Леонс Розенберг (; 12 сентября 1879, Париж — 31 июля 1947, Нёйи-сюр-Сен) — французский коллекционер и галерист, торговец произведениями искусства еврейского происхождения, писатель, издатель. Он был активным сторонником и популяризатором кубизма, особенно во время Первой мировой войны и в последующие годыRosenberg, Léonce. «Léonce Rosenberg Papers: Correspondence Relating to Cubism in The Museum of Modern Art Archives Rosenberg». www.moma.org. Retrieved 2021-03-24. .
Биография Сын антиквара Александра Розенберга и брат владельца галереи Поля Розенберга (улица де ла Боэти, 21, Париж), Леонс Розенберг учился в лицее Роллен в Париже, затем проходил коммерческое обучение в Антверпене и Лондоне, также путешествовал в Берлин, Вену и Нью-Йорк. Леонс Розенберг воспользовался возможностью посещать картинные галереи и музеи, чтобы расширить свои знания и понимание искусства, а также установить контакты в мире искусства.
После возвращения в Париж он сотрудничал с братом Полем в коммерческих предприятиях. В 1906 году Леонс и его брат взяли на себя управление семейной галереей, которая существовала с 1872 года и располагалась на авеню де л’Опера и. Галерея специализировалась на искусстве XIX и начала XX веков, включая картины импрессионистов и постимпрессионистов«Rosenberg, Léonce (1877—1947) // A Dictionary of Modern and Contemporary Art». — Oxford Reference. Retrieved 2021-03-24 .
В 1910 году братья разошлись: Поль продолжил работу в новом помещении по адресу: улица де ла Боэти, 21, а Леонс открыл собственное дело под названием «Высокая эпоха» по адресу: улица де ла Бом, 19, занимаясь продажей самых разных предметов — от французского антиквариата до археологических находок и персидских миниатюр.
Однако Леонс Розенберг вскоре начал все больше увлекаться искусством авангарда, центром которого был Париж, и начал приобретать произведения художников-кубистов, покупая их в основном в галерее Даниэля Анри Канвейлера, который в то время был главным популяризатором кубизма. К 1914 году его коллекция включала работы Пабло Пикассо, Огюста Эрбена и Хуана Гриса, а также образцы азиатского, египетского и африканского искусства, которые питали воображение авангардистов«Rosenberg, Léonce: Index of Historic Collectors and Dealers of Cubism». Leonard A. Lauder Research Center for Modern Art, Metropolitan Museum of Art, New York.
Начало войны заставило многих художников покинуть Париж. Некоторые были призваны на фронт. Другие уехали на юг Франции или эмигрировали, особенно те, кто имел немецкие связи. То же произошло и с коллекционерами и торговцами. Галереи закрылись. Даниэль Анри Канвейлер, который до войны был основным покровителем многих художников-кубистов, оказался в Швейцарии. Будучи гражданином Германии, он не мог вернуться во Францию, и его коллекция была конфискована французским правительством. Это лишило художников, сотрудничавших с Канвейлером, средств к существованию.
На помощь пришёл Леонс Розенберг. Он начал коллекционировать авангардное искусство, особенно кубизм, ещё до войны, но теперь активизировал эту деятельность при поддержке Андре Левеля, Пабло Пикассо и Хуана Гриса, которые сыграли важную роль в том, чтобы убедить его заполнить пустоту, образовавшуюся после ухода Канвейлера.
Даже во время службы в 1916 и 1917 годах в качестве добровольца вспомогательной армии в Мёдоне и переводчика с английского на фронте на Сомме, Розенберг продолжал во время отпусков покупать картины Пикассо, Жоржа Брака, Хуана Гриса, Огюста Эрбена и Фернана Леже. К концу 1916 года ему удалось заключить контракты с Жаком Липшицем, Анри Лорансом, Диего Риверой, Огюстом Эрбеном, Хуаном Грисом, Жаном Метценже и Жоржем Браком. Позже, в 1918 году, к нему присоединился Фернан Леже. Леонс Розенберг также установил коммерческие отношения с Джино Северини, Анри Гайденом и Марией Бланшар.
В начале 1918 года Леонс Розенберг переименовал свою галерею в «Галерею современных усилий» (Galerie de L’Effort Moderne). В течение нескольких месяцев после перемирия 11 ноября 1918 года Розенберг организовал быструю череду громких выставок, демонстрирующих художников, с которыми он сотрудничал. Соперничающая атака была предпринята враждебно настроенными критиками, включая Андре Сальмона и Луи Воселя, через страницы таких журналов, как «Le Carnet de la Semaine». Это была битва как за умы тех, кто влиял на вкусы и тенденции на парижском рынке искусства, так и за карманы тех, у кого были деньги, чтобы тратить их на этом рынке. Розенберг поставил перед собой цель представить послевоенный кубизм как «коллективные усилия», а не просто группу разрозненных, хотя и визуально похожих художников Green, Christopher. Juan Gris. London: Whitechapel Art Gallery, 1992. ISBN 0-300-05374-6. OCLC 26551955.
