из центральных исторических площадей Рима (Италия), расположенная в районе Пинья. С южной стороны площади находится Пантеон — античный «храм всех богов», ныне действующая церковь Санта-Мария-ад-Мартирес. Своё название площадь получила от неофициального названия Пантеона — Санта-Мария-Ротонда.
История
В период Средневековья Пьяцца-делла-Ротонда, как и прилегающая к Пантеону территория, претерпели существенные изменения. Марсово поле, некогда бывшее монументальным центром античного Рима, превратилось в густонаселенный жилой район. К XII—XIII векам пространство перед Пантеоном утратило свои первоначальные очертания. Оно было застроено хаотичным лабиринтом сараев и торговых лавок, примыкавших непосредственно к колоннаде Пантеона; .
Изменения начали происходить в эпоху раннего Возрождения, когда римские понтифики приступили к реализации программы «Renovatio Romae», направленной на восстановление имперского величия города. Ключевую роль в преобразовании площади сыграл папа Евгения IV (1431—1447). эти средневековые нагромождения были расчищены, а территория вымощена, что сформировало очертания современной площади.
Ключевые этапы реформы Евгения IV включали: Папа издал специальные указы, предписывающие снос торговых построек и принудительный демонтаж построек, встроенных в портик и примыкавших к фасаду Пантеона. Была проведена расчистка территории от мусора и выравнивание уровня земли перед Пантеоном. Это позволило впервые за многие столетия увидеть монументальный портик храма в полный рост. Укладка нового дорожного покрытия укрепила границы площади как публичного пространства и отделила её от хаотичной частной застройки; .
Реформы Евгения IV не только предотвратили полное физическое поглощение Пантеона городской средой, но и заложили основу для формирования Пьяцца-делла-Ротонда как парадной площади. Хотя торговцы продолжали возвращаться на площадь в последующие столетия, именно вмешательство середины XV века определило её современный пространственный статус.
В XIX веке площадь была известна как популярный птичий рынок, где торговали попугаями, соловьями и совами. Путешественники в 1819 году отмечали, что во время празднования Двенадцатой ночи в Риме площадь Ротонды «особенно отличалась веселым видом фруктовых и кондитерских лавок, украшенных цветами и освещенных бумажными фонарями».
Градостроительные планы В XIX веке Пьяцца-делла-Ротонда стала объектом нескольких масштабных градостроительных инициатив, целью которых была коренная реконструкция пространства вокруг Пантеона в соответствии с меняющимися архитектурными идеалами эпохи.
В период французской аннексии Рима Наполеон Бонапарт стремился превратить город во вторую столицу империи, акцентируя внимание на восстановлении величия античных памятников. В 1811 году была создана «Комиссия по благоустройству» (Commission des Embellissements), которая разработала концепцию «изоляции» древних сооружений от более поздней городской застройки.
Согласно императорским указам, Пьяцца-делла-Ротонда должна была подвергнуться радикальной трансформации: предполагался снос всех строений, окружающих Пантеон, для создания обширной площади, которая открыла бы панорамный вид на здание со стороны Корсо. Этот проект рассматривал Пантеон не как часть живого городского квартала, а как изолированный музейный объект. Однако из-за падения наполеоновского режима в 1814 году и возвращения Рима под управление Папской области работы были остановлены на стадии предварительного проектирования и частичного выкупа земель. В период Реставрации усилия ограничились лишь локальным упорядочиванием площади и фонтана.
После того как в 1870 году Рим стал столицей объединённого Королевства Италия, возникла необходимость в адаптации средневековой городской структуры к нуждам современного мегаполиса. В 1873 году под руководством инженера Алессандро Вивиани был разработан первый Генеральный план города (Piano Regolatore).
Этот план предполагал значительное расширение Пьяцца-делла-Ротонда и превращение её в крупный транспортный и композиционный узел. Основные идеи проекта включали:
Площадь должна была стать связующим звеном между новыми широкими магистралями, прокладываемыми через исторический центр. План Вивиани вновь вернулся к идее сноса прилегающих кварталов, чтобы сделать Пантеон центром большой открытой зоны. Для реализации проекта планировалось разрушение ряда исторических строений, формировавших традиционные границы площади, что вызвало активные дискуссии в профессиональной среде.
Проект 1873 года был реализован лишь частично. Несмотря на то что некоторые здания в окрестностях были снесены, радикальное изменение формы Пьяцца-делла-Ротонда было остановлено из-за финансовых трудностей, а также растущего сопротивления со стороны защитников старины, которые указывали на ценность сложившейся за века городской среды. В конечном итоге площадь сохранила свои исторические пропорции, избежав превращения в модернистское открытое пространство.
Описание Площадь имеет приблизительно прямоугольную форму (около 60 на 40 метров). В центре расположен фонтан с египетским обелиском. С южной стороны доминирует здание Пантеона, за которым находятся руины базилики Нептуна, построенной Марком Агриппой в 33-25 гг. до н. э. в честь морских побед.
Фонтан дель Пантеон
Исторический архитектурный памятник эпохи позднего Возрождения и барокко, расположенный в Риме непосредственно перед Пантеоном. Фонтан был спроектирован Джакомо делла Порта в 1575 году и существенно реконструирован в 1711 году по заказу папы Климента XI.
Проект реализовал в камне скульптор Леонардо Сормани.
