«Святое семейство Франциска I» () — картина, приписываемая выдающемуся художнику Высокого Возрождения в Италии Рафаэлю Санти, написанная, вероятно, с участием учеников в 1518 году. Картина написана маслом на дереве (переведена на холст) размером 207 x 140 см. Работа подписана и датирована на подоле одеяния Девы Марии: «RAPHAEL VRBINAS S[anti] PINGEBAT MDXVIII». Хранится в парижском Лувре. Изображает Святое Семейство: Деву Марию с Младенцем, Иосифа, святую Елизавету, младенца Иоанна Крестителя и двух ангелов.
История Картина была заказана в 1517 году Лоренцо, герцогом Урбино, через его дядю папу Льва X в качестве подарка Клод Французской, супруге французского короля Франциска I, отсюда название. Картина была отправлена во Францию, в замок Блуа (резиденцию королевы), вместе со «Святым Михаилом, побеждающим Сатану» в июне 1518 года, также называемой «Великим Святым Михаилом» (Gran san Michele), чтобы отличить её от панели с похожим сюжетом, также хранящейся в Лувре, но гораздо меньшего размера (31 x 27 см), датируемой примерно 1505 годом. Выбор святого был связан с Орденом Святого Михаила, великим магистром которого был король, а воинственная поза отсылала к крестовому походу против турок, который папа тщетно пытался организовать. Историк Жан Бернье приписывает повторное открытие картины Рафаэля «Святое семейство», которая лежала забытой, покрываясь пылью, на чердаке замка, художнику Жану Монье. Картина, заново обнаруженная Монье, была идентифицирована Яном Заммером Jean Bernier, Histoire de Blois, Paris, 1682, pp. 569—572.
Особенности композиции и состояние картины
Картина была отреставрирована Ф. Приматиччо в 1537—1540 годах и перенесена на холст в 1777 году (распространённая практика во Франции) Ж. Луи Хаккеном. Эти вмешательства ухудшили состояние живописи, что затрудняет атрибуцию. Вероятно, мастер написал лишь некоторые части, а композицию разработал, возможно, с помощью Джованни да Удине. Вазари также упоминал Джулио Романо, а некоторые критики ссылались на другого ученика мастера: Рафаэллино дель Колле.
Композиция картины, что не типично для Рафаэля, особенно насыщена деталями и экспрессией фигур: в центре Мадонна вынимает Младенца из корзины, покрытой подушками, а Иосиф наблюдает сзади, слева святая Елизавета помогает юному Иоанну Крестителю совершить молитвенный жест. Далее расположены две ангельские фигуры, одна из которых протягивает руку, чтобы возложить венок на голову Девы Марии. Изображение пейзажа, видимого слева через отверстие в том, что, по-видимому, является Святым домом, более лаконично.
В этой картине мастер, судя по всему, экспериментировал с хроматическими и световыми эффектами, черпая вдохновение из сфумато Леонардо и взрывной пластичности Микеланджело; Себастьяно дель Пьомбо в письме к самому Буонарроти критиковал эту работу Рафаэля, описывая её как «блестящие железные фигуры», которые выглядят так, будто их «обкурили» Pierluigi De Vecchi. L’ Opera Completa di Raffaello. Milano: Rizzoli Editore,1966. P. 117.
Эта работа также называется «Большое Святое Семейство» (Grande sacra Famiglia), чтобы отличить её от «Малого Святого Семейства» (Piccola Sacra Famiglia), также находящегося в Лувре.
Примечания
Категория:Картины из собраний Лувра Категория:Мадонны Рафаэля Категория:Картины 1518 года Категория:Иисус Христос в живописи