Деяния святых апостолов, или Арацци Рафаэля () — серия из десяти шпалер (тканых ковров), созданных в мастерской Питера Кука ван Альста на Брюссельской шпалерной мануфактуре между 1515 и 1519 годами по картонам, выполненным темперой выдающимся художником Высокого Возрождения Рафаэлем Санти с учениками для Сикстинской капеллы в Ватикане (в Италии долгое время все тканые ковры называли «арацци» по французскому городу Аррасу, который был одним из центров производства шпалер). Все шпалеры сохранились и хранятся в Ватиканской пинакотеке; три оригинальных картона утрачены, а оставшиеся семь ныне хранятся в Музее Виктории и Альберта в Лондоне.

История В конце 1514 года папа Лев X, намереваясь связать свое имя с Сикстинской капеллой в Ватикане, заказал Рафаэлю картоны для шпалер на сюжеты книги «Деяний Святых Апостолов» для оформления капеллы. Десять шпалер (по пять с каждой стороны) должны были украсить нижнюю часть боковых стен капеллы. Сюжеты, взятые из Евангелий и книги Деяний Святых Апостолов из истории Святых Петра и Павла, согласно заданной программе, соответствуют фрескам в срединном регистре Сикстинской капеллы с историями Христа и Моисея, выполненными флорентийскими и умбрийскими художниками в 1481—1483 годах. По замыслу папы шпалеры также должны были связать историю Апостолов с историей от Сотворения мира до первого завета Бога с людьми (Скрижали Закона Моисея), изображённой Микеланджело на плафоне капеллы (1508—1512), а также с темой преемственности пришествия Христа и «передачи ключей» апостолу Петру и истории папства. Картоны были заказаны, вероятно, ещё в конце 1514 года. 15 июня 1515 года художник получил первый платёж в размере трёхсот дукатов, и ещё 134 дуката, возможно, остаток, были выплачены ему 20 декабря 1516 годаPierluigi De Vecchi. Raffaello. — Rizzoli: Milano, 1975. — Р. 113.

В этой работе мастеру помогали его ученики Джулио Романо и Джованни Франческо Пенни. Шпалеры изготавливали в 1517—1519 годах в Брюсселе на мануфактуре Питера Кука ван Альста при участии Бернарта ван Орлея. Вначале изготовили семь ковров высотой 5 м и общей длиной 42 мБольшая иллюстрированная энциклопедия древностей. — Прага: Артия, 1980. — С. 62.

Выполнение эскизов представляло для Рафаэля множество трудностей: помимо необходимости рисовать зеркально: при батлиссном (низкоосновном) ткачестве кальки с картонов подкладывают под основу горизонтально, и рисунок ткут с изнаночной стороны), Рафаэлю приходилось работать одновременно с созданием росписей ватиканских Станц, напрямую конкурируя с Микеланджело, уже создавшим грандиозный плафон Сикстинской капеллы (1508—1512). По этой причине художник с большой самоотдачей посвятил себя работе, почти отказавшись от написания СтанцL’Opera completa di Raffaello. — Milano: Rizzoli Editore, 1966. — Р. 113.

Шпалеры вывешивали в капелле в особо торжественных случаях. В настоящее время они экспонируются в отдельном зале вместе с поздними картинами Рафаэля: «Мадонна ди Фолиньо» (1511—1512), «Коронование Девы Марии» (1502—1504) и «Преображение» (1519—1520) в Пинакотеке Ватикана, в затенённом помещении при мягком свете (попеременно, всегда семь из десяти). В самой капелле на их месте написаны в технике фрески условные «занавеси».

В серию вошли следующие сюжеты: «Жертвоприношение в Листре» (Sacrificio di Listra, 350x540 см), «Исцеление хромого» (Guarigione dello storpio, 390x520 см), «Обращение Савла» (Conversione di Saulo), «Ослепление Елимы» (Punizione di Elima, 385x445 см), «Передача ключей» (Consegna delle chiavi, 345x535 см), «Побивание камнями Святого Стефана» (Lapidazione di santo Stefano), «Проповедь Павла в Афинах» (Predica di san Paolo, 390x440 см), «Святой Павел в темнице» (San Paolo in carcere), «Смерть Анании» (Morte di Anania, 385x400 см), «Чудесный улов» (Pesca miracolosa, 360x400 см). Не все шпалеры сохранились в полном размере, а исходные размеры трёх неизвестны из-за утраты оригинальных картонов.

В июле 1517 года кардинал Луи Арагонский в Брюсселе увидел первый «арацци», завершённый в мастерской Питера ван Альста. В отчёте венецианского посла при Святом Престоле описано, как в июле 1519 года в Рим прибыли три ковра, а к концу года должны были прибыть ещё четыре. В дневнике церемониймейстера Парижа де Грассиса и в заметке Маркантонио Микеля от 29 декабря того же года записано, что 26 декабря, в праздник святого Стефана, были торжественно выставлены первые семь шпалер. Церемониймейстер отметил: «Вся капелла была ошеломлена» Pierluigi De Vecchi, 1975. — Р. 12.

По обычаям того времени знаменитые серии шпалер многократно повторяли. Вторая серия из девяти шпалер была заказана кардиналом Эрколе Гонзагой около 1548 года и соткана в Брюсселе. После смерти Эрколе Гонзага в 1563 году шпалеры по завещанию получил его племянник герцог Мантуи Гульельмо I Гонзага, и с 1565 года они украшали Палатинскую базилику Санта-Барбара в Мантуе. Забытые в кладовых Герцогского дворца (Palazzo Ducale), они были заново открыты в 1799 году и помещены в специально оборудованный для них «Зал шпалер» (l'Appartamento degli Arazzi)La camera dello zodiaco., su books.google.it. .

Для шпалер сделали пышные бордюры в стиле фламандского барокко по рисункам Антониса Ван Дейка. Ткачами были также фламандские мастера. В рисунке фигур на шпалерах ощущается влияние мощного «высокого стиля» Микеланджело, нашедшего выражение и во фреске «Пожар в Борго», созданной Рафаэлем в ватиканских Станцах.

Серия имела огромный успех и её повторяли многократно, в том числе на французских мануфактурах Гобеленов, Бове и на английской мануфактуре в МортлейкеВласов В. Г.. «Деяния апостолов» // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 419.

Картоны для удобства ткачества как правило безжалостно разрезали на прямоугольные куски и оставляли у мастера, который делал ещё несколько копий и, согласно обычаю того времени, возможно, также предоставлял их другим мастерским. Поэтому не все картоны сохранились в целостном виде. В нескольких комплектах отсутствует сцена заключения святого Павла в темницу, картон которой неизвестен. Та же участь постигла картон сцены побивания камнями святого Стефана, а картон сцены обращения Савла упоминается только до 1528 года Pierluigi De Vecchi, 1975. — Р. 12. В 1623 году сохранившиеся картоны Рафаэля были приобретены в Генуе наследным принцем, будущим английским королём Карлом I. После смерти короля, на распродаже имущества короны, картоны были куплены Кромвелем, они хранились в ящиках в банкетном зале Уайтхолла. После Реставрации монархии вернулись во владение королевской семьи. В 1699 году, при Вильгельме III Оранском картоны были собраны заново, приклеены к холсту и отреставрированы Уильямом Куком. Они были выставлены во дворце Хэмптон-корт, в специально спроектированной галерее. В 1763 году картоны перевезли в Букингемский дворец, в 1787 году – в Виндзорский замок, но в 1809 году они на полвека вернулись в Хэмптон-корт. С 1865 года картоны хранятся в музее Виктории и Альберта в Лондоне, оставаясь собственностью королевской фамилии Анна Каск. Фоторепродукции картонов Рафаэля... .

Сюжетные сцены картонов дополнены бордюрами, также представленными в Ватиканской пинакотеке. Эти дополнения связаны с размещением шпалер в капелле и делятся на два типа: боковой бордюр с гротескными орнаментами и нижний бордюр («постамент») с монохромными сюжетами из жизни папы Льва X или святого Павла. Сведения о картонах для этих дополнений отсутствует, но, судя по конечному результату, их подготовка, должно быть, осуществлялась помощниками мастерской Pierluigi De Vecchi, 1975. — Р. 113.

Слева направо: картоны и шпалеры

Примечания

Категория:Картины Рафаэля Категория:Картины из собраний Ватиканской пинакотеки Категория:Иисус Христос в живописи Категория:Картины по сюжетам Нового Завета