«И видеть сны, быть может» () — девятый эпизод первого сезона американского телесериала-антологии «Сумеречная зона». Впервые был показан телеканалом CBS 27 ноября 1959 года. Режиссёром эпизода выступил Роберт Флори, сценарий написал по собственному одноимённому рассказу. Главные роли исполнили Ричард Конте, Джон Ларч и . Это был первый показанный в эфире эпизод «Сумеречной зоны», написанный не Родом Серлингом, и первая работа Бомонта для сериала.

Главный герой истории — Эдвард Холл, страдающий заболеванием сердца мужчина, который обращается к психиатру, поскольку боится заснуть. В течение нескольких ночей ему снится продолжающийся кошмар: таинственная девушка Майя увлекает его всё глубже в мир ночного парка развлечений. Холл убеждён, что очередное продолжение сна закончится его смертью.

Сюжет

Около полудня крайне измождённый Эдвард Холл приходит на приём к психиатру доктору Элиоту Ратману. Едва войдя в кабинет, он почти теряет сознание, однако, когда врач предлагает ему прилечь на кушетку, Холл пугается и просит не позволять ему заснуть. Он объясняет, что страдает заболеванием сердца и сильное потрясение может оказаться для него смертельным. К этому моменту Холл не спал уже около 87 часов, но считает, что сон представляет для него ещё большую опасность.

Холл рассказывает Ратману, что его сны стали необычно последовательными: каждый новый сон начинается там, где закончился предыдущий, словно очередная глава многосерийного фильма. В них он оказывается в ночном парке развлечений, где встречает загадочную молодую женщину по имени Майя, выступающую под прозвищем Девушка-кошка. Она начинает преследовать Холла и постепенно вовлекает его в происходящее. Майя заманивает его в комнату смеха, а затем ведёт к американским горкам. Холл уверен, что девушка намеренно играет на его страхе и знает о слабом сердце.

Во время последнего увиденного им сна Майя убеждает Холла сесть вместе с ней на американские горки. Когда вагончик поднимается к верхней точке аттракциона, она продолжает пугать его, и Холл понимает, что происходящее должно закончиться его гибелью. Он просыпается прежде, чем сон достигает развязки, однако уверен: стоит ему вновь заснуть, как кошмар продолжится с того же места и он либо выпрыгнет из вагончика, либо умрёт от сердечного приступа. При этом дальнейшее бодрствование также становится для него всё опаснее из-за нагрузки на сердце.

Не видя способа помочь ему немедленно, Ратман пытается успокоить Холла. Тот в конце концов решает уйти. В приёмной он впервые внимательно смотрит на секретаря врача, мисс Томас, и обнаруживает, что она выглядит в точности как Майя из его кошмаров. Охваченный паникой, Холл бросается обратно в кабинет Ратмана. Ему кажется, что Майя вновь преследует его; спасаясь от неё, он устремляется к окну и выпрыгивает наружу.

Затем выясняется, что произошедшее было частью сна. Холл по-прежнему лежит на кушетке в кабинете психиатра: сразу после прихода он заснул и уже не просыпался. Ратман вызывает мисс Томас и рассказывает ей, что пациент лишь несколько мгновений спал, затем внезапно вскрикнул и умер. Внешне его смерть была спокойной, хотя в эти несколько секунд Холл успел пережить весь кошмар, завершившийся его собственной гибелью.

Над эпизодом работали Основные производственные титры и актёрский состав приведены по справочнику Дона Преснелла и Марти Макги; сведения об участниках, не указанных в экранных титрах, дополнены по полной карточке эпизода на IMDb.

В ролях

Съёмочная группа Должность Участник Сценарий и постановка Сценарий Литературная основа рассказ «Perchance to Dream» Чарльза Бомонта Режиссёр Роберт Флори Исполнительный продюсер Род Серлинг Продюсер Бак Хотон Помощник режиссёра Эдвард Дено Директор по кастингу Милдред Гуссе Изобразительная часть Оператор Монтаж Джозеф Глюк Художники-постановщики , Художники-декораторы , Руди Батлер Фоны и компоновка начальных титров Сэм Клейбергер (в титрах не указан) Режиссёр анимации начальных титров (в титрах не указан) Художник эффектов начальных титров Джо Мессерли (в титрах не указан) Дизайн начальных титров (в титрах не указан) Звук и музыка Звук , Филип Митчелл Редактор звуковых эффектов Ван Аллен Джеймс (в титрах не указан) Композитор Музыка начальных титров Бернард Херрман (в титрах не указан) Производство Руководитель производства Ральф В. Нельсон Анимация начальных титров UPA Производящая компания Cayuga Productions Съёмочная студия Metro-Goldwyn-Mayer Studios

Производство

Сценарий и адаптация

До начала работы над «Сумеречной зоной» относился к проекту Рода Серлинга настороженно. Вместе с Ричардом Матесоном и Рэем Брэдбери он согласился встретиться с Серлингом, однако сомневался, что автор, прежде не специализировавшийся на фантастике, сможет работать в этом жанре. Серлинг предоставил писателям первые девять подготовленных им сценариев сериала. По воспоминаниям Бомонта, после их прочтения он пришёл к выводу, что, несмотря на отсутствие опыта в фантастике, Серлинг хорошо чувствовал жанр; Матесон и Брэдбери также ознакомились со сценариями, после чего все трое решили принять участие в работе над сериалом.

