Бернар Фуке-старший (; ) — французский скульптор и литейщик, работавший в Швеции.

Биография

Родился в 1639 году во Франции. Его ранняя биография известна мало. В 1695 или 1696 году Фуке, вместе с сыновьями — Бернаром-младшим и Жаком, приехал в Швецию по приглашению архитектора и государственного деятеля Никодемуса Тессина (1654—1728), чтобы принять участие в строительстве и украшении нового Королевского дворца в Стокгольме.

По просьбе Тессина, Фуке выстроил в Стокгольме литейный завод, который начал работу в 1698 году. Это позволило отливать бронзовые скульптуры, мелкую пластику и фурнитуру для дворца непосредственно в Швеции.

Наиболее значимыми работами Фуке стали парные симметричные бронзовые львы, установленные перед северным фасадом дворца на отдельно стоящих каменных пилонах, которых в Швеции обычно называют дворцовыми львами (). Композиционно они являются вариантом львов Медичи из итальянской Флоренции, но далеко не точной их копией: в львиных мордах, в особенности, заметна индивидуальность скульптора, придавшего им иное выражение; поворот голов и лепку грив также отличаются от флорентийских оригиналов.

Помимо львов, северный фасад дворца также украшает созданная Фуке бронзовая скульптурная группа в виде герба Швеции в окружении двух аллегорических фигур.

Фуке также исполнил восковые модели бронзовых композиций для четырёх ниш на южном фасаде дворца. Однако, из-за недостатка средств, вызванного Северной войной, они были забыты, и, в итоге, отлиты в бронзе только в 1890-х годах (почти два столетия спустя), после чего установлены в «свои» ниши, до этого пустовавшие. Сквозной темой четырёх скульптурных групп Фуке является похищение женщин в античной мифологии. С запада на восток размещаются композиции: «Парис и Елена Прекрасная», «Борей и Орифия», «Аид и Прозерпина», «Ромул и Герсилия». В сегодняшней Швеции, по некоторым причинам, не очень любят привлекать внимание к тематике этих скульптур.

Кроме того, скульптор исполнил модель конного памятника королю Карлу XI, который планировалось установить во внутреннем дворе дворца. Модель сохранилась до нашего времени, однако, сам памятник, по экономическим причинам, так и не был создан.

Помимо произведений, исполненных по королевским заказам, известны, по меньшей мере, два сохранившихся примера работ скульптур, выполненных по заказам частных лиц.

Во-первых, надгробие государственного деятеля Юхана Стенбока (1640—1705) в Стокгольмском соборе Святого Николая (евангелическо-лютеранском). Надгробие представляет собой украшенный бронзовыми накладками изысканный по форме фальш-саркофаг из полихромного мрамора (настоящий саркофаг с останками расположен в подклете собора). Фальш-саркофаг увенчан украшенным барельефами бронзовым вазоном, символизирующим античную погребальную урну, и двумя парными женскими аллегорическими фигурами.

Во-вторых, по заказу Никодемуса Тессина, Фуке украсил собственный дом архитектора парными фигурами атлантов по бокам от парадной двери и скульптурной композицией с двумя путти над ней.

Бернар Фуке работал в Швеции в 1696–1706 и 1707–1711 годах. Не ранее 1611 года он или уехал из Швеции или умер. Из сыновей Фуке, Бернар-младший длительное время работал в Стокгольме, однако, скончался (в 1731 году) во Франции, Жак же ещё в 1702 году из Швеции отправился в Италию. С творческой деятельностью семьи Фуке, а также Л’Аршевека и Бушардона — их соотечественников, работавших в Стокгольме несколькими десятилетиями позже, искусствоведы нередко связывают начало современного этапа развития шведской скульптуры.

Галерея

Примечания

Литература Svenskt Konstnärslexikon, del II, Dahlbeck — Hagström, 1953, Malmö, Allhems förlag, s. 228

Категория:Скульпторы Франции XVII века Категория:Скульпторы Швеции