Томма́зо де́и Кавалье́ри (; ок. 1509/1510 — 1587) — римский аристократ эпохи Возрождения, коллекционер искусства, муниципальный деятель папского Рима и ближайший друг Микеланджело в зрелый период его жизни. Наиболее известен как адресат значительной части любовной и неоплатонической поэзии художника, а также серии знаменитых «подарочных рисунков» Микеланджело, считающихся одним из высших достижений искусства рисунка XVI века.

Познакомившись с Микеланджело в 1532 году в Риме, когда художнику было 57 лет, а Томаззо около 20 лет, Кавальери на протяжении более тридцати лет оставался одним из самых близких людей в окружении художника. Современники отмечали необычайную красоту, образованность и утончённые манеры молодого римского патриция; сам Микеланджело называл его «светом нашего века, не имеющим равных в мире». Переписка, сонеты и рисунки, связанные с Кавальери, занимают важное место в исследованиях творчества Микеланджело, ренессансного неоплатонизма и истории художественной культуры Возрождения. Их дружба продолжалась до смерти художника в 1564 году, и Кавальери присутствовал при его последних днях.

Помимо связи с Микеланджело, Кавальери играл заметную роль в художественной и муниципальной жизни Рима середины XVI века. Он участвовал в надзоре за реконструкцией Капитолийской площади и других архитектурных проектов Микеланджело, занимал должности в городской администрации Рима, консультировал художественные и строительные комиссии при папском дворе, а также владел одной из крупнейших коллекций рисунков Микеланджело своего времени, значительная часть которой позднее вошла в собрание Виндзорского замка.

Биография Точная дата рождения Томмазо деи Кавальери неизвестна — он был сыном римского дворянина Марио деи Кавальери и Кассандры Бонавентура — дочери флорентийского банкира Томмазо Бонавентуры.

После смерти отца в 1524 году и старшего брата Эмилио в 1536 году Томмазо стал главой семьи Кавальери. В 1539 году он занял должность «caporione» — главы района Сант-Эустакьо, а впоследствии пять раз исполнял эту функцию. В 1545 году Кавальери женился на Лавинии делла Валле (умерла в 1553), представительнице влиятельного римского рода и родственнице кардинала , во дворце которого Кавальери нашел убежище во время разграбления Рима. У супругов родились два сына — Марио и Эмилио, впоследствии ставший известным композитором.

13 июня 1548 года был избран в число «специальных депутатов по строительству Капитолия», на которых была возложена обязанность разместить согласно модели, разработанной Микеланджело, во дворе Палаццо деи Консерватори «капитолийские фасты» — мраморные плиты, обнаруженные в 1546 году. С 1554 по 1575 годы Кавальери в качестве специального депутата участвовал в надзоре за реконструкцией Капитолийской площади в Риме по проекту Микеланджело. Он также курировал работы над Палаццо деи Консерватори, Палаццо Сенаторио и Палаццо Нуово, отвечая главным образом за реализацию архитектурного замысла Микеланджело.

Среди прочего, были также второстепенные работы, такие как фонтан на Бычьем форуме в 1564 году и потолок, подаренный римским народом церкви Санта-Мария-ин-Арачели после победы в Битве при Лепанто в 1571 году. В 1564 и 1571 годах был избран членом Коллегии трёх консерваторов — на одну из высших муниципальных должностей города. В этом качестве в 1564 году отвечал за установку статуи Брута во дворце Консерваторов, а в 1571 году — за строительство акведука для нового фонтана на Пьяцца-дель-Пополо.

Папа Григорий XIII назначил его советником Джакомо Делла Порта по строительству и украшению Григорианской капеллы в соборе Святого Петра. В 1583 году Кавальери вошел в состав комиссии, ответственной за оценку древностей, собранных римским аристократом Оттавиано Капраникой.

Владел фамильным дворцом в районе Сант-Эустакьо, что неподалёку от площади Торре-Арджентина. Во дворце хранились коллекция древностей и большая коллекция рисунков, которая после смерти Кавальери была приобретена Алессандро Фарнезе за исключительно большую сумму в 500 скудо и сегодня большей частью находится в Виндзорском замке. Ядро этого собрания составляли рисунки Микеланджело, которые Кавальери частью получил в подарок непосредственно от самого художника, а частью унаследовал от Себастьяно дель Пьомбо, и которые охотно позволял копировать тогдашним копиистам, что сильно повредило их состоянию.

Умер в Риме в 1587 году. Завещание было вскрыто 30 июня того же года; в нем было выражено пожелание быть похороненным в семейной капелле Святого Григория в церкви Санта-Мария-ин-Арачели «ночью и без всякой помпы, одетым в черную рясу Братства распятия Сан-Марчелло».

Отношения с Микеланджело Современник Кавальери, флорентийский интеллектуал Бенедетто Варки, описывал его как человека «несравненной красоты», с «изящными манерами, столь превосходными дарованиями и столь очаровательным поведением, что он воистину заслуживал и по-прежнему заслуживает тем большей любви, чем лучше его узнают».

Весной или летом 1532 года в Риме он был представлен Микеланджело, который в течение некоторого времени давал ему уроки рисования. Дружба засвидетельствована различными письмами и стихами Микеланджело, а также ответными письмами Кавальери. Эти дружеские отношения порицались окружающими. Исследователи отмечают, что, какова бы ни была сила чувств, отношения Микеланджело с Кавальери вряд ли были физической, сексуальной связью. Прежде всего, чувства выражались через поэзию и рисунки. Даже если не верить заверениям Микеланджело в письмах в целомудренности своего поведения, высокое социальное положение Томмазо и относительно публичный характер их отношений делают маловероятным, что они не были платоническими.

