Жорж Гюлен де Лоо (; 10 декабря 1862, Гент — 27 декабря 1945, Брюссель) — бельгийский историк искусства, специализировавшийся на истории раннего нидерландского искусства, так называемых «примитивах» Базен Ж. История истории искусства. От Вазари до наших дней. — М.: Прогресс-Культура, 1995. — С. 186—187 .

Биография Выходец из мелкобуржуазной семьи, он получил гуманитарное образование в родном городе Генте, где учился в Королевском Атенеуме, а затем в университете. К своей фамилии он добавил «де Лоо» в память о деревне Лоотенхейле, куда он часто наведывался и где до самой смерти был бургомистром. Он не был женат и не имел детей. В Гентском университете защитил две докторских диссертации — по юриспруденции (на юридическом факультете) и по философии (на факультете искусств). Проходил стажировку в Берлинском и Страсбургском университетах, в Сорбонне и Школе высшего образования в Коллеж де Франс в Париже. В 1889 году он вернулся в Гент, чтобы занять должность экстраординарного профессора в Гентском университете. Читал лекции по философии, психологии, логике, этике и праву. В 1892 году он стал полным профессором. Он также преподавал экономическую историю на юридическом факультете Hulin de Loo // Dictionary of Art Historians. Archived 2012-02-13 at the Wayback Machine Retrieved 18 November 2013 . Вначале Гюлен читал лишь дополнительный курс по истории искусства. Только в 1908 году он стал штатным преподавателем истории искусства в Генте и в Высшем институте истории искусства при Брюссельских королевских музеях изящных искусств.

После посещения в 1902 году выставки нидерландского искусства в Брюгге (Exposition de tableaux flamands des XIVe, XVe et XVIe siècles) Гюлен де Лоо был возмущён научной несостоятельностью каталога выставки. Совместно с Альфонсом Зиффером опубликовал независимый критический каталог, указав на большое количество ошибок в официальном каталоге, в котором использовались устаревшие атрибуции и описания владельцев. Он стал ведущим учёным в этой области. Он написал отдельное предисловие к каталогу, в котором привёл новые атрибуции ранее неизвестных художников (De l’identité de certains maîtres anonymes). Затем последовали публикации В 1907 году он включил каталог картин Питера Брейгеля Старшего в монографию бельгийского искусствоведа Рене ван Бастелера (1865—1940) «Питер Брейгель Старший, его творчество и время». В 1908 году он начал преподавать историю фламандской живописи в Гентском университете. В своей статье 1909 года «Подлинная работа Жака Даре» Гюлен де Лоо предположил, что художник, ранее известный под условным именем Флемальского мастера, на самом деле — Робер Кампен и отождествил знаменитого Рогира ван дер Вейдена с одним из учеников Кампена Ridderbos, Bernhard; Van Buren, Anne; Van Veen, Henk. Early Netherlandish Paintings: Rediscovery, Reception and Research. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2005. ISBN 0-89236-816-0, p. 275.

В 1911 году он изучил и опубликовал исследование Турино-Миланского часослова, предположив, что ряд миниатюр был написан Губертом и Яном ван Эйками, утверждение, которое до сих пор является спорным вопросом среди искусствоведов. Гюлен де Лоо стремился стать «чистым историком», опираясь только на факты, а не на пресловутые «понятия». На его атрибуционные наблюдения повлиял знаточеский метод Джованни Морелли. Как подлинного «знатока», Гюлена де Лоо «мало заботила публикация книг и обзоров» Базен Ж., 1995. — С. 187 .

Гюлен де Лоо активно участвовал в жизни художественного сообщества, входил в комитеты и ассоциации. В 1910 и 1911 годах он последовательно состоял членом-корреспондентом и активным членом секции изящных искусств Королевской академии Бельгии. В 1912 году он вошел в состав комитета «Национальной биографии», издаваемой Академией, а также был редактором-консультантом журнала «The Burlington Magazine». Он продолжал преподавать в Гентском университете, однако, когда ему предложили сменить Фиренса-Геварта на посту директора Брюссельских королевских музеев, он отказался. Гюлен де Лоо преподавал и писал на французском языке. В 1930 году университет стал фламандскоязычным, и вскоре после этого Гюлен де Лоо вышел на пенсию. Он продолжал писать, опубликовав в 1938 году биографию Рогира ван дер Вейдена. Вместе с Максом Фридлендером, который также в 1902 году посетил выставку в Брюгге и написал рецензию, Гюлен стал ведущим исследователем нидерландского искусства. За три года до смерти он решился опубликовать сборник стихотворений, сочинённых им в юности. Это издание он посвятил своей матери Базен Ж., 1995. — С. 188 .

Примечания

Категория:Историки искусства Бельгии Категория:Историки искусства XIX века Категория:Историки искусства XX века