Похищение Син Сан Ока и Чхве Ынхи произошло в КНДР в период с 1978 по 1986 годы. Син Сан Ок был известным южнокорейским кинорежиссёром, женатым на актрисе Чхве Ынхи. Вместе они основали студию Shin Film и сняли множество фильмов в 1960-х годах, которые получили признание на различных кинофестивалях в Республике КореяFischer, Paul (2015). A Kim Jong-Il Production: The Extraordinary True Story of a Kidnapped Filmmaker, His Star Actress, and a Young Dictator’s Rise to Power. Flatiron Books. ..
В январе 1978 года Чхве была похищена в Гонконге и доставлена в Северную Корею к будущему лидеру страны Ким Чен ИруMartin, Bradley K. (2004). Under the Loving Care of the Fatherly Leader. New York: Thomas Dunne Books. p. 326. .. Похищение Сина произошло через шесть месяцев.
После трёх лет заключения Син воссоединился с Чхве. Ким Чен Ир поручил им создавать фильмы, чтобы повысить международный статус северокорейского кинематографаMartin, Bradley K. (2004). Under the Loving Care of the Fatherly Leader. New York: Thomas Dunne Books. p. 334. .. Син снял для Кима семь фильмов с 1984 по 1985 годы: «», «», «», «Волнорез», «», «» и наиболее известный — «Пульгасари».
В 1986 году, находясь в ВенеArmstrong, Charles K. (2013). Tyranny of the Weak: North Korea and the World, 1950—1992. Ithaca: Cornell University Press. p. 238 ., Чхве и Син сбежали из-под надзора Северной Кореи и укрылись в посольстве США. По приказу Ким Чен Ира фильмы Сина были запрещены в Северной Корее.
Ким Чен Ир и кинематограф Ким Чен Ир вступил в отдел пропаганды и агитации в 1966 году и вскоре стал директором отдела кино и искусстваArmstrong, Charles K. (2013). Tyranny of the Weak: North Korea and the World, 1950—1992. Ithaca: Cornell University Press. p. 210 .. Он был большим поклонником кино и имел в своем распоряжении библиотеку из 15 000 фильмов. В качестве директора он стремился донести до общественности фильмы и оперы, объединённые общей темой: гордость за нацию и, в частности, за Ким Ир Сена.
в своей книге «Тирания слабых: Северная Корея и мир 1950—1992» пишет, что «Ким направил северокорейское искусство в русло, которое, казалось, было специально разработано для завоевания благосклонности его отца: под его руководством новые фильмы и оперы как никогда ранее сосредоточились на антияпонской борьбе Ким Ир Сена и его соратников в Маньчжурии в 1930-х годах»Armstrong, Charles K. (2013). Tyranny of the Weak: North Korea and the World, 1950—1992. Ithaca: Cornell University Press. p. 211 ..
В начале 1970-х годов Ким Чен Ир был недоволен своими фильмами. Он понимал, что в отличие от других фильмов, выходивших на мировой арене, его работы были жёсткими и безжизненными. Он связывал это с отсутствием энтузиазма у актёров и съёмочной группы. Брэдли К. Мартин, автор книги «Под заботливой опекой отца-вождя: Северная Корея и династия Кимов», объясняет это, цитируя запись 1983 года, на которой Ким говорит: «Разница, как он отметил, заключалась в том, что люди северокорейской киноиндустрии знали, что государство обеспечит их даже при минимальном старании, поэтому они не прилагали больших усилий… „Потому что им нужно зарабатывать деньги“, — сказал Ким, — люди киноиндустрии Юга вкладывали кровь, пот и слезы, чтобы добиться результатов»Martin, Bradley K. (2004). Under the Loving Care of the Fatherly Leader. New York: Thomas Dunne Books. p. 333. ..
Для развития северокорейского кинематографа ему требовались свежие и страстные голоса. В рамках масштабного плана Ким Чен Ира дальнейшие выдержки из записи гласили: «Если мы будем постоянно показывать западные фильмы по телевидению, показывать их без ограничений, то могут возникнуть только нигилистические мысли… все эти вещи, патриотизм, патриотизм — мы должны усилить это, но мы только делаем так, чтобы они боготворили западные вещи… Поэтому мы должны развивать технологии перед открытием… таким образом, из-за этого я хочу предоставить права в ограниченной степени»Martin, Bradley K. (2004). Under the Loving Care of the Fatherly Leader. New York: Thomas Dunne Books. p. 336. ..