Джорджо Вазари отметил, что «бесконечно больше», чем кого-либо из друзей, «Микеланджело любил юного Томмазо де Кавальери, знатного римлянина, который живо интересовался искусствами». Кавальери стал адресатом значительной части сонетов художника, а также серии законченных рисунков, известных как «Подарочные рисунки». Их отношения занимают важное место в исследованиях творчества Микеланджело и истории ренессансного неоплатонизма. Самые ранние сохранившиеся письма Кавальери к Микеланджело датируются 1533 годом и свидетельствуют об их общем интересе к искусству. Тон писем Микеланджело к Кавальери искусствоведы называют «экстравагантным». Известно также, что Микеланджело написал портрет Кавальери в натуральную величину, который не дошёл до наших дней.

Подарочные рисунки Микеланджело В начале 1530-х годов Микеланджело создал для Томмазо деи Кавальери серию тщательно проработанных и законченных рисунков, известных в искусствоведении как «подарочные рисунки». В отличие от обычных подготовительных набросков и эскизов Микеладжело, эти произведения рассматриваются как самостоятельные художественные работы эпохи Возрождения, предназначенные для дарения и коллекционирования. Рисунки отличают сложная композиция, демонстративная виртуозность, повышенное внимание к анатомии и пластике мужского тела, искусствоведы отмечают «утончённость модулированной светотени и точность предопределённых контуров».

Наиболее известными рисунками, связанными с Кавальери, считаются «Похищение Ганимеда», «Падение Фаэтона», «Титий» и «Сон». Их сюжеты основаны преимущественно на античной мифологии и интерпретируются исследователями в контексте ренессансного неоплатонизма, представлений о духовной красоте и любви. В письме к Микеладжело от 6 сентября 1533 года Кавальери сообщал, что показывал «Падение Фаэтона» папе Клименту VII и кардиналу Ипполито Медичи и кардинал взял рисунки «Тития» и «Ганимеда», чтобы для него сделали копии.

Джорджо Вазари особо отмечал оригинальность этих произведений и их значение для развития искусства рисунка XVI века. По сути эти работы служили «моделями», по которым Кавальери учился рисовать. Четыре рисунка изображают мужское тело в четырёх разных ракурсах и поворотах (анфас, профиль, падение, восхождение), составляя наглядное учебное пособие по анатомии и композиции. После смерти Кавальери значительная часть его коллекции рисунков, включая произведения Микеланджело, была приобретена кардиналом Алессандро Фарнезе и позднее вошла в собрание Виндзорского замка.

Переписка с Микеланджело и поэзия Переписка между Микеланджело и Томмазо деи Кавальери является одним из важнейших документальных свидетельств личных отношений художника и его круга. Сохранились пять писем и десяток записок Микеланджело к Кавальери, а также три ответных письма самого Кавальери; последнее из них датировано 5 сентября 1533 года.

Письма содержат обсуждения искусства, рисунков и поэзии, а также многочисленные выражения привязанности со стороны Микеланджело. В одном из писем художник называет Кавальери «светом нашего века, не имеющим равных в мире». Исследователи отмечают, что письма к Кавальери отличаются необычайно эмоциональным и личным характером по сравнению с другими сохранившимися письмами Микеланджело к другим адресатам. Сохранились три черновика этого письма Микеланджело, что характеризует, насколько тщательно он подбирал слова и фразы, обращенные к Кавальери. Сохранившийся ответ Кавальери от 1 января 1533 года на это письмо значительно сдержаннее и построен на ренессансной риторике учтивости. Кавальери благодарит Микеланджело за рисунки и за проявленное расположение: «Те произведения, которые я видел собственными глазами и которые внушили мне к Вам немалую привязанность…»

Согласно искусствоведу , отношения Микеланджело и Кавальери сочетали элементы ренессансного неоплатонического идеала дружбы, интеллектуальной привязанности и эстетического восхищения. Переписка и посвящённые Кавальери сонеты сыграли значительную роль в изучении личной жизни Микеланджело и истории ренессансной культуры.

Около 30 стихотворений Микеланджело посвящены Кавальери, что составляет крупнейший поэтический цикл художника, адресованный одному человеку. Большинство текстов написаны в форме сонетов и мадригалов. Их центральной темой являются красота, любовь и неоплатоническое стремление к духовному совершенству.

Особое место занимает сонет G.31 (Rime, 98), который Микеланджело посвятил Кавальери:

Ряд исследователей рассматривает подобные образы как свидетельство глубокой эмоциональной и, возможно, гомоэротической привязанности художника. Другие искусствоведы подчёркивают связь этих текстов с ренессансной традицией идеализированной неоплатонической дружбы. После смерти Микеланджело его внучатый племянник Микеланджело Буонарроти Младший при публикации стихотворений в 1623 году изменил мужские местоимения и обращения на женские, стремясь скрыть адресацию стихов Кавальери. В XIX веке английский историк культуры Джон Аддингтон Симондс восстановил оригинальные тексты сонетов и впервые опубликовал их без подобных редакторских изменений.

Поэзия, посвящённая Кавальери, оказала значительное влияние на изучение личности Микеланджело и позднеренессансной культуры. Она рассматривается как важный источник для понимания эстетических представлений эпохи, ренессансной концепции мужской красоты и связи между визуальным искусством и поэзией в творчестве Микеланджело.

Комментарии

Примечания

Литература

Категория:Родившиеся в XVI веке Категория:Умершие в 1587 году Категория:Микеланджело