Примечательно, что «L’Effort Moderne» также являлась издательством, опубликовавшим серию книг, посвящённых не только художникам галереи, включая Брака, Гриса и Леже, но и тесно связанным с ней поэтам-авангардистам, таким как Макс Жакоб, Пьер Реверди и Блез Сандрар. В 1924 году был запущен иллюстрированный художественный журнал «Bulletin de l’Effort Moderne». К 1927 году, когда он прекратил свое существование, он насчитывал сорок выпусков. Среди авторов были Пит Мондриан, Джино Северини, Джорджо де Кирико, Альберт Глёз и многие другие.
Леонс Розенберг был новатором. Вместо того чтобы брать картины у художников на условиях продажи с правом возврата, как большинство галеристов, он настаивал на покупке работ напрямую. То, что он продавал, сначала принадлежало ему. Он также предпочитал приобретать только недавние картины, чтобы сохранить их актуальность и лучше контролировать цены. Как показывает его частая переписка с художниками, Розенберг предпочитал играть роль, подобную роли покровителя искусства прошлого, а не обычного дилера. Он видел себя скорее заказчиком, чем просто покупателем и продавцом работ. Он предлагал — некоторые сказали бы, диктовал — тематику и сюжеты картин, а иногда даже оговаривал размеры Inguscio, Agostino; Rasario, Giovanna. «Giorgio de Chirico and Léonce Rosenberg: Art in Times of Crisis» (PDF). Metaphysical Art. 2010 N° 9/10 — via Fondazione Giorgio e Isa de Chirico .
В обмен на обещание художникам некоторой финансовой стабильности Розенберг требовал определённого уровня производительности. Наряду с точными требованиями к тому, что он хотел видеть в их произведениях. Вскоре это начало ухудшать его отношения, по крайней мере, с некоторыми из его художников. Однако бурную деятельность Розенберга подвёл экономический кризис. Галерея «L’Effort Moderne» обанкротилась в 1931 году, и большая часть её товаров была распродана на аукционах в Лондоне. После аукциона в Амстердаме в 1921 году состоялись ещё два аукциона картин из личной коллекции Леонса Розенберга: на этот раз в 1932 году в парижском отеле Drouot, где десять лет назад прошли печально известные аукционы Канвайлера «Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kandinsky, Fonds Léonce Rosenberg — Galerie L’Effort Moderne» .
Галерея «L’Effort Moderne» продолжала оставаться центром современного искусства в Париже на протяжении 1930-х годов, но никогда больше не играла той важной роли, ни в коммерческом плане, ни в качестве катализатора в истории живописи, как для второй волны кубизма в годы сразу после Первой мировой войны. Вторая мировая война положила ей конец. Будучи еврейским предприятием, галерея была вынуждена закрыться в 1941 году в результате нацистской оккупации Франции. Розенберг скрывался. Часть его имущества была конфискована или разграблена.
Галерея «L’Effort Moderne» так и не открылась вновь, и Леонс Розенберг умер в июле 1947 года в Нёйи-сюр-Сен.
Наследие Розенберг вошёл в историю тем, что пошёл на риск, поддержав кубистов во время и сразу после Первой мировой войны, когда к этому движению было мало интереса. «Без него, — заметил Макс Жакоб, — многие художники были бы водителями такси или рабочими на заводах» Franck, Dan (2001). Bohemian Paris: Picasso, Modigliani, Matisse, and the birth of modern art. New York: Grove Press. ISBN 0-8021-1697-3. OCLC 47971831.
Предвосхитив и подготовившись к грядущей Второй мировой войне, отправив большую часть своих товаров за границу, Розенберг к 1940 году был готов открыть бизнес в Нью-Йорке, где компания «Rosenberg & Co.» работает до настоящего времени.
Леонс Розенберг постоянно переписывался со своими художниками. Эта переписка, наряду с деловыми документами, инвентарными записями галереи и тому подобным, хранится в настоящее время в различных государственных архивах, включая архивы Музея современного искусства в Нью-Йорке и особенно Библиотеки Кандинского в Центре Помпиду в Париже. Помимо писем и документов, здесь находятся рукописи публикаций, периодические издания и архивы фотографий. Другие фотографии, приписываемые Леонсу Розенбергу, хранятся в Библиотеке Конвея в Институте искусства Курто в Лондоне и оцифровываются в рамках проекта «Courtauld Connects» «Who made the Conway Library?». Digital Media. 2020-06-30. Retrieved 2021-03-28 .
Примечания
Категория:Художественные критики Франции Категория:Коллекционеры Франции Категория:Арт-дилеры Франции Категория:Коллекционеры искусства Категория:Персоналии:Кубизм