Похищение 11 января 1978 года актриса Чхве Ынхи отправилась в Гонконг, где ей предложили поставить фильм и управлять театральной академией в одной из школ городаFischer, Paul (2015). A Kim Jong-Il Production: The Extraordinary True Story of a Kidnapped Filmmaker, His Star Actress, and a Young Dictator’s Rise to Power. Flatiron Books. pp. 84, 86 .. Согласно отчёту Национальной разведывательной службы Республики Корея за апрель 1984 года, 14 января 1978 года Чхве была похищена северокорейскими агентами в Гонконге. Её вывезли из Рипалс-Бей и доставили в порт Нампхо, КНДР, 22 января 1978 года. Чхве разместили в роскошной вилле под названием «Здание № 1»Fischer, Paul (2015). A Kim Jong-Il Production: The Extraordinary True Story of a Kidnapped Filmmaker, His Star Actress, and a Young Dictator’s Rise to Power. Flatiron Books. p. 96 .. Она посетила различные достопримечательности Пхеньяна, включая место рождения Ким Ир Сена, а также музеи и театрыFischer, Paul (2015). A Kim Jong-Il Production: The Extraordinary True Story of a Kidnapped Filmmaker, His Star Actress, and a Young Dictator’s Rise to Power. Flatiron Books. p. 113 .. Позже ей был назначен личный наставник, который рассказывал ей о жизни и достижениях Ким Ир Сена. Ким Чен Ир водил её на кинопоказы, оперы, мюзиклы и вечеринки, интересовался её мнением о фильмах и уважал её точку зрения. Чхве узнала о своём похищении и том, что она использовалась в качестве приманки для Сина, только через пять лет после захватаMartin, Bradley K. (2004). Under the Loving Care of the Fatherly Leader. New York: Thomas Dunne Books. p. 327. ..
После исчезновения Чхве Син Сан Ок начал её поиски. На тот момент они были разведены, и у Сина была другая семья. Син также конфликтовал с правительством Республики Корея, поскольку его лицензия на производство фильмов для студии Shin Studios была отозвана. Он путешествовал по миру в надежде, что один из его фильмов будет одобрен для производства. Через шесть месяцев после захвата Чхве Син был похищен северокорейскими оперативниками, когда находился в ГонконгеFischer, Paul (2015). A Kim Jong-Il Production: The Extraordinary True Story of a Kidnapped Filmmaker, His Star Actress, and a Young Dictator’s Rise to Power. Flatiron Books. p. 124 .. Национальная разведывательная служба Республики Корея сообщила, что похищение Сина началось 19 июля. Хотя ему также были предоставлены роскошные условия проживания, первоначально ему не сообщили о захвате Чхве. После двух неудачных попыток побега он был отправлен в тюрьму за неповиновение. 23 февраля 1983 года Син получил письмо о том, что его освободят из тюрьмы. 7 марта 1983 года Син и Чхве были воссоединены на вечеринке, организованной Ким Чен ИромMartin, Bradley K. (2004). Under the Loving Care of the Fatherly Leader. New York: Thomas Dunne Books. ..
Фильмы Син и Чхве были ознакомлены с обширной личной фильмотекой Ким Чен Ира, которая, по сообщениям, включала более 15 000 фильмов со всего мира. Паре было поручено просматривать и анализировать по четыре фильма в день. Большинство фильмов были из стран социалистического блока, хотя иногда встречались и голливудские картины. Син и Чхве проявили уважение к знаниям Кима о кино и его взглядам. В конечном итоге Ким выразил желание, чтобы Син снял фильм и представил его на международном конкурсе. Син должен был иметь офис на киностудии Чосон в Пхеньяне. Ким осознавал, что внутренняя пропаганда в его фильмах может не понравиться международной аудитории и не привлечь внимания на международных конкурсах, поэтому он разрешил Сину расширить тематику и выбирать темы, которые будут более приемлемы за рубежом. Син начал работу 20 октября 1983 года. Син и Чхве получили награду за один из своих фильмов на фестивале в Чехословакии. Последним и самым дорогим фильмом, который они сняли при Ким Чен Ире, был «Пульгасари», находившийся под сильным влиянием недавно популярных фильмов о Годзилле.
