Музей повседневной жизни () — музей в Гловере, штат Вермонт, США, созданный художницей и кукольницей Клэр Долан (Clare Dolan). Музей посвящён обычным предметам повседневного обихода и их месту в культуре и жизни человека.
Музей размещается в старом хозяйственном амбаре на принадлежащем Долан участке возле дороги Vermont Route,16 к югу от Гловера. Он работает преимущественно по принципу самообслуживания: постоянного смотрителя в выставочном пространстве нет, посетители самостоятельно включают и выключают освещение, а вместо установленной платы за вход предлагается пожертвование.
История По словам Долан, идея собственного музея возникла у неё ещё в середине 1990-х годов. Её интересовала социальная и культурная история вещей и возможность рассматривать привычные предметы как достойные музейного изучения. Одним из источников вдохновения для неё стали европейские кабинеты редкостей, в которых предметы различного происхождения собирались и систематизировались в едином пространстве. В 2004 году Долан приобрела старый дом с участком неподалёку от Гловера. На территории находился большой молочный амбар, который после нескольких лет расчистки и ремонта стал выставочным пространством.
Музей не создавался по модели традиционного художественного или исторического музея. Долан называет своей основной темой социальную и культурную историю предметов, которые настолько привычны, что обычно остаются незамеченными. Журналисты характеризовали музей одновременно как придорожную достопримечательность, художественный проект и эксперимент по музейному представлению обыденных вещей.
В 2010 году Долан организовала в амбаре выставку, приуроченную к 200-летию события 1810 года, когда попытка отвести часть воды из местного озера привела к размыву его берега и почти полному опустошению водоема. В следующем году пространство официально открылось как Музей повседневной жизни; первой его выставкой стала Locofocos, Lucifers and Phillumeny: A Celebration of the Match, посвящённая спичкам.
В январе 2012 года пожар уничтожил дом и мастерскую Долан. Люди и животные не пострадали; амбар, в котором размещался музей, также уцелел. Следующая выставка, посвящённая английской булавке, получила название Healing Engine of Emergency: способность этого предмета соединять и скреплять вещи стала её основной темой.
Организация и подход Музей располагается в неотапливаемом амбаре и рассчитан главным образом на самостоятельное посещение. Посетители входят без сопровождения сотрудников, сами включают освещение и оставляют пожертвования.
В первом манифесте музея, опубликованном в 2011 году, Долан выступала против почитания знаменитых авторов, уникальных оригиналов и ценных старинных предметов, предлагая сделать музей пространством для обычных вещей, доступных непосредственному взаимодействию. В интервью Габриэлю Левину она объясняла, что текст был написан в шутливом духе и отчасти высмеивал претенциозность традиционных музеев.
Левин отмечал, что практика музея оказалась сложнее первоначальной антимузейной риторики. Долан использовала привычные средства экспонирования — витрины, диорамы, пояснительные тексты, полки, ящики и постаменты, — сочетая историческое объяснение с театральным оформлением и юмором. В качестве источников вдохновения автор выделял музей театра Bread and Puppet и европейские кабинеты редкостей.
Помимо выставочной деятельности, музей называет одним из своих подразделений «философский отдел» (). На сайте музея публикуются эссе, манифесты и короткие тексты, посвящённые отношениям между людьми и предметами, принципам музейного показа и энциклопедическому собиранию.
Музей также проводит программы художников и «философов-резидентов». Резиденты живут в оборудованном помещении в том же амбаре и работают над собственными исследовательскими или художественными проектами; обычная продолжительность такой резиденции составляет от двух недель до месяца. В репортаже The New York Times 2019 года, в частности, описывалась работавшая в музее художница и кукольница Урсула Популо (Ursula Populoh).
Другая часть деятельности музея связана с перформансом и кукольным театром. На собственном сайте музей выделяет направления парадов, кантастории и игрушечного театра.
Экспозиции и коллекция По описанию 2014 года, экспозиционное пространство музея включало прихожую, «Большой зал» и помещение для ежегодных временных выставок. В прихожей были представлены предметы из вермонтских амбаров, в том числе железные крюки и детская обувь. В «Большом зале» сохранялись экспонаты предыдущих выставок: гигантские карандаш и английская булавка, платье из английских булавок, модель американских горок и скрипка, изготовленные из спичек.
Основу музея составляют временные тематические выставки, посвящённые повседневным предметам и явлениям. В разные годы их темами становились спички, английские булавки, карандаши, зубные щётки, зеркала, колокольчики, пыль, замки и ключи, ножницы, узлы и купание.
Экспозиции сочетали сведения об истории предметов с примерами их необычного использования и художественного преобразования. Среди таких работ были миниатюрные театры из спичечных коробков и цепочка, вырезанная из карандашного грифеля. Некоторые установки предполагали участие посетителей: например, на выставке карандашей можно было стрелять ими из большой рогатки по мишени из крышки мусорного бака.
Предметы для выставок поступают в том числе от посетителей, коллекционеров и других дарителей. В создании экспозиций участвуют волонтёры и приглашённые художники.
Выставка зубных щёток В 2014 году музей представил выставку From Twig to Bristle: The Toothbrush in All Its Expedient Beauty, посвящённую зубной щётке. По рассказу Долан, поводом для выбора темы стало знакомство с коллекцией Гэри Миллера из Монтпилиера. Выставка объединяла исторические материалы, необычные разновидности зубных щёток и художественные работы.
Один из разделов был посвящён превращению зубных щёток в самодельное оружие в тюрьмах. Рядом демонстрировалась небольшая тюремная щётка с округлой ручкой, конструкция которой затрудняла подобное использование. Другие экспонаты предлагали непосредственное взаимодействие: посетители, например, могли примерить «корону» из зубных щёток перед зеркалом.