Строительство фонтана стало возможным благодаря восстановлению античного акведука Аква-Вирго, который в древности снабжал водой Марсово поле. К концу Средневековья акведук пришел в упадок, однако в 1453 году папа Николай V инициировал его реконструкцию, после чего он получил название Аква Веджине.
В 1570 году папа Григорий XIII поручил архитектору Джакомо делла Порта масштабный проект по расширению водопроводной сети. Целью проекта было распределение воды из Аква Вирго на восемнадцать новых общественных фонтанов городаKatherine Wentworth Rinne, Fluid Precision: Giacomo della Porta and the Acqua Vergine Fountains of Rome, pp. 185-88, in .
Разрешение на возведение фонтана на площади Пьяцца-делла-Ротонда было выдано 25 сентября 1570 года (одновременно с фонтанами на площади Колонна и площади Навона). Проектные работы завершились к 1575 году.
Дизайн разработал Джакомо делла Порта, а непосредственным исполнителем выступил скульптор Леонардо Сормани.
Изначально фонтан представлял собой чашу высотой около 3,5-4 метров. Особенностью конструкции была адаптация к естественному уклону местности: из-за неровности площади с южной стороны к фонтану вели пять ступеней, в то время как с северной — всего две.
Вода подавалась по терракотовому водопроводу, обеспечивая жителей района питьевой водой.
Обелиск Сан-Макуто Современный облик архитектурного ансамбля на площади Ротонда сформировался в 1711 году в период понтификата папы Климент XI. Необходимость художественного соотнесения существующего городского фонтана с масштабными формами Пантеона привела к разработке проекта реконструкции, руководство которой было поручено архитектору и скульптору позднего барокко Филиппо Бариджиони. Центральным элементом композиции стал египетский обелиск, воздвигнутый на специально спроектированном постаменте, украшенном четырьмя скульптурными изображениями дельфинов. История данного монолита из красного гранита, получившего название обелиск Макутео прослеживается с эпохи правления фараона Рамзеса II, когда он был установлен в Гелиополе перед храмом Ра. В период Римской империи памятник перевезли в Рим для оформления Iseum Campense — святилища Исиды и Сераписа, располагавшегося к юго-востоку от Пантеона; . После падения античного города обелиск долгое время находился под слоем грунта и был вновь обнаружен лишь в 1374 году при проведении работ под апсидой базилики Санта-Мария-сопра-Минерва. В середине XV века монумент установили на площади Сан-Макуто, что обусловило его закрепившееся в исторической традиции название. На нынешнее место, в центр фонтана Джакомо делла Порта, обелиск высотой 6,34 метра был перемещен в 1711 году по распоряжению понтифика.
Длительное воздействие водной эрозии и климатических факторов на декоративные элементы ансамбля привело к необходимости проведения масштабной реставрации в 1880-х годах. В целях консервации и защиты подлинных произведений искусства от дальнейшего разрушения оригинальные скульптурные маски и фигуры дельфинов были заменены копиями, выполненными Луиджи Амичи. Оригинальные фрагменты декора, датируемые концом XVI и началом XVIII века, были переданы в Музей Рима (Палаццо Браски), где в настоящее время они включены в состав постоянной экспозиции.
Пантеон
Пантеон является выдающимся памятником центрическо-купольной архитектуры Древнего Рима. Современное здание было возведено около 126 года н. э. при императоре Адриане на месте более раннего храма, построенного Марком Агриппой (разрушен пожарами в 80 и 110 гг. н. э.). На фронтоне сохранена историческая надпись: «M. AGRIPPA L F COS TERTIVM FECIT» («Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это»)
Архитектурные особенности Купол: Пантеон увенчан бетонным неармированным куполом диаметром около 43 метров. Это самая большая конструкция такого типа в мире. Толщина купола у основания составляет 6 метров, у окулюса — 1,2 метра. Для облегчения веса (4535 тонн) в составе бетона использовались туф и пемза. Окулюс: Единственным источником света является круглое отверстие в центре купола (окулюс) диаметром 9 метров. Оно символизирует «всевидящее око» и обеспечивает уникальное освещение внутренних ниш в зависимости от положения солнца. Портик: Вход украшен 16 монолитными гранитными колоннами коринфского ордера (высота 14 м, диаметр 1,5 м), привезенными из Египта.
Христианский период В 608 году император Фока передал храм папе Бонифацию IV, который освятил его как церковь Святой Марии и Мучеников. Это способствовало сохранению здания. В XVII веке по приказу папы Урбана VIII бронзовые детали портика были переплавлены для создания пушек замка Святого Ангела и балдахина в соборе Святого Петра. Архитектор Бернини пристроил к фасаду две колокольни («ослиные уши»), которые были демонтированы в XIX веке.
Интерьер и захоронения Внутреннее пространство представляет собой ротонду, где высота стен равна радиусу купола (43,3 м), что создает гармоничную форму сферы. Инкрустированный мраморный пол имеет легкий уклон для дренажа дождевой воды.
Значимые захоронения Рафаэль Санти (саркофаг в нише с надписью Пьетро Бембо); Виктор Эммануил II — первый король единой Италии; Умберто I и королева Маргарита Савойская; Художники Аннибале Карраччи, Бальдассаре Перуцци, композитор Арканджело Корелли.
Примечания
Категория:Площади Рима