«Ночные тени» (; немецкое слово означает также растение паслён) — немецкий художественный фильм 1972 года, дебютная полнометражная работа Никлауса Шиллинга.
Сюжет В Люнебургской пустоши продаётся дом, и приехавший из Гамбурга Ян Экман им весьма заинтересован. Но одинокая хозяйка ведёт себя странно, разговор не клеится, и наступает полночь. Экман всё же принимает её предложение остаться на ночь. Одетая во всё чёрное загадочная обитательница дома по имени Элена Берг бесповоротно его околдовала, и заснуть ему почти не удаётся: он видел, как она жгла бумаги и одежду, при осмотре дома одна комната осталась заперта, а на вопрос об укрытом брезентом кабриолете «мерседес» в конюшне Элена отвечать не пожелала. Довершают дело ночные шорохи и беззвучные тени.
Экмана всё глубже затягивает в воронку тёмных тайн. Решение он должен был принять давно и вернуться к своим делам, но остаётся ещё на одну ночь — и та оборачивается сплошным кошмаром: Элена приходит к нему в комнату, однако лишь затем, чтобы в его горячечных видениях, точно вестница смерти, поцеловать его собственную могилу. Потрясённый Экман вскоре находит её в кабриолете — готовую отдаться ему, словно она только его здесь и ждала.
Дом обернулся для Экмана западнёй: он неразрывно запутался в мире Элены. Наутро её будто подменили — на ней прозрачное платье в цветах, и она заигрывает с ним, как весёлая влюблённая. Вдвоём они отправляются к ближнему болотному озеру, а болото смертельно опасно.
Предшественники Ловко используя как декорацию пустоши и болота северо-западной Германии, фильм Шиллинга имеет двух заметных предшественников: легендарную ленту «Перевозчица Мария» (, 1936) Франка Висбара и необычно мрачный для своего времени хайматфильм «Розы цветут на могиле в пустоши» (1952).
Критика В «Энциклопедии международного кино» фабула пересказана так: горожанин едет в Люнебургскую пустошь купить загородный дом, в котором живёт таинственная женщина, предающаяся памяти об умершем муже, а герой всё больше запутывается в сети воспоминаний и загадочных явлений, наводящих его в конце концов на мысль, что он тождествен покойнику, — и заключал, что в своём кинодебюте Шиллинг не без иронии использует декорации немецкого хайматфильма для тонкого, эстетически безупречного фильма ужасов в традиции Мурнау и Дрейера.
Газета Die Zeit в январе 1973 года писала, что зрителя всё плотнее втягивает в завораживающую, созданную считанными тонкими средствами сферу магических помрачений и таинственной жути детской сказки, а Шиллинг сгущает мотивы ужаса и вампиризма, влечения к смерти и любви-смерти в размышление о том, как рассказывается история в киноFilmtips // Die Zeit. 1973. № 4, 19 января. (нем.).
Фестивали Премьера состоялась в 1972 году в программе Международного форума молодого кино Берлинского кинофестиваля; фильм участвовал в конкурсе Международного кинофестиваля в Локарно.
Примечания
Ссылки
Категория:Фильмы ФРГ Категория:Фильмы 1972 года Категория:Фильмы ужасов Германии Категория:Дебютные фильмы кинорежиссёров