«Танцовщица у фотографа» (), также «Танцовщица перед окном» () — картина французского художника-импрессиониста Эдгара Дега, созданная в 1875 году. На полотне изображена молодая танцовщица кордебалета в балетной пачке и пуантах, позирующая перед зеркалом в интерьере фотоателье; её фигуру окутывает серебристо-голубой утренний свет, проникающий через панорамное остекление, сквозь которое открывается вид на заснеженные крыши Парижа. Картина одна из лучших работ Дега, передающих воздушную атмосферу и особенности естественного освещения французской столицы в ранние утренние часы. Полотно выполнено маслом на холсте, имеет размеры 65 × 50 см и является единственным живописным произведением мастера в этой технике в собрании музея.
До революции картина входила в собрание московского коллекционера Сергея Щукина, после национализации в 1918 году сначала — в Музее новой западной живописи в бывшем доме Щукина, с 1928 года, после объединения коллекций Щукина и Морозова — в Музее нового западного искусства в бывшей усадьбе Морозова на Пречистенке. С 1948 года находится в коллекции Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.
Описание картины На картине «Танцовщица у фотографа» Эдгар Дега изобразил молодую балерину в пышном балетном платье, стоящую в почти лишенном мебели интерьере студии. Из обстановки можно заметить лишь край деревянной рамы большого передвижного зеркала. Внимание привлекает необычная поза девушки — которая, однако, характерна для классического балета: правая нога танцовщицы твёрдо стоит на полу, левая, поставленная на пуант (en pointe), касается пола лишь кончиками пальцев. Руки, поднятые в балетную позицию над головой, практически сомкнуты в кольцо — только пальцы не касаются друг друга. Голова слегка повёрнута к левому плечу, подбородок приподнят.
На девушке белое платье с узкой талией, глубоким декольте и пышной балетной юбкой, на левой стороне которой несколькими цветовыми пятнами обозначено красноватое украшение из листьев и цветов. Отдельные коричневатые пятна на талии, по краю лифа и на поверхности юбки, вероятно, изображают декоративные элементы. Ноги танцовщицы затянуты в белое трико, на её стопах с высоким подъёмом — пуанты. Балерина одета нарядно: на её шее — чёрная бархотка, на запястьях — золотые браслеты. В мочке уха видно украшение круглой формы — возможно, большая жемчужина. Каштановые волосы девушки собраны наверх в причёску, которая сбоку также украшена декоративным элементом, возможно, букетиком из искусственных цветков.
Лицо девушки, которое выглядит довольно тёмным, контрастирует с её светлой одеждой. Возможно, это румянец, который появился на её лице из-за физического напряжения. Губы девушки лишь слегка очерчены бледно-розовым, а видимый правый глаз кажется тёмным, почти чёрным пятном — что можно трактовать либо как театральный грим, либо как признак усталости. Выражение лица танцовщицы побудило российского художественного критика Якова Тугендхольда сравнить её с персонажами романов Эмиля Золя или братьев Гонкур — в 1914 году он описал танцовщицу как «bête humaine» («человеческое животное»), отсылая к роману Золя «Человек-зверь»Jakob Togendhold: La Collection française de S. Chtchoukine in Apollon 1914, zitiert aus Anne Baldassari: Icônes de l’art moderne, la collection Chtchoukine, S. 236..
Фигура танцовщицы смещена от центра картины влево. Она стоит на бежево-сером дощатом полу, изображение которого занимает всю нижнюю половину картины. Справа находится зеркало, обрезанное краем полотна: видны только его ножка с колёсиком и часть высокой деревянной рамы. За спиной танцовщицы — большое окно, которое тянется от верхнего края картины практически до самого пола, от стыка с которым стекло отделяют лишь рама, полоса стены и узкий плинтус. Окно раскрыто — двойные портьеры из синей и белой, более короткой, занавески, сдвинуты в правую сторону, открывая вид на город. Через стёкла, разбитые тонкими планками стальной рамы на ряд высоких прямоугольников, в комнату проникает рассеянный свет. Лишь синяя занавеска справа местами освещена ярче. Взгляд уводит зрителя наружу из комнаты, находящейся где-то наверху здания: за открывается вид на фасады жилых домов с рядами освящённых окон. Над ними — белые крыши соседних домов, дымоходы, уходящие в сине-серое небо.