Все фильмы, над которыми Син и Чхве работали в Северной Корее, были запрещены после их побега. Согласно некрологу Сина в газете «Мунхва ильбо» в 2006 году, семь фильмов, снятых Сином в Северной Корее, считаются важными вехами в истории корейского кинематографа, особенно «Пульгасари», который позже стал первым северокорейским фильмом, показанным в кинотеатрах Южной Кореи.
Среди их фильмов были следующие:
«» — фильм 1984 года, основанный на пьесе Ким Ир Сена «Кровавая конференция». Действие происходит на Гаагской международной конференции мира 1907 года, где корейский эмиссар Ри Джун пытается убедить международное сообщество помочь отменить Японо-корейский договор о протекторате 1905 года, который оставил Корею под японским руководством. На конференции Ри Джун произносит речь, но, не получив поддержки западных держав, совершает харакири на глазах у дипломатов. Син снял часть фильма в Чехословакии, использовав европейских актёров, что ранее не практиковалось в северокорейском кинематографеSchönherr, J. (2011). The North Korean Films of Shin Sang-ok Ritsumei.ac.jp. «» — музыкальная драма 1984 года, основанная на древней корейской народной сказке «Повесть о Чхунхян». Фильм стал первым в северокорейском кино, где между главными героями был показан завуалированный поцелуй. Чхунхян влюбляется в богатого аристократа Моннёна, который уезжает в столицу, чтобы учиться на государственного чиновника. В его отсутствие новый губернатор провинции также влюбляется в Чхунхян. Получив отказ, он заключает её в тюрьму. Перед казнью Чхунхян Моннён возвращается, чтобы спасти её. «» — это фильм 1984 года, действие которого происходит в 1920-х годах в период японской колонизации. Главный герой Соннюль и его жена (в исполнении Чхве Ынхи) живут в бедности. Семья переезжает в район Гандо в Маньчжурии в поисках лучшей жизни, но их страдания продолжаются. Соннюль присоединяется к отряду Ким Ир Сена, и после этого он взрывает поезд японской армии. «Волнорез» — фильм 1985 года, снятый южнокорейским режиссёром Син Сан Оком во время его пребывания в плену в КНДР. Фильм является одной из нескольких работ, созданных Сином под руководством Ким Чен Ира, и был произведён государственной студией Shin Film. «Банпадже» известен изображением строительства дамбы Нампхо на западном побережье Северной Кореи. По воспоминаниям Син Сан Ока и Чхве Ынхи, опубликованным в 2001 году, фильм рассказывает о рабочих и инженерах, которым поручено закрыть «20 ри» открытого моря для строительства массивного волнореза. Сюжет подчёркивает коллективный труд, индустриальный героизм и преданность социалистическому строительству. Модельные рабочие, техники и партийные чиновники сталкиваются с природными препятствиями и техническими сбоями в попытках завершить строительство дамбы. Волнорез сам по себе служит центральным символическим элементом фильма, представляя триумф человеческой организации и идеологической решимости над природой. Детальные описания сцен, списки персонажей и конкретные драматические события неизвестны, поскольку фильм никогда не был доступен для публичного просмотра за пределами Северной Кореи. «Волнорез» был снят в период, когда Син Сан Ок и актриса Чхве Ынхи находились в Северной Корее (1978—1986 годы). В это время Син снял серию фильмов, направленных на улучшение северокорейского кинематографа под руководством Ким Чен Ира. Фильм упоминается в первичных источниках фильмографий, составленных Сином и Чхве после их побега, где он перечислен вместе с другими работами. «Волнорез» считается недоступным фильмом. Кинематографисты отмечают, что, в отличие от нескольких других северокорейских работ Сина, он никогда не распространялся и не может быть просмотрен в архивах или публичных коллекциях. В результате академические исследования фильма основаны исключительно на описаниях в мемуарах и фильмографических записях, а не на визуальном анализе. Не задокументированы современные рецензии или отзывы общественности, поскольку фильм не был выпущен для широкого просмотра и остаётся недоступным.