«Фотография призрака» (, 1898) — британский немой короткометражный трюковый фильм режиссёра Джорджа Альберта Смита. В картине фотограф пытался снять прозрачного призрака, который постоянно исчезал и появлялся вновь. Прозрачность призрака исследователи связывают с применением двойной экспозиции, а его исчезновения и появления — с остановкой и повторным запуском камеры.
Современникам фильм предлагался как комическая трюковая постановка, тогда как в позднейших исследованиях его также рассматривают в контексте раннего фантастического кино и истории британского кинематографа ужасов. Известные копии картины не сохранились; её содержание восстанавливается по британским и американским каталожным описаниям.
Сюжет В фотографическое ателье двое мужчин приносят большую коробку с надписью «Призрак». Фотограф неохотно открывает её, и наружу выходит призрак элегантно одетого мужчины. Его тело прозрачно: сквозь него видны мебель и другие предметы обстановки. Пока фотограф пытается сделать снимок, призрак постоянно исчезает и появляется вновь. Фотограф пытается ударить его стулом, однако это не причиняет призраку вреда, после чего тот проваливается сквозь пол.
Создание
Производство В 1898 году в британском кинопроизводстве обозначился переход от съёмок реальных событий к постановочным картинам, которые современники называли или фотопьесами. Французские компании начали осваивать подобные сюжеты раньше, однако в течение года к комедийным, драматическим и фантастическим постановкам обратились и британские кинематографисты. Джон Барнс особо выделяет работавших в районе Брайтона Джорджа Альберта Смита и Джеймса Уильямсона, которые исследовали повествовательные возможности нового средства изображения.
До начала работы в кино Смит выступал как сценический месмерист, участвовал в опытах по передаче мыслей и продолжительное время сотрудничал с британским Обществом психических исследований. Он также проводил представления с волшебным фонарём в принадлежавшем ему парке развлечений в Хове, а в 1896 году начал заниматься кинематографом.
Производственная мастерская Смита находилась на территории в Хове. Представление о её работе в 1898 году дают сохранившиеся кассовая книга и бухгалтерский реестр режиссёра. К середине сентября Смит нанял помощника по фамилии Броксопп; Лиззи Шоу занималась полировкой и очисткой плёнки и выполняла поручения, а актёр Том Грин, помимо съёмок, участвовал в изготовлении реквизита и установке декораций.
Смит самостоятельно проявлял и печатал свои фильмы, а также выполнял такую работу для других производителей и прокатчиков, среди которых были Prestwich Manufacturing Company, Warwick Trading Company, Riley Brothers, Джеймс Уильямсон и Филипп Вольф. Копии собственных картин он продавал торговцам фильмами и демонстраторам по всей Великобритании.
За 1898 год Смит снял, по оценке Барнса, не более двадцати фильмов: около семи из них представляли собой документальные сюжеты, остальные были постановочными. Первые игровые работы года состояли из одной сцены, снятой неподвижной камерой. К ним относились «» (1898), «» (1898), «» (1898), «» (1898), «» (1898) и «» (1898); известные копии этих картин не сохранились.
До конца года Смит создал шесть более сложных постановок, основанных на трюковой съёмке: «» (1898), «Фотографию призрака», «» (1898), «» (1898), «» (1898) и «» (1898). В этих картинах использовались двойная экспозиция, наложение изображений на тёмный фон и вставные сцены, изображавшие сны, видения или происходившее одновременно действие.
Трюковая съёмка Майкл Чэнан отмечает, что создатели ранних трюковых фильмов использовали приёмы, ранее применявшиеся в фотографии и представлениях с волшебным фонарём. Симоне Натале связывает распространение многократной экспозиции в кинематографе также с деятельностью сценических иллюзионистов, знакомых со способами создания и разоблачения спиритических фотографий. В 1897 году Смит запатентовал способ применения двойной экспозиции при киносъёмке, хотя сам принцип совмещения нескольких изображений к тому времени уже использовался в фотографии.
Джон Барнс описывает два способа, которыми могло быть создано изображение прозрачного призрака. Согласно первому, основную сцену снимали обычным способом, после чего плёнку перематывали назад и поверх первоначального изображения снимали исполнителя роли призрака, находившегося перед чёрным фоном. Второй способ предполагал съёмку сцены и призрака на двух отдельных плёнках с их последующим совмещением при печати. Барнс считает первый вариант более вероятным, поскольку технология кинопечати в 1898 году оставалась несовершенной.
Неоднократные исчезновения и появления призрака создавались при помощи остановки камеры. Съёмку прерывали, исполнитель покидал сцену или менял положение, после чего камеру вновь запускали; при непрерывной проекции возникал эффект мгновенного исчезновения или появления персонажа. Чэнан относит подобный способ к остановочной замене, при которой один элемент неподвижно снятой сцены убирался или заменялся другим.
В других трюковых картинах Смита 1898 года эти приёмы использовались в различных сочетаниях. В «Месмеристе, или Теле и душе» двойная экспозиция показывала дух, отделяющийся от тела девушки, а в «Корсиканских братьях» — призрака погибшего брата и появлявшееся внутри основного кадра видение дуэли. В «Золушке» наложение изображений сочеталось с остановочной заменой, превращавшей лохмотья героини в платье, тогда как в «Санта-Клаусе» наложенная сцена одновременно показывала спящих детей и находившегося на крыше Санта-Клауса.
Выпуск и каталогизация Джон Барнс датирует «Фотографию призрака» сентябрём 1898 года. В хронологическом каталоге Дениса Гиффорда запись о картине помещена в августовский блок того же года.
