«OutKast» — третий эпизод американского супергеройского телесериала «Фонари», действие которого происходит во Вселенной DC. Сценарий к эпизоду написала со-исполнительный продюсер Ванесса Баден Келли, а его режиссёром выступил Стивен Уильямс. Премьера эпизода в США состоялась на канале HBO 30 августа 2026 года, а также на стриминговом сервисе HBO Max.

По сюжету сериала, опытный Фонарь Хэл Джордан и новый рекрут Джон Стюарт расследуют убийство в Рашвиле, Небраска, которое, как считает Джордан, является происшествием, связанным с инопланетянами, и это приводит к более их к более мрачным тайнам и последствиям. В этом эпизоде исследуется прошлое Джона, когда с ним проводит собеседование Страж Вселенной по поводу того, чтобы он стал новым Зелёным Фонарём.

Эпизод в основном получил положительные отзывы от критиков, которые высоко оценили темы, акцент на происхождении Джона и актёрскую игру, но некоторые раскритиковали отсутствие развития сюжетной линии главной тайны сериала.

Сюжет Во флэшбэке 2016 года Джон приходит в пустой торговый центр на «собеседование» с женщиной. Провожая другого мужчину, женщина просит его подождать в её офисе целый день и потом удивляется, что он всё это время оставался там. Женщина по имени Лианна — член Стражей Вселенной, и они ищут нового Зелёного Фонаря.

Джон говорит, что его уже выбрали, и вспоминает, как несколько лет назад приходили к его отцу, но не взяли из‑за его страха. Джон-старший стал параноидальным и расстроенным, когда Хэла выбрали первым Фонарём с Земли. Бернадетт подумывает уйти от него, но тут к ней подходит Лианна с бриллиантом. Показав свой истинный инопланетный облик, Лианна рассказывает Бернадетт о своих намерениях и говорит, что однажды Джон может стать хорошим кандидатом, если вырастет бесстрашным. Она делится этим с Джоном‑старшим, и они вдвоём решают воспитать в Джоне бесстрашие. Когда Джону исполняется пять лет, родители рассказывают ему о своих планах и о том, почему им нужно его тренировать. В последующие годы Джон просит применять всё более опасные методы тренировок — например, просит отца сбить яблоко у него с головы выстрелом.

Затем Джон рассказывает о своём прошлом в качестве сержант-майора. К нему обратился вышестоящий командир с поручением убить Аркадия «Серого Волка» Петрова, отмывателя денег, скрывавшегося на Камчатке. Джон девять месяцев следил за домом Аркадия в лесу, пока тот наконец не появился. Прежде чем Джон успел выстрелить, он увидел, как Хэл использует поле, чтобы забрать Аркадия. Командир Джона раскрывает, что Хэл получил информацию от заместителя министра обороны и доставил Аркадия в Гуантанамо. Чтобы избежать потенциального конфликта, Джона с позором увольняют из морской пехоты, а инцидент замалчивают.

Пока Джон хандрил в доме родителей, его мать от его имени подала заявку в художественную школу. Позже он получает письмо о зачислении и начинает ходить на занятия. Профессор сообщает, что его рассматривают для участия в специальном проекте, и просит нарисовать по памяти здание. После этого он предлагает Джону подумать о часах — тех, что были у его матери или отца. Когда Джон уже собирается их зарисовать, профессор протягивает ему кольцо Зелёного Фонаря и просит сконструировать его, продумав внутренний механизм. Джон понимает, что этот рекрутёр — Страж. Когда Джон надевает кольцо, чтобы материализовать часы своего отца, рекрутёр ведёт его к отверстию‑порталу, которое создаёт прямо на полу, — и через него он попадает на «собеседование».

Лианна говорит, что Хэла предупреждали не использовать свою силу для вмешательства в земные конфликты, и спрашивает, не хочет ли он занять место Хэла — под тем предлогом, что Хэл будет считать его всего лишь своим протеже. Джон соглашается.

Когда он приходит к родителям, чтобы сообщить им новости, он обнаруживает, что Хэл уже там. Хэл говорит, что скоро они начнут тренировки, но откровенно предупреждает, что Джон получит его кольцо только после смерти Хэла.

Производство

Разработка Сценарий к эпизоду написала со-исполнительный продюсер Ванесса Баден Келли, а его режиссёром выступил Стивен Уильямс. Это вторая работа Келли как сценаристки в сериале и первая работа Уильямса как режиссёра в сериале.

Сценарий Ванесса Баден Келли сказала, что семья Джона вдохновлена реальными семьями чернокожих спортсменов, таких как Тайгер Вудс, сёстры Уильямс и Джейлен Брансон; она объяснила: «Им приходится принимать по-настоящему непростое решение, которое, на мой взгляд, приходится принимать многим чернокожим людям, многим чернокожим спортсменам, многим чернокожим творческим деятелям. Решение такое: если я буду продолжать играть по их правилам, у них всегда будет возможность выбить почву у меня из‑под ног, так что мне просто придётся пожертвовать тем, что могут подумать другие, тем, что можем подумать мы, — если мы действительно стремимся к исключительности. Это непросто для чернокожих творцов. Для меня это точно было непросто».

