«Милосердный рыцарь» — акварель художника-прерафаэлита Эдварда Бёрн-Джонса, которая была завершена в 1863 году и в настоящее время хранится в Бирмингемском музее и художественной галерее.
История картины Сюжет картины основан на легенде XI века, пересказанной сэром Кенелмом Дигби в «Broadstone of Honour». Её герой — флорентийский рыцарь по имени Иоанн Гуальберт (англизированная форма имени Джованни Гвальберто). Пояснительная надпись, сделанная Бёрн-Джонсом, рассказывает зрителю о рыцаре, который простил своего врага, когда мог уничтожить его, и о том, как образ Христа поцеловал его в знак того, что его поступки угодны БогуA.J. Frantzen, Chivalry, Sacrifice & The Great War: The Medieval Contexts of Edward Burne-Jones «The Miracle of the Merciful Knight» (from 'Speaking Images. Essays in Honor of V.A. Kolve'). Pegasus Press (2001), pp. 618—625..
Иоанн Гуальберт был итальянским католическим святым, основателем ордена Валломброзианов. Он происходил из семьи флорентийской знати Висдомини. В одну из Страстных пятниц он входил во Флоренцию в сопровождении вооружённых последователей, когда на узкой улочке он встретил человека, убившего его брата. Он уже собирался убить его из мести, но тот пал на колени, раскинув руки в форме креста, и взмолился о милосердии во имя Христа, распятого в тот день. Иоанн простил его. Он вошёл в бенедиктинскую церковь Сан-Миньято, чтобы помолиться, и фигура на распятии склонила к нему голову в знак признания его великодушия. Позже Иоанн Гуальберт был канонизирован.
Считается, что это, возможно, самое важное раннее произведение Бёрн-Джонса. Оно демонстрирует новый, более личный стиль, заметный в его композиции, технике и выразительности. Эта работа оставалась любимой у самого художника среди его ранних полотен: интерес к рыцарям и рыцарству пробудился у него при росписи Артурских фресок в Оксфордском союзе в 1863 году и остался с ним на всю жизнь. В 1894 году он пытался одолжить «Милосердного рыцаря», чтобы написать большую версию маслом, и он действительно работал над картиной «Последний сон Артура в Авалоне», когда умер в 1898 году.
В предварительных набросках Бёрн-Джонса к «Милосердному рыцарю» поцелуй Христа был гораздо более страстным. В законченной версии, написанной гуашью, поцелуй стал защитным и глубоко заботливым, без каких-либо сексуальных намёковF. MacCarthy, The Last Pre-Raphaelite: Edward Burne-Jones and the Victorian Imagination, Faber and Faber (2011). See also entry for this painting, on C. Wood, Burne-Jones, Phoenix Illustrated (1997).. Борода Христа служит щитом для лба и невыразимо печального лица рыцаря; раны на руках Христа привлекают внимание к уязвимости открытых рук рыцаря, чьи бронированные латные рукавицы висят у него на поясе. Примечательно, что ноготки (календула) на переднем плане были взяты из «городского сада» на Рассел-сквер, рядом с домом Бёрн-Джонса напротив Британского музеяSee BM&AG note and their paper at .
Примечания
Категория:Картины Эдварда Бёрн-Джонса Категория:Иисус Христос в живописи Категория:Картины из собраний Бирмингемского музея и художественной галереи