Архитектура Белграда — стиль постройки и оформления зданий, сформировавшийся в Белграде, Сербия. Белград отличается чрезвычайно разнообразной архитектурой: от центра Земуна, типичного для центральноевропейского города, до более современной архитектуры и просторной планировки Нового Белграда. Самая старая архитектура находится в парке Калемегдан. За исключением Калемегдана, самые старые здания датируются только XIX веком из-за географического положения города и частых войн и разрушений. Самым старым общественным сооружением в Белграде является невзрачная турецкая тюрбе, а самым старым жилым домом — скромный глинобитный дом на Дорчоле, Дом на улице Цара Душана 10, 1727 года постройки.

Западное влияние началось в XIX веке, когда город полностью трансформировался из восточного города в современный для того времени вид под влиянием неоклассицизма, романтизма и академизма. В конце XIX века сербские архитекторы переняли развитие у иностранных строителей, создав Национальный театр, Старый дворец, Собор Святого Архангела Михаила, а затем, в начале XX века, Дом Народной скупщины и Народный музей Сербии, испытав влияние модерна. Элементы неовизантийской архитектуры присутствуют в таких зданиях, как Дом Вука, Старое почтовое отделение на улице Косовской, а также в сакральной архитектуре, например, Церкви Святого Марка (построенной по образцу монастыря Грачаница) и Храм Святого Саввы.

В социалистический период для размещения огромного притока населения из сельской местности после Второй мировой войны было построено много быстрого и дешевого жилья, что иногда приводило к бруталистской архитектуре блокови (кварталов) Нового Белграда; недолгое время господствовал социалистический реализм, результатом чего стали такие здания, как Дом Синдиката. Однако в середине 1950-х годов верх взяли модернистские тенденции, которые до сих пор доминируют в архитектуре Белграда.

Средневековый и османский период

От раннего периода Белграда сохранилось немногое. Башня Небойша, построенная около 1460 года, является одиноким свидетельством дороманской средневековой обороны города.

Османская архитектура в Сербии

Белград был главным городским центром Османской Сербии на протяжении всего раннего Нового времени. Османская культура значительно повлияла на город в архитектуре, кухне, языке, одежде, и особенно в искусстве.

Модерн

В течение XVII века многие сербские православные церкви, построенные в Белграде, переняли все характеристики барочных церквей, возводимых в австрийских регионах, где жили сербы. Церкви обычно имели колокольню и однонефное здание с иконостасом внутри, покрытым картинами в стиле Ренессанса. Эти церкви в основном можно найти в Земуне.

XIX век был временем развития сербского национализма, который стремился разработать «национальный стиль» и в архитектуре, в соответствии с идеями национального романтизма. В рамках более широкого движения историзма, параллельно с неоклассической архитектурой, в Сербии получил развитие особенно стиль неовизантийского возрождения.

В XIX веке город полностью трансформировался из восточного города в современную архитектуру того времени под влиянием неоклассицизма, романтизма и академизма. В конце XIX века сербские архитекторы переняли развитие у иностранных строителей, создав Национальный театр, Старый дворец, Собор Святого Архангела Михаила, а затем, в начале XX века, Дом Народной скупщины и Народный музей Сербии, испытав влияние модерна. Элементы неовизантийской архитектуры присутствуют в таких зданиях, как Дом Вука, Старое почтовое отделение на улице Косовской, а также в сакральной архитектуре, например, Церкви Святого Марка и Храм Святого Саввы.

Неовизантийская архитектура

Современная сакральная архитектура Сербии получила главный импульс от династической усыпальницы в Опленаце, которая была заказана династией Карагеоргиевичей в 1909 году.Aleksandar Kadijevic: Byzantine architecture as inspiration for serbian new age architects. Katalog der SANU anlässlich des Byzantinologischen Weltkongresses 2016 und der Begleitausstellung in der Galerie der Wissenschaften und Technik in der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Serbian Committee for Byzantine Studies, Belgrade 2016, , S. 87. С прибытием русских художников-эмигрантов после Октябрьской революции главные правительственные здания Белграда были спроектированы выдающимися русскими архитекторами, получившими образование в России. Покровителем движения неовизантизма был король Александр I.Aleksandar Kadijevic: Byzantine architecture as inspiration for serbian new age architects. Katalog der SANU anlässlich des Byzantinologischen Weltkongresses 2016 und der Begleitausstellung in der Galerie der Wissenschaften und Technik in der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Serbian Committee for Byzantine Studies, Belgrade 2016, , S. 62. Его главными сторонниками были Александар Дероко, Момир Корунович, Бранко Кристич, Григорий Самойлов и Николай Краснов. Их главным вкладом стали королевские замки на Дедине, Храм Святого Саввы, Церковь Святого Марка. После окончания коммунистической эры Михайло Митрович и Небойша Попович были сторонниками новых тенденций в сакральной архитектуре, которые использовали классические примеры византийской традиции.Aleksandar Kadijevic 2016: Between Artistic Nostalgia and Civilisational Utopia: Byzantine Reminiscences in Serbian Architecture of the 20th Century. Lidija Merenik, Vladimir Simic, Igor Borozan (Hrsg.) 2016: IMAGINING THE PAST THE RECEPTION OF THE MIDDLE AGES IN SERBIAN ART FROM THE 18TH TO THE 21ST CENTURY. Ljubomir Maksimovic & Jelena Trivan (Hrsg.) 2016: BYZANTINE HERITAGE AND SERBIAN ART I–III. The Serbian National Committee of Byzantine Studies, P.E. Službeni glasnik, Institute for Byzantine Studies, Serbian Academy of Sciences and Arts. Hier S. 177 (Academia:PDF)