Комментируя подход Бернадетт к воспитанию Джона, Жасмин Сифас Джонс сказала: «Мне показалось, что это по‑настоящему красивый и крутой взгляд на то, как начинается обучение Джона, и что это её идея, и она очень, очень твёрдо её придерживается. Очень круто видеть женщин в таком образе и что они словно задают движение. Думаю, порой в сериалах или фильмах мы часто видим, как женщины уходят на второй план, а здесь она выходит на первый и буквально жмёт на газ изо всех сил». Далее она добавила: «Важно не испытывать страха в обществе, а учитывая, что ты человек с небелым цветом кожи в этой стране, страх буквально укоренён в нашей родословной. Об этом тоже было важно поговорить. Как нам избавить его от этого страха, чтобы он смог стать Зелёным Фонарём?»

Аарон Пьер сказал, что у Джона «огромный объём непроработанной и загнанной внутрь травмы». Он также объяснил, что Джон не винит своих родителей за свои поступки, потому что «внешне Джон очень спокоен, собран, точен, утончён, но, насколько я понимаю, внутри у него ни на минуту не утихают бурные эмоции — они буквально вихрем кружатся. Просто он научился ими управлять настолько хорошо, что может выполнять работу на высочайшем уровне». Пьер сказал, что сцена, в которой Бернадетт лжёт Джону о том, что Стражи недовольны его прогрессом, «разбивает мне сердце»; он также добавил: «Он чувствует себя преданным этими „птицами“. Как они могут говорить, что я не выкладываюсь на полную? В меня регулярно целятся из оружия. Ещё сантиметр южнее — и меня бы уже не было, не было! Так как они могут утверждать, что я не отдаю всего себя?»

Реакция

Реакция критиков «OutKast» получил в основном положительные отзывы от критиков. Джесси Шедин из IGN поставил эпизоду «потрясающие» 9 баллов из 10 и в своём вердикте написал: «Тем, кому надоели типичные штампы в историях о становлении супергероев, обязательно стоит посмотреть 3‑й эпизод „Фонарей“. В этой серии удалось создать совершенно иной и чрезвычайно захватывающий взгляд на юные годы Джона Стюарта, показав, как двое глубоко преданных своему делу, но откровенно жестоких родителей сформировали из него того бесстрашного солдата, каким он предстаёт в 2016 году. Благодаря продуманной структуре повествования и отличной игре актёров этот эпизод — безусловно, самая сильная глава „Фонарей“ на данный момент».

Деннис Перкинс из The A.V. Club поставил эпизоду оценку «B+» и написал: «„Фонари“ пытаются балансировать между деконструкцией супергеройского жанра в духе „Хранителей“ (обеих версий) и необходимостью вписаться в более яркий и оптимистичный перезапуск вселенной DC от Джеймса Ганна. И „OutKast“, третий эпизод „Фонарей“, целенаправленно уходит в сторону престижной драмы сериала, показывая, как столкновение одной чернокожей семьи со сверхчеловеческим едва не разрушило их всех».

Сиддхант Адлаха из Vulture поставил эпизоду 4 звезды из 5 и написал: «Получившаяся история — захватывающая драма, сродни лучшей серии „Хранителей“ от HBO — восьмому эпизоду „Бог заходит в Абар“. Хотя в плане раскрытия расовой проблематики третий эпизод „Фонарей“ не столь отточен, он не менее интригует: это час телеэфира, посвящённый не только ответам на насущные вопросы, но и тревожному раскрытию главного героя». Джо Джордж из Den of Geek поставил эпизоду 4,5 звезды из 5 и написал: «„OutKast“ наконец‑то позволяет Аарону Пьеру раскрыться — больше не нужно сдерживать эмоции Стюарта. В результате получается сложный телевизионный продукт: „Фонари“ принимают свои научно‑фантастические концепции и используют их для насыщенного, человечного повествования».

Майкл Джон Петти из Collider поставил эпизоду 6 баллов из 10 и написал: «В предыдущем эпизоде важность Джона почти чрезмерно подчёркивалась, и текущая серия целиком посвящена тому же. Да, прошлое — это пролог, но насколько много этого прошлого нужно включать в „Фонари“? Возможно, это зависит от зрителя». Эрик Франсиско из «Esquire» написал: «То, что третий эпизод „Фонарей“ теряет в развитии сюжета в Рашвилле, он компенсирует углублённым изучением персонажа. Это потрясающий час телевидения, особенно с учётом того, что серия представляет собой отступление к предыстории: в центре внимания оказывается Джон, а сюжет исследует неоднозначные стороны жизни в неблагополучной семье».

Ноэль Мюррей из The New York Times написал: «Хотя это и является главным сюжетным моментом эпизода, история на самом деле не об этом. Сценаристка Ванесса Баден Келли и творческая команда „Фонарей“ используют этот час, чтобы шаг за шагом собрать мозаику образа Джона Стюарта. Одни фрагменты показывают его весьма нестандартное детство. Другие проводят зрителя через одну особенно тяжёлую миссию в морской пехоте. Третьи рассказывают о периоде после службы — о его недолгом пути через художественную школу, когда он, возможно, был счастливее всего». Денис Кимати из TV Fanatic поставил эпизоду 4 звезды из 5 и написал: «„OutKast“ в ускоренном темпе пробегается по десятилетиям предыстории персонажа, пытаясь построить интересного персонажа. Это удаётся, но при этом есть риск получить запутанную историю, за которой сложно уследить».

Примечания

Ссылки

Категория:Серии телесериалов США 2026 года Категория:Серии телесериала «Фонари»