Основой «И видеть сны, быть может» стал одноимённый рассказ Бомонта, впервые опубликованный в октябрьском номере журнала Playboy за 1958 год. Название рассказа и эпизода происходит из знаменитого монолога Гамлета «Быть или не быть» в третьем акте трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет»: в нём сон непосредственно сопоставляется со смертью и неизвестностью того, какие сновидения могут последовать за ней.

Некоторые элементы рассказа были связаны с личными страхами и впечатлениями Бомонта. По словам его друга, писателя Уильяма Френсиса Нолана, Бомонт, как и главный герой, иногда видел продолжающиеся сны, воспринимая их как отдельные главы одной истории; он опасался того, что граница между сновидением и реальностью может оказаться неустойчивой. Бомонт также боялся американских горок, хотя продолжал на них кататься. Нолан вспоминал, как за несколько лет до создания рассказа они вместе посетили комнату смеха в парке развлечений : внутри аттракциона Бомонт убедил себя и Нолана, что за ними следует молодой служащий с ножом, которого они заметили у входа. Писатели в панике выбежали наружу и обнаружили того же человека по-прежнему стоящим у билетной кассы. Зикри рассматривает этот эпизод как пример сочетания притяжения и страха, которое парки развлечений вызывали у Бомонта.

Когда рассказ был выбран для «Сумеречной зоны», Серлинг предложил Бомонту самому написать телевизионную адаптацию. В статье, опубликованной вскоре после съёмок, Бомонт вспоминал, что Серлинг посоветовал ему не подстраивать историю под привычные телевизионные ограничения и написать сценарий именно так, как он его представлял. Бомонт включил в него в том числе технически сложные для получасовой телевизионной постановки эпизоды с экспрессионистски оформленным парком развлечений, американскими горками и автомобильной аварией. По словам писателя, сценарий был принят без производственных изменений, а присутствуя на съёмочной площадке, он убедился, что режиссёр Роберт Флори снимал его в соответствии с написанным текстом.

При этом телевизионный сценарий не был дословным воспроизведением первоначального рассказа: изменения были сделаны самим Бомонтом на стадии адаптации. В рассказе главного героя зовут Филип Холл, тогда как в эпизоде он стал Эдвардом Холлом; перед обращением к психиатру Филип не спал 72 часа, а его телевизионный вариант — 87 часов. Кроме того, в рассказе отсутствует показанная в эпизоде часть сна, в которой Холл и Майя проходят через комнату смеха. В остальном авторы книги «» Дон Преснелл и Марти Макги характеризуют рассказ и телесценарий как в основном совпадающие.

Съёмки и визуальное решение

Репетиции эпизода прошли 14 и 17 августа 1959 года, съёмки — 18, 19 и 20 августа. Съёмочный сценарий был датирован 17 августа. Производство получило номер 3616, а итоговые расходы составили 53 955 долларов. Все сцены в здании Гудмена и кабинете доктора Ратмана, а также эпизоды у шатра Майи, окна гадалки и тира снимались в павильоне № 10 студии MGM. В последний съёмочный день работа переместилась в павильон № 9, где были сняты сцены у американских горок, в комнате смеха и на дороге в каньоне.

Бомонт присутствовал на съёмочной площадке и позднее писал, что технически сложные указания его сценария, включая «импрессионистический» парк развлечений, американские горки и автомобильную аварию, были перенесены на экран без предусмотренного им упрощения. По его воспоминаниям, режиссёр Роберт Флори стремился придать постановке качество полнометражного фильма и находил в отдельных репликах дополнительные смысловые оттенки, которых сам Бомонт первоначально в них не закладывал. Оформление декораций писатель сравнивал с экспрессионистской стилистикой фильмов «Кабинет доктора Калигари» (1920) и «Лилиом» (1934).

Такое решение поддерживала операторская работа Джорджа Клеменса. Марк Скотт Зикри характеризует её как клаустрофобную и дезориентирующую и связывает с ней ощущение неотвратимого движения кошмара. Дон Преснелл и Марти Макги также отмечают использование многочисленных ракурсов и приёмов работы с фокусом, благодаря которым пространство парка развлечений приобретает сюрреалистический и тревожный характер. Сюзанна Ллойд позднее вспоминала, что почти во всех сценах за пределами кабинета психиатра камера намеренно устанавливалась под наклоном. Для пластики Майи актриса использовала свой прежний опыт занятий балетом, а при подготовке к роли наблюдала за движениями леопарда.

На оформление декораций было затрачено 2940 долларов. Наиболее дорогой отдельной декорацией стал интерьер вестибюля стоимостью 800 долларов; по 400 долларов стоили две части интерьера комнаты смеха. Вагонетки американских горок для сцен с Холлом и Майей арендовали за 150 долларов. В комнате смеха первоначально находился манекен чудовища Франкенштейна — отсылка к связи Флори с ранней разработкой фильма «Франкенштейн» (1931). Продюсер Бак Хотон, однако, опасался возможных претензий со стороны Universal Pictures, и в окончательный монтаж изображение чудовища не вошло.

Примечания

Литература

Категория:Серии телесериала «Сумеречная зона» (1959—1964) Категория:Серии телесериалов США 1959 года