«Портрет миссис Элизабет Муди с сыновьями Сэмюэлом и Томасом» () — семейный портрет, написанный английским художником Томасом Гейнсборо (1727—1788) в период примерно с 1779 по 1785 год. Находится в Далиджской картинной галерее в Лондоне (Великобритания).
История Крупный формат этого ростового портрета — фигуры на нём изображены практически в натуральную величину — свидетельствует о значимости заказа. Возможно, картина была создана в ознаменование бракосочетания Элизабет (урождённой Джонсон; 1756–1782) с Сэмюэлем Муди (1733–1808), состоявшегося в 1779 году. Не менее важен был и выбор художника для столь значимого события. Гейнсборо, прославленный портретист, завоевал репутацию благодаря своему умению точно передавать внешнее сходство. Его приверженность натуре, а не идеализации, стала причиной его знаменитого соперничества с другим английским художником — президентом Королевской академии художеств сэром Джошуа Рейнольдсом (1723–1792), однако именно этот подход принёс ему множество заказов, а изображение элегантных фигур в модных нарядах той эпохи стало его визитной карточкой. Гейнсборо отличался тем, что самостоятельно писал портрет целиком, включая фон и одежду, — задачи, которые в то время обычно поручали наёмным помощникам. Благодаря этому он выработал собственную художественную манеру, отличавшуюся свободой и экспрессией в работе с красками; такой подход позволял ему воспринимать портрет как единое целое, гармонично связывая модель с окружающим пространством и часто используя пейзаж в качестве романтического фона.
Элизабет Муди скончалась в 1782 году; считается, что изображения детей были добавлены на полотно в 1784 или 1785 году. В 1831 году картину передал в дар Далиджской картинной галерее Томас Муди — один из сыновей, изображённых на полотне; возможно, он сделал это, чтобы не допустить перехода картины к своей мачехе, с которой у него были натянутые отношенияAimee Ng, Gainsborough - The Fashion of Portraiture, Rizzoli, 2026, pp. 150-151.
Описание Фигура Элизабет Муди, облачённой в шелка и кисею, которые, кажется, меняют очертания и сливаются с плывущими вдали облаками, словно движется по лесной поляне. Она крепко прижимает к себе сыновей — Сэмюэла (род. 1781) и Томаса (род. 1782). Её светлое платье и синий жакет, выполненные в так называемом «псевдотурецком» стиле, бывшем на пике моды георгианской эпохи, перекликаются с цветовой гаммой неба на заднем плане. Ткани выписаны выразительно: мазки кисти, повторяющие блеск шёлкового платья, при взгляде издалека словно растворяются в мерцании света. За шелестящими шелками и живыми, подвижными мазками скрывается печальная семейная история. Несколько скованная поза, при которой мать и дети не смотрят друг другу в глаза, получила объяснение после того, как рентгеновское исследование показало: изначально портрет был написан как изображение одной лишь Элизабет, чья правая рука была приподнята к шее, касаясь нити жемчуга. Элизабет скончалась вскоре после рождения сына Томаса, и несколько лет спустя, в 1785 году, Гейнсборо попросили дописать на полотне двоих детей, изменив ради этого позу героини. Слева от туфельки, виднеющейся из-под платья Элизабет, можно заметить едва различимый «призрачный» след, оставшийся от прежнего положения ноги, которое художник скорректировал в процессе работы. Изображение сыновей превратило картину в семейный портрет, увековечивший утраченную связь между ними. Отголоски этого чувства утраты ощущаются в едва заметных синих цветах, напоминающих незабудки; они видны в складках муслинового платья Сэмюэла, расположенного справа.
Примечания
Ссылки
Категория:Картины 1779 года Категория:Картины Томаса Гейнсборо Категория:Картины из собраний Далиджской картинной галереи Категория:Семейные портреты XVIII века