В фильмографии Барнса картина значится под номером 20 в каталоге Prestwich Manufacturing Company и под номером 3009 в каталоге . Сведения о фильме также содержались в кассовой книге и бухгалтерском реестре Смита, а его рекламное описание было опубликовано в газете The Era 8 октября 1898 года.
В рекламе фильм представлялся как комическое дополнение к «Корсиканским братьям», вызывающее «изумление и взрывы смеха». После описания действия плёнка характеризовалась как «чистая, чёткая и безупречная».
Гиффорд присвоил картине каталожный номер 00126 и указал длину в 76 футов, производственную компанию G. A. S. Films и режиссёра Джорджа Альберта Смита. В каталоге Американского института киноискусства приведена длина в 75 футов; производство датировано 1898 годом, а выпуск в США — мартом 1900 года. Американскими распространителями названы Edison Manufacturing Company и компания Зигмунда Любина, а в качестве варианта названия указано .
Тематика и интерпретации Спиритическая фотография Первые изображения, выдававшиеся за фотографии духов, появились в США в 1862 году. Сторонники спиритуализма воспринимали фотографическую камеру как средство, способное сделать невидимое доступным человеческому зрению, а полученные снимки — как материальное доказательство существования умерших после смерти.
Спиритические фотографии распространялись не только среди верующих, но и как коммерческие изображения, рассчитанные на более широкую публику. После судебного процесса над американским фотографом Уильямом Мамлером в 1869 году способы создания подобных снимков стали предметом публичного обсуждения, а сценические иллюзионисты и авторы научно-популярных изданий демонстрировали, как призрачные фигуры можно получить посредством двойной печати или повторной экспозиции фотопластинки.
Мюррей Лидер рассматривает «Фотографию призрака» как пародию на попытки получить фотографическое доказательство существования духов. Указание в каталоге на полностью прозрачное тело персонажа, сквозь которое была видна мебель ателье, воспроизводило характерный облик фигур на спиритических снимках.
В статье, опубликованной 30 июня 1900 года в журнале Chambers’s Journal, Виктор Уильям Кук писал, что Смит разработал несколько технических приспособлений для «вызывания духов», и характеризовал его как кинематографиста, специализировавшегося на появлении призраков на экране.
Фотография и кинематограф Исследовательница кино Карен Бекман рассматривает «Фотографию призрака» как фильм о различиях между неподвижной фотографией и движущимся изображением. Фотограф внутри сюжета не может сделать снимок, поскольку призрак постоянно перемещается, исчезает и появляется вновь; однако кинематографическая камера успешно показывает все эти движения зрителю. По интерпретации Бекман, неудача персонажа подчёркивает ограниченность фотографии, способной зафиксировать лишь отдельный неподвижный момент. Кинематограф, напротив, воспроизводит последовательность действий во времени и потому оказывается пригодным для изображения неуловимого и изменчивого призрачного тела. При этом Бекман отмечает, что и фотография, и кино не просто фиксировали предполагаемые сверхъестественные явления, но сами создавали полупрозрачные образы при помощи технических манипуляций с изображением.
Мюррей Лидер вслед за Бекман называет картину метакомментарием о способности разных визуальных средств изображать сверхъестественное. Он сопоставляет её с позднейшими рассуждениями теоретика кино Риччотто Канудо о том, что кинематограф благодаря движению обладает особыми возможностями для изображения призрачного и неосязаемого.
Исследователь кино и литературы Кит Уильямс сравнивает прозрачного персонажа Смита с призраком из рассказа Герберта Уэллса «» (1902), сквозь тело которого также можно было видеть окружающие предметы. Уильямс отмечает и сходство с образом из романа «Человек-невидимка» (1897), но не утверждает, что фильм непосредственно повлиял на Уэллса; речь идёт о более широком представлении о призраке как о полупрозрачном, напоминающем двойную экспозицию изображении.
Жанровая классификация Денис Гиффорд отнёс «Фотографию призрака» к категории . Этим обозначением в его каталоге охватываются ранние комедии, в которых трюковая съёмка составляет основу действия, а не используется как вспомогательный элемент сюжета.
В каталоге Американского института киноискусства картина классифицирована как фэнтези, а её основными темами названы призраки и фотографы.
В ретроспективном обзоре истории британского хоррора BFI Screenonline «Фотография призрака» упоминается среди ранних картин, в которых уже можно обнаружить отдельные элементы жанра ужасов.
Сохранность Известные копии «Фотографии призрака» не сохранились. Мюррей Лидер называет картину утраченным фильмом, а Симоне Натале отмечает, что судить о её содержании и визуальных эффектах приходится по каталожным описаниям.
Наиболее подробное британское описание фильма содержалось в каталоге Смита, текст которого приводит Джон Барнс. Согласно ему, после неоднократных исчезновений и появлений призрака фотограф пытается ударить его стулом, а в конце призрак проваливается сквозь пол.
В американском каталоге Edison Manufacturing Company действие описывалось иначе: призрак возвращался в ящик, затем появлялся за спиной фотографа и начинал разбрасывать стулья, после чего фотограф отказывался от попыток сделать снимок. В каталоге компании Зигмунда Любина говорилось, что призрак принимает различные фантастические обличья, отказывается фотографироваться и вызывает в ателье беспорядок.
Примечания
Литература
Категория:Короткометражные фильмы Великобритании Категория:Немые фильмы Великобритании Категория:Чёрно-белые фильмы Великобритании Категория:Фильмы Великобритании 1898 года Категория:Фантастические фильмы Великобритании Категория:Утерянные кинокомедии Категория:Фильмы о привидениях Категория:Фильмы о фотографах