«Пыль» В 2015 году музей представил выставку, посвящённую пыли и отношению человека к ней. Для неё Долан просила людей из разных мест присылать образцы пыли и связанные с ней предметы. Среди экспонатов были бытовая пыль, ворс из карманов, пыль из амбаров, фрагмент кирпича, привезённый после землетрясения в Непале, загрязнённое автомобильное стекло и предметы, предназначенные для борьбы с пылью.
В затемнённой центральной части выставки подсвеченные стеклянные колпаки с клубящейся пылью были установлены на постаментах. Среди присланных музею образцов находились пыль из местной кухни, образец из Сикстинской капеллы и частица космической пыли, предоставленная хранителем коллекции космической пыли НАСА.
Выставка рассматривала пыль одновременно как физическое вещество и как часть повседневного опыта человека. Издание Seven Days отмечало, что предыдущие выставки музея, посвящённые столь же привычным предметам, были подробно исследованы и сопровождались значительным объёмом справочного материала.
«Шарнир и лезвие» В 2019 году открылась выставка The Pivot and the Blade: An Intimate Glance at Scissors, посвящённая ножницам. Для неё в музей прислали сотни предметов — от хирургических до традиционных ножниц для стрижки овец. Часть коллекции была предоставлена коллекционерами, другие предметы поступили по объявленному музеем сбору. Экспозиция рассматривала не только устройство и разновидности ножниц, но и их использование в быту, ремёслах, медицине и других областях.
«Списки и записки» Выставка A Life in Lists and Notes была посвящена спискам и запискам как средствам сохранения сведений, организации повседневных дел и общения. Среди экспонатов были копии древних глиняных табличек с записями о хлебобулочных изделиях, списки белья для стирки, медицинские контрольные списки, продовольственная карточка из Парижа 1940-х годов, любовные записки и бытовые напоминания.
По описанию The Believer, обращение музея с просьбой присылать списки и записки вызвало больше откликов, чем предыдущие сборы экспонатов. Долан получила сотни материалов, включая личные собрания, которые их владельцы сохраняли годами.
«Coming Clean» В 2022 году музей представил выставку Coming Clean, посвящённую истории и культурным значениям мытья и купания. Поскольку в основном амбаре размещалась постоянная коллекция, составленная из частей прежних выставок, для новой экспозиции Долан переоборудовала соседнее бывшее доильное помещение.
Выставка включала принадлежности для мытья, мыло, коллекцию упакованных влажных салфеток, материалы о ритуальном очищении и истории общественных купален. Часть экспонатов предполагала непосредственное участие посетителей: во дворе находились душ с нагреваемой солнцем водой и небольшой бассейн для омовения рук, а внутри — ванна с холодной водой и электрическая ванночка для ног.
Образовательная программа В 2022 году музей начал летнюю программу, в рамках которой местные подростки работали экскурсоводами и получали оплату. По словам Долан, программа должна была предоставить молодым жителям северо-восточного Вермонта возможности летнего заработка и знакомства с работой культурного учреждения. В репортаже WCAX 2023 года описывалась участница, которая проводила экскурсии второй год и создавала небольшие самодельные журналы с коллажами и стихами под впечатлением от музея.
Перформансы В январе 2025 года в музее состоялся первый вечер Spice Rack, организованный Клэр Долан и Дженнифер Миллер. Его программа включала музыкальные выступления, кукольные постановки участников Bread and Puppet Theater, танцевальную работу Мауры Гэхэн и показ анимационного фильма Мередит Холк Brother Bird. Рецензент газеты The Chronicle Джозеф Грессер сопоставил мероприятие с вермонтской традицией домашних встреч с музыкой и выступлениями.
Клэр Долан Основательница музея Клэр Долан выросла в Чикаго и после окончания Оберлинского колледжа переехала в Вермонт в 1990 году. Там она присоединилась к коллективу Bread and Puppet Theater и много лет участвовала в его постановках. Работа в Bread and Puppet, использующем крупномасштабных кукол, шествия и различные формы народного и уличного театра, оказала влияние на художественный подход Долан. Впоследствии она продолжала время от времени участвовать в деятельности театра.
Помимо художественной деятельности, Долан получила профессию медсестры и работала в отделении интенсивной терапии Northeastern Vermont Regional Hospital в Сент-Джонсбери. Эта работа позволяла ей финансировать собственную деятельность и работу музея.
В интервью Psychology Today 2024 года Долан связывала своё внимание к повседневным предметам с опытом работы медсестрой. По её словам, наблюдение за восстановлением тяжело больных пациентов позволяло увидеть особое значение таких простых вещей, как чашка или соломинка для питья, которыми человек вновь получает возможность пользоваться.
Долан также стала одним из организаторов фестиваля Banners and Cranks, посвящённого кантастории — форме представления, при которой повествование сопровождается последовательным показом изображений.
Исследования В 2015 году Габриэль Левин посвятил музею статью в Journal of Curatorial Studies. Опираясь на теорию аффектов и объектно-ориентированные подходы, он рассматривал три стороны его деятельности: собирание и преобразование повседневных предметов, способы их экспонирования и связи музея с окружающим сообществом.
По интерпретации Левина, экспозиции привлекают внимание не только к назначению вещей, но и к связанным с ними чувствам, воспоминаниям и человеческим отношениям. Автор также связывал самостоятельное устройство музея, участие дарителей и непосредственное взаимодействие с предметами с его стремлением сохранять свободу художественного эксперимента вне коммерческих механизмов художественного рынка.
Примечания