«Наполеон прощает мятежников в Каире 30 октября 1798 года» () — историческая картина французского художника Пьера‑Нарсиса Герена. На ней изображена сцена 23 октября 1798 года во время французского вторжения в Египет. После подавления Каирского восстания, вспыхнувшего двумя днями ранее, Наполеон помиловал нескольких лидеров мятежа. Позади него можно увидеть французского генерала Иоахима Мюрата и других французских солдат. При этом позже той же ночью Наполеон приказал казнить многих из тех мятежников, которых ранее помиловал.
Картина входила в ряд произведений той эпохи, изображавших Наполеона, проявляющего милосердие к поверженным врагам. Изначально она была заказана самим Наполеоном для размещения во дворце Тюильри. В 1808 году полотно экспонировалось в Салоне в Лувре. Сегодня картина находится в коллекции Версальского дворца.
Исторический контекст
Восстание в Каире В ходе наполеоновских войн французская армия вторглась в Египет в 1798 году и вскоре после высадки в Александрии вошла в Каир. Всё лето и осень того года власть в двух городах принадлежала французским властям. Вспыхивавшие националистические восстания быстро подавлялись, но Каирское восстание едва не вынудило французские войска покинуть город. Когда горожане стали раздавать оружие и усиливать оборону вокруг мечетей, французы перешли в наступление и вынудили местных жителей укрыться в мечети Аль‑Азхар. После неудачных попыток договориться Наполеон приказал обстрелять мечеть, а затем — штурмовать её; в результате погибло множество находившихся внутри. Всего в ходе событий погибло около 300 французов и до 6 000 египтян.
Сцена и последствия На следующее утро после обстрела мечети Наполеон собрал выживших мятежников и публично помиловал их за участие в восстании. На картине Наполеон возвышается над группой уцелевших повстанцев, которые смотрят на него с самыми разными выражениями лиц — от ненависти до раскаяния. Позади французского генерала стоят офицеры; справа от него — груда оружия (вероятно, конфискованного у мятежников), а на заднем плане французские солдаты несут раненого. Хотя публичное помилование должно было продемонстрировать египтянам благосклонность Наполеона, втайне он распорядился той же ночью обезглавить всех, кого поймали с оружием, а тела бросить в Нил.
Художественная интерпретация и сопоставления
«Восстание в Каире» (Жироде, 1810) Современные исследователи часто рассматривают картину Герена в связке с полотном Анны‑Луи Жироде‑Триозона «Восстание в Каире» (1810), где изображён бой между французскими и египетскими войсками во время самого мятежа. Эти работы дополняют друг друга: у Жироде показан героизм и отвага французских солдат перед лицом насилия, а у Герена — милосердие Наполеона и «праведность» его действий. Мирная сцена прощения у Герена служит контрапунктом к ярости и насилию у Жироде; она также помогала развеять слухи о безжалостном обращении Наполеона с пленными.
«Бонапарт посещает жертв чумы в Яффо» (Антуан‑Жан Гро, 1804)
Позы Наполеона и египтян на картине Герена широко обсуждаются в искусствоведении. Тодд Портерфилд характеризует позу Наполеона по отношению к каирцам как «отеческую», тогда как мятежники либо «свирепо смотрят на Бонапарта», либо «по‑детски умоляют, униженные и смирившиеся». Роберт Розенблюм полагает, что Герен изображает египтян «ещё не осознавшими достоинств наполеоновского правления».
Кроме того, картину трактуют как пример ориенталистских клише: по словам Портерфилда, в ней противопоставляются «благородство» Наполеона и «животность» Ближнего Востока. Произведение также рассматривают как часть более широкой пропагандистской кампании, призванной утвердить идею европейского мирового господства: Наполеон искренне верил, что французы вскоре завоюют уважение мира и принесут Европе мир.
Исследователи также связывают работу Герена с другой наполеоновской пропагандой — в частности, с картиной Антуана‑Жана Гро «Бонапарт посещает чумной госпиталь в Яффе» (1804). На обоих полотнах Наполеон предстаёт как благодетель, проявляющий доброту к слабым, бедным или даже к тем, кто ему противостоял. Возможно, акцент на милосердии Наполеона к мятежникам был призван улучшить его репутацию после жестокого обращения с пленными в Яффе. Более того, известно, что Наполеон желал, чтобы его сравнивали с историческими правителями и героями: он часто просил художников изображать его по образцу Сципиона, Траяна, Баярда, Генриха IV и других. Как и на картине Гро, Герен показывает Наполеона как милостивого, почти богоподобного спасителя, который проявляет милосердие в духе этих великих предшественников. Кроме того, образ Наполеона‑миротворца был особенно востребован во Франции, где многие устали от бесконечных имперских войн.
Примечания
Категория:Наполеон I в живописи Категория:Картины из собраний Версальского дворца