Стиль королевы Анны () — историко-региональный художественный стиль, особенное классицизирующее английское барокко, получившее распространение в годы правления королевы Анны (1702—1714) в архитектуре, оформлении интерьера, мебели, изделиях декоративно-прикладного искусства. Этот стиль иногда упрощённо называют ранним английским барокко. Однако он получил распространение и в других временных границах и странах, например в США (так называемый федеральный стиль), Канаде, Австралии, но под иными названиями. В конце XIX — начале XX века в странах Западной Европы существовал Возрождённый стиль королевы Анны. Однако «при использовании возрождённого „стиля королевы Анны“ XIX и XX веков историческую отсылку в названии не следует воспринимать буквально, поскольку здания, которые в других частях англоязычного мира считаются выполненными в „стиле королевы Анны“, обычно имеют ещё меньшее сходство с английскими зданиями начала XVIII века, чем здания любого стиля возрождённой архитектуры по отношению к оригиналу»Cambridge Encyclopedia, Crystal (Cambridge University Press) 1994, p. 69.

Основные особенности стиля В начале XVIII века в странах Центральной и Южной Европы безраздельно господствовало барокко, в различных региональных вариантах: итальянское, испанское, немецкое барокко (во второй половине столетия: фридерицианское рококо), за исключением Франции периода стиля Регентства и рококо. В Англии конца XVII века после революции Кромвеля развивалось искусство, связанное с возвращением на престол династии Стюартов и ориентированное на французский «большой стиль» времени правления короля Людовика XIV (второй половины XVII столетия).

В период правления королевы Анны главным английским архитектором был сэр Кристофер Рен. Он также работал под влиянием французской архитектуры, в частности, творчества Жюля Ардуэна-Мансара, но «снизил» барочность, упрощая фасады зданий, приближая их тем самым к эстетике классицизмаВласов В. Г. Анны королевы стиль // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. I, 2004. — С. 291. Кроме того, в архитектуре этого периода не исчезали традиционные северные черты, к которым относят:

красный кирпич стен с измельчёнными ордерными деталями из светлого камня;

наружная лестница, ведущая к резному каменному дверному проёму

ряды окон с мелкой расстекловкой и декорированными наличниками;

рустовка из белого камня на углах здания;

центральный треугольный фронтон на фоне вальмовой крыши с мансардными окнами;

ордерный входной портал с колонками;

балюстрада и статуи на венчающем карнизе;

высокие дымовые трубыMarcus Binney. «Bricks and Mortar» // The Times. Supplement, 5 May 2006, pp. 6-7.

В период правления королевы Анны в центре Лондона было закончено строительство огромного собора Святого Павла (1675—1708). До этого К. Рен несколько лет провёл во Франции, изучая архитектуру и «орнаменты, в которых французы превзошли даже итальянцев»Власов В. Г., 2004. — С. 291. После «Великого лондонского пожара» 1666 года появилась возможность взамен утраченных кварталов и тесной средневековой застройки заново распланировать город, Эта задача была поручена Рену. За восстановление пятидесяти двух церквей в лондонском Сити c 1711 года он отвечал лично, многие из этих церквей он проектировал самБазен Ж. Барокко и рококо. — М.: Слово, 2001. — С. 154. Они отличаются характерными башнями, шпилевидными завершениями и колонными портиками фасадов. Английский архитектор хорошо усвоил разработанную французами, в частности Жюлем Ардуэн-Мансаром, в церкви Дома инвалидов в Париже, классицистическую схему центрического крестово-купольного здания. Однако на главном фасаде собора Святого Павла Кристофер Рен устроил двухэтажную колоннаду из сдвоенных колонн (что не характерно для античности), совместив её с «французским куполом» и романо-готическими симметричными башнями. Всё это архитектор смешал, как он сам определил, «для разнообразия». Основное строительство храма велось при королеве Анне. Поэтому перед собором на площади установлен памятник королеве.

К характерным примерам «аннинской архитектуры» относится осуществлённая К. Реном перестройка загородного дворца Хэмптон-корт (1689—1694). Эклектичный «барочный классицизм» Кристофера Рена был развит младшим современником выдающегося архитектора Дж. Ванбру, который, как и Рен, учился в Париже, и далее Н. Хоксмуром. В целом архитектура, как и малые формы искусства: мебель, резьба по дереву и детали оформления интерьера, были более ориентированы на протестантстскую Голландию, чем на страны классического католического барокко: Италию, Испанию, Фландрию.

Декоративную резьбу по дереву и мебель во многих постройках Рена выполнял Гринлинг Гиббонс, англичанин, родившийся в Голландии, в Роттердаме. В необычном стиле его резьбы — пышного декора из натуралистично трактованных цветов, листьев и плодов — соединились традиции голландского натурализма и фламандского барокко. Учениками и помощниками Гиббонса были француз Л. Ф. Рубийяк и фламандцы Ж. М. Рисбрак, П. Шимейкерс Второй, А. Квеллин Третий. Через Голландию в Англию времени королевы Анны проникали элементы шинуазри («китайщины») и «японизмы». Распространению этих экзотических мотивов способствовал ввоз в Англию китайского и японского фарфора, шёлка, изделий из бронзы, лаковая мебель. Значительную роль в формировании стиля королевы Анны сыграли мастера-гугеноты бежавшие из Франции и Фландрии из-за религиозных преследований после отмены в 1685 году Нантского эдикта о свободе вероисповедания. По традиции именно протестанты были искусными мастерами в самых разных художественных ремёслах: ювелиры, литейщики, чеканщики, гравёры. Так появилось ставшее впоследствии знаменитым «английское серебро» — кувшины, кофейники, чайники из серебра изысканной формы с изогнутыми ручками, «переломами» контуров крышек и ножек, ассоциирующихся с Китаем.

Характерно, что восточные мотивы свободно смешивались с ламбрекенами и рокайлями французского стиля Регентства, предвещающего рококо. Изогнутые формы ножек типа кабриоль в мебели также более связаны с Голландией, чем с Китаем, как и лаковая мебель, которую в подражание китайским мастерам изготавливали голландские мастера. А ножки «кабриоль» в Англии стали называть «ножками королевы Анны»Власов В. Г., 2004. — С. 295.

Подруга королевы герцогиня Мальборо ввела моду на простые предметы обихода и оформление гостиных гладкими стенными панелями или шёлком без рисунка. Девиз этого стиля: «Не так много, но и не так мало» приписывается герцогине. Подобная эстетика подготовила путь палладианству следующего, георгианского периода развития английского искусства. В конце XIX века в русле эстетического движения происходило возрождение стиля королевы Анны. Архитекторы Н. Шоу, У. Несфилд, Ф. Уэбб строили дома-коттеджи в староанглийском стиле из красного кирпича с отделкой белым камнем. Умеренно консервативный стиль, иногда безотносительно к конкретным прототипам, стали обобщённо называть «Возрождённым стилем королевы Анны».

Галерея

Примечания

Категория:Архитектура Великобритании Категория:Архитектурные стили