Латвийские плакаты — произведения плакатного искусства, созданные в Латвии и связанные с её художественной, общественной и культурной жизнью. Плакат представляет собой размещённое в публичном пространстве сообщение или рекламу, в которой общественная тема, идея, событие либо товар передаются посредством яркого и лаконичного визуального образа, рассчитанного на широкую аудиторию.
История латвийского плаката насчитывает более ста лет. Наиболее заметным её периодом считаются 1970—1980-е годы. В это время плакат в Латвии выполнял не только информационную и общественную функции, но и воспринимался как самостоятельное произведение искусства и образец графического дизайна. Особое место культурных плакатов, одновременная работа нескольких поколений художников и участие латвийских авторов в зарубежных конкурсах сделали этот период наиболее ярким этапом национальной плакатной школы. Плакаты этих десятилетий включены в Культурный канон Латвии.Vakardiena un šodiena Latvijas plakātos. — 2008. — С. 14.
Особенности жанра Плакат сочетает изображение и текст, хотя встречаются также полностью текстовые плакаты и работы, состоящие только из изображения. Задача плаката заключается в привлечение внимания и одновременно воздействовать на эмоциональное и рациональное восприятие зрителя. Плакат может информировать, рекламировать, убеждать, побуждать к поддержке или протесту, провоцировать размышление и участвовать в общественных изменениях.
По тематике плакаты обычно подразделяются на три основные группы: культурные — посвящённые спектаклям, кинофильмам и выставкам; коммерческие — рекламирующие товары и услуги; политические — распространяющие идеи либо обращающиеся к вопросам выборов, окружающей среды и социальной жизни. Соотношение этих видов зависит от художественных тенденций, экономических условий и политического режима соответствующей эпохи.
История и ранние авторы Предшественниками плаката в Латвии были информационные листы, которые вывешивались в местах собрания людей, например возле церквей. В собрании Латвийской национальной библиотеки представлены ранние информационные листы, рекламные и инструктивные плакаты, а также произведения, позволяющие проследить основные направления развития латвийского плаката на протяжении более чем ста лет.Vakardiena un šodiena Latvijas plakātos. — 2008. — С. 3—6, 14.
С плакатом работали многие известные латвийские художники и мастера прикладной графики: Рихард Зариньш, Карлис Падегс, Никлавс Струнке, Конрад Убанс, Индрикис Зебериньш (Indriķis Zeberiņš), Романс Сута, Сигизмундс Видбергс, Ансис Цирулис, Юлийс Мадерниекс, Лудольфс Либертс и другие. Во второй половине XX века эту традицию продолжили Гунарс Земгалс, Лаймонис Шенбергс, Гунарс Кирке, Илмарс Блумбергс, Юрис Димитерс и художники следующих поколений.
Становление современного латвийского плаката На развитие латвийского плаката во второй половине XX века повлияли условия советской художественной политики. После выставки 1962 года в московском Манеже абстракция и художественная условность подверглись ограничениям. В то же время дизайн, архитектура и прикладное искусство считались областями, в которых стремление к современным и абстрактным формам допускалось в большей степени. Поэтому к дизайну и плакату обращались художники, стремившиеся выйти за рамки, установленные для живописи и скульптуры.
Секция плаката Союза художников принимала авторов с разным художественным образованием и была открытее ряда других профессиональных секций. Это способствовало появлению художественно самостоятельных работ и общему подъёму плакатного искусства. На латвийских авторов также повлияла развитая плакатная школа других стран Восточной Европы, прежде всего польская. Плакаты было сравнительно легко перевозить и отправлять по почте, что позволяло художникам из Латвии участвовать в международных конкурсах и получать награды.
Началом современного латвийского плаката принято считать афишу выставки художника Лео Кокле 1963 года, созданную Гунарсом Кирке. Самого Кирке называют основоположником современного латвийского плаката. Значение имело не только его творчество, но и общественная деятельность, в том числе руководство секцией плаката Союза художников. Вокруг него сложилось устойчивое профессиональное сообщество, в которое входили молодые художники, работавшие в живописи, графике, оформлении интерьеров и сценографии. В 1966 году состоялась первая выставка плаката.Umblija, Ramona. Latvijas plakāti 20. gs. 70.–80. gadi. — Latvijas kultūras kanons, 2008. — С. 1.
Наряду с тиражными плакатами, создававшимися по заказу государственных учреждений, появился авторский плакат, инициатором и заказчиком которого выступал сам художник. Такие произведения демонстрировались не только на уличных стендах, но и на выставках. Законченными произведениями графического дизайна считались как напечатанные тиражи, так и полностью оформленные авторские оригиналы и макеты. Текст включался непосредственно в художественную структуру композиции, поэтому оригинал сохранял ценность законченного произведения независимо от того, был ли он впоследствии напечатан.
Расцвет в 1970-е годы В мировом плакатном искусстве 1970-х годов сосуществовали различные подходы — от принципа польской школы, согласно которому каждый плакат является самостоятельным произведением и субъективным высказыванием автора, до интернационального типографического стиля, придававшего основное значение технологии и организации визуальной информации. Латвийский плакат был близок к польской школе своим вниманием к авторскому образу и художественной самоценности произведения.Umblija, Ramona. Latvijas plakāti 20. gs. 70.–80. gadi. — Latvijas kultūras kanons, 2008. — С. 2.
Ведущую роль играли плакаты культурных событий, прежде всего театральных постановок и художественных выставок. В них развивались живописные и графические приёмы, придававшие образам и знакам многозначность, а словам — дополнительный смысл и подтекст. Важнейшими средствами художественного языка стали метафора и символ; изображение и слово объединялись в едином визуальном пространстве. Плакат рассматривался как выражение личного взгляда автора на события и явления.
В середине 1970-х годов государственное издательство «Avots» начало массово печатать работы, отмеченные на выставках и конкурсах социальных плакатов, благодаря чему художественный плакат постепенно вернулся в городскую среду. Первой такой тиражной работой стал созданный в 1974 году плакат Лаймониса Шенбергса «Мысли человека — прогрессу» (Cilvēka domu — progresam). Лаймонис получил признание на Международной биеннале плаката в Варшаве; Культурный канон Латвии характеризует это событие как первый случай международного признания латвийских плакатистов. Среди заметных авторов десятилетия также были Илмарс Блумбергс, Юрис Димитерс, Георгс Смилтерс, Гунарс Земгалс и Гунарс Лусис.
«Золотое десятилетие» 1980-х годов 1980-е годы называют «золотым десятилетием» латвийского плаката. Одновременно работали несколько поколений художников, а произведения отличались высокой визуальной культурой, эмоциональной напряжённостью и социально ответственным содержанием. Для начала десятилетия были характерны так называемые интерьерные плакаты, рассчитанные на рассматривание с близкого расстояния и отличавшиеся утончённой эстетикой и интеллектуальным посланием. В конце 1980-х годов получили распространение публицистические плакаты с более жёсткой и гротескной выразительностью.
В начале десятилетия заявили о себе Андрис Бреже (Andris Breže), Иварс Майлитис (Ivars Mailītis), Оярс Петерсонс (Ojārs Pētersons) и Юрис Путрамс (Juris Putrāms). В середине 1980-х к ним присоединилось следующее поколение авторов: Висвалдис Асарис (Visvaldis Asaris), Вилнис Пикис (Vilnis Piķis), Кристианс Шицс (Kristiāns Šics) и Эгилс Витолс (Egils Vītols).
В период общественных перемен и восстановления независимости плакат стал одним из средств массовой коммуникации, способных фиксировать атмосферу времени и преобразовывать её в выразительные художественные образы. Завершение десятилетия и всего периода современного латвийского плаката ознаменовали публицистические работы Юриса Путрамса, Гунарса Лусиса, Андриса Бреже, Висвалдиса Асариса и Кристианса Шицса, обращавшиеся к обществу на жёстком языке гротеска.
В 1990-е годы В 1990-е годы, после изменения политической и экономической системы, плакат в Латвии в значительной степени вернулся в сферу повседневного утилитарного дизайна. Его художественную и общественную роль пытались поддерживать посредством выставок и конкурсов, однако для выражения социально и лично значимых идей современные художники и дизайнеры всё чаще выбирали другие медиа и формы коммуникации.
Коллекции, выставки и сохранение Крупнейшее и наиболее полное собрание латвийских плакатов хранится в Латвийской национальной библиотеке. В презентации библиотеки 2008 года сообщалось о более чем 5000 единицах хранения, значительная часть которых являлась единственными сохранившимися экземплярами. Помимо художественных плакатов, собрание включает несколько сотен рекламных и инструктивных работ.Vakardiena un šodiena Latvijas plakātos. — 2008. — С. 2—4.
Материалы коллекции использовались в научных исследованиях, полиграфических изданиях, театре, кино и на телевидении, а также представлялись на международных выставках. В 1999—2000 годах работы экспонировались в Великобритании на выставке Sign of Times. В 2001 году плакат Сигизмундса Видбергса к выставке датского искусства 1936 года представлял библиотеку на онлайн-выставке Treasures from Europe’s National Libraries. В 2004 году цифровые репродукции плакатов Илмарса Блумбергса и Артура Муцениекса демонстрировались на станции метро Souterrain в Гааге в рамках проекта United in Diversity.Vakardiena un šodiena Latvijas plakātos. — 2008. — С. 14—20.
В 2005 году для выставки L’Art de l’Affiche en Lettonie (1920–1990), входившей в программу латвийского культурного фестиваля Étonnante Lettonie во Франции, из собрания библиотеки были отобраны 60 плакатов. В том же году ещё 60 работ вошли в выставку к столетию Латвийского национального художественного музея. На ретроспективной выставке Publiskie spoguļi («Публичные зеркала») 2006 года библиотека представила 100 плакатов.Vakardiena un šodiena Latvijas plakātos. — 2008. — С. 21—25.
Создание электронной базы плакатов началось в 2000 году. В 2001 году был выпущен первый электронный каталог на двух компакт-дисках, содержавший 600 плакатов, а в 2004 году началась цифровизация материалов в библиотечной системе ALEPH. Оцифровка была направлена как на расширение доступа к коллекции, так и на сохранение оригиналов, поскольку бумага с высоким содержанием древесной массы, кислотные связующие, краски и печатные материалы подвержены разрушению.Vakardiena un šodiena Latvijas plakātos. — 2008. — С. 26—29.
Примечания
Литература Asaris, Visvaldis, Blumbergs, Ilmārs, Čivlis, Pēteris, u.c. (1990). Latvijas plakāts = Cartello della Lettonia = Affiche de la Lettonie: [katalogs]. [Rīga]: Jāņa sēta, 1990. Šēnbergs, Laimonis, Umblija, Ramona (red.). (2007). Laimonis Šēnbergs. Rīga: Rīgas galerija. Umblija, Ramona (sast.). (1983). Латышский плакат: [katalogs]. Москва: Советский художник. Umblija, Ramona, Kursīte, Janīna, Tišheizere, Edīte. (2008). Plakāts Latvijā = Posters in Latvia = Плакат в Латвии. [Rīga: Fronda]. Риньке, И. (1989). Современный плакат Латвии: [1970-х начала 1980-х годов]: [альбом]. Москва: Советский художник.
Категория:Изобразительное искусство Латвии Категория:Плакат Категория:Графический дизайн