В целом картина выполнена скорее эскизно, однако Дега удалось передать различие фактур: передвижное зеркало выглядит массивным, а юбка танцовщицы — лёгкой и почти прозрачной. Полотно подписано, но но не датированоPaul-Andé Lemoisne: Degas et son oeuvre, Bd. II, S. 246, Nr. 447.. Подпись Degas размещена внизу справа, ниже ножки зеркальной рамы.
По мнению искусствоведа Марины Бессоновой, эта картина — «возможно, одно из самых выразительных слияний природы и интерьера во французской живописи» и «несомненно, принадлежит к шедеврам Дега»Georg W. Költzsch, Morosow-Shchukin, die Sammler, Cologne, Folkwang Museum, Dumont, 1993 (German).
Позирующая танцовщица
Балетные танцовщицы стали частым мотивом в творчестве Эдгара Дега с конца 1860-х годов. С разрешения Парижской оперы он мог делать зарисовки танцовщиц в репетиционных залах и на сцене. Его работы — это не портреты конкретных девушек, а изображения типичных поз, при этом индивидуальным чертам лица особого значения не придавалось. Имена моделей известны лишь в единичных случаях, и личность девушки, изображённой на картине «Танцовщица у фотографа», остаётся неизвестной.
Угольный рисунок «Эскиз танцовщицы с поднятыми руками» 1874 года, вероятно, является подготовительной работой к этой картине. Здесь танцовщица принимает ту же позу, что и на полотне «Танцовщица у фотографа». Однако подобная поза встречается и в других произведениях Дега. Например, на картине «Три танцовщицы в репетиционном зале» (частная коллекция) 1873 года у левого края изображена девушка с поднятыми над головой руками — так же, как и на картине «Танцовщица у фотографа». Группу из трёх танцовщиц Дега также изобразил на фоне большого окна с видом на противоположные дома. Эти совпадения могут свидетельствовать о том, что название «Танцовщица у фотографа» не обязательно отсылает к реальной сцене в фотоателье. Поза танцовщицы перед зеркалом могла быть принята как в репетиционном зале Оперы, так и в мастерской художника.
В первые годы после создания у картины «Танцовщица у фотографа» были разные названия. Искусствоведы Рональд Пикванс и Жан Сазерленд Боггс считают, что впервые картина была представлена публике в 1875 году на лондонской выставке Tenth Exhibition of the Society of French Artists под названием Ballet Dancer Practising («Балетная танцовщица на репетиции»)Jean Sutherland Boggs: Degas, 245.. Один из лондонских критиков тогда отозвался о картине положительно: «настоящий шедевр по-своему». В Париже Дега показал картину публике только в 1879 году. На четвёртой групповой выставке импрессионистов в помещениях дома по адресу Avenue de l’Opéra, № 28 она носила название Danseuse posant chez le photographe («Танцовщица, позирующая для фотографа»). В 1899 году картина находилась в галерее Дюран-Рюэля, где на раме была прикреплена табличка с названием «Танцовщица у фотографа», которое используется и по сей день.
Таким образом, «фотограф» в названии — это, по всей видимости, инициатива самого Эдгара Дега. Однако на картине нет никаких признаков присутствия фотографа: отсутствует сам человек, а также реквизит, который мог бы указывать на фотосъёмку — нет фотоаппарата, штатива, фотопластин или характерных для XIX века студийных декораций. Единственное, что может намекать на фотоателье, — это большое окно на заднем плане, но оно с таким же успехом может принадлежать и мастерской художника, и балетному залу. Поэтому остаётся неясным, действительно ли Дега изобразил сцену в фотоателье или выбрал название по иным причинам.
Эдгар Дега был тесно связан с фотографией. Ещё в 1855 году он посетил фотовыставку и с тех пор проявлял постоянный интерес к техническим новинкам в этой области. Однако собственную камеру он приобрёл только в 1895 годуFelix Baumann (Hrsg.), Jean Sutherland Boggs: Degas, die Portraits, S. 305..
Влияние фотографии заметно во многих его работах, особенно ярко это проявляется в поздних картинах с мотивами ипподрома и в скульптурах лошадей, для которых Дега ориентировался на фотопоследовательности Эдварда МейбриджаSiehe hierzu Degas and Muybridge in Jean Sutherland Boggs: Degas, 459.. В кругу знакомых Дега был и фотограф Надар, в чьих залах в 1874 году прошла первая групповая выставка французских импрессионистов, в которой участвовал и Дега.
История владения Картина «Танцовщица у фотографа» с весны 1875 года выставлялась у Шарля Дешама, лондонского дилера Дега. В 1879 году она находилась в собственности парижского арт-дилера Гектора Брама, а затем перешла в коллекцию графа (1824–1896). На аукционе коллекции Дориа, прошедшей 4–5 мая 1899 года в галерее , картина сменила владельца за 22 000 франков. Сначала она поступила в распоряжение парижского галериста Поля Дюран-Рюэля, с 8 сентября того же года предлагалась в Берлине в художественном салоне Бруно и Пауля Кассирер, а затем с декабря 1899 года снова выставлялась у Дюран-Рюэля в Париже. В 1902 году Дюран-Рюэль продал полотно за 35 000 франков русскому коллекционеру Сергею Щукину. Картина была перевезена в Москву и стала украшать особняк Щукина. В 1909 году Щукин открыл свой дом для посещения всех желающих ознакомиться с его обширной коллекцией, и полотно стало доступно для осмотра. В дальнейшем Щукин планировал передать своё собрание в дар Третьяковской галерее.
После Октябрьской революции, в мае 1918 года, на основе собрания Щукина в его особняке был организован публичный Музей новой западной живописи. Сам Щукин сперва исполнял обязанности хранителя и экскурсовода, но уже в августе навсегда покинул Россию. Осенью того же года был опубликован указ за подписью Ленина о национализации его имуществаНаследники Щукина против декрета Ленина // Газета «Коммерсантъ» № 106 (1991), 15.06.2000. Хранителем коллекции была назначена Екатерина Келлер, дочь Щукина. В 1923 году музей на основе коллекции Щукина был объединён с музеем на основе коллекции другого московского купца, Ивана Морозова, образовав Государственный музей нового западного искусства. В 1928 собрание Щукина из его дома в Большом Знаменском переулке было окончательно перемещено на Пречистенку, в дом Морозова (ныне здание Российской академии художеств).
В 1948 году на волне кампании по борьбе с космополитизмом Музей нового западного искусства был ликвидирован постановлением Совета министров СССР № 672 от 6 марта 1948 года за подписью председателя Совета министров СССР Иосифа Сталина и управляющего делами Совета министров Союза ССР Якова Чадаева. После этого экспонаты музея были поделены между московским Музеем изобразительных искусств имени Пушкина и петербургским Эрмитажем. В результате распределения живописных шедевров, картина Дега «Танцовщица у фотографа» осталась в Москве, поступив в собрание Музея имени Пушкина.
Примечания
Литература Anne Baldassari (Hrsg.): Icônes de l’art moderne, la collection Chtchoukine. Fondation Louis Vuitton, Gallimard, Paris 2016, ISBN 978-2-07-269273-4. Felix Baumann (Hrsg.), Jean Sutherland Boggs: Degas, die Portraits. Ausstellungskatalog Zürich und Tübingen, Merrell Holberton, London 1994, ISBN 1-85894-017-6. Jean Sutherland Boggs: Degas. Metropolitan Museum of Art, New York 1988, ISBN 0-87099-519-7. Georg-W. Költzsch: Morosow-Schtschukin, die Sammler. Museum Folkwang, DuMont, Köln 1993, ISBN 3-7701-3144-4. Paul-André Lemoisne: Degas et son oeuvre. P. Brame et C. M. de Hauke, Paris 1946—1949.
Категория:Картины Эдгара Дега Категория:Картины из собрания Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина Категория:Картины из собрания Сергея Щукина Категория:Балет в живописи