Модерн и стиль сецессион

Стиль модерн и Венский сецессион процветал на севере страны на рубеже XX века, когда регион Воеводина все еще был частью Венгерского королевства под властью Габсбургов. Суботица и Зренянин особенно примечательны зданиями того периода. Нови-Сад и Белград также не избежали архитектурного новшества.

Межвоенный период и социалистическая Югославия

Югославская архитектура возникла в первые десятилетия XX века до создания государства; в этот период ряд южнославянских творческих деятелей, воодушевленных возможностью государственности, организовали серию художественных выставок в Сербии во имя общей славянской идентичности. После государственной централизации после создания Королевства Югославия в 1918 году этот первоначальный энтузиазм снизу начал угасать. Югославская архитектура все больше диктовалась все более концентрированной национальной властью, которая стремилась установить единую государственную идентичность.

Начиная с 1920-х годов югославские архитекторы начали выступать за архитектурный модернизм, рассматривая этот стиль как логическое продолжение прогрессивных национальных нарративов. Группа архитекторов современного движения, организация, основанная в 1928 году архитекторами Браниславом Коичем, Миланом Злоковичем, Яном Дубови и Душаном Бабичем, выступала за широкое внедрение современной архитектуры как «национального» стиля Югославии, который преодолел бы региональные различия. Несмотря на эти сдвиги, различия в отношениях с Западом сделали внедрение модернизма в Югославии до Второй мировой войны непоследовательным. Из всех югославских городов Белград имеет самую высокую концентрацию модернистских сооружений.

Для архитектуры Югославии были характерны возникающие, уникальные и часто различающиеся национальные и региональные нарративы. Будучи социалистическим государством, оставшимся свободным от Железного занавеса, Югославия приняла гибридную идентичность, которая сочетала архитектурные, культурные и политические наклонности как западной либеральной демократии, так и советского коммунизма.

В социалистический период в Белграде было построено много быстрого и дешевого жилья для размещения огромного притока населения из сельской местности после Второй мировой войны, что привело к бруталистской архитектуре блокови (кварталов) Нового Белграда; недолгое время господствовал социалистический реализм, результатом чего стали такие здания, как Дом Синдиката. Однако в середине 1950-х годов верх взяли модернистские тенденции, которые до сих пор доминируют в архитектуре Белграда.

Социалистический реализм (1945-1948)

Сразу после Второй мировой войны кратковременное сближение Югославии с Восточным блоком привело к короткому периоду социалистического реализма. Централизация в рамках коммунистической модели привела к упразднению частных архитектурных практик и государственному контролю над профессией. В этот период правящая Коммунистическая партия осуждала модернизм как «буржуазный формализм», что вызвало трения среди довоенной модернистской архитектурной элиты страны.

Социалистический модернизм

Социалистическая реалистическая архитектура в Югославии резко прекратилась после разрыва Иосипа Броза Тито со Сталиным в 1948 году. В последующие годы страна все больше поворачивалась к Западу, возвращаясь к модернизму, который характеризовал довоенную югославскую архитектуру. В эту эпоху модернистская архитектура стала символизировать разрыв страны с СССР (это понятие позже уменьшилось с ростом приемлемости модернизма в Восточном блоке). Послевоенное возвращение страны к модернизму лучше всего иллюстрирует получивший широкое признание Югославский павильон Венцеслава Рихтера на Expo 58, открытый и легкий характер которого контрастировал с гораздо более тяжелой архитектурой Советского Союза.

В этот период югославский отрыв от советского социалистического реализма в сочетании с усилиями по увековечению памяти Второй мировой войны привел к созданию огромного количества абстрактных скульптурных военных мемориалов, известных сегодня как споменик.

Брутализм

В конце 1950-х — начале 1960-х годов брутализм начал находить последователей в Югославии, особенно среди молодых архитекторов, — тенденция, возможно, вызванная роспуском Международных конгрессов современной архитектуры в 1959 году.

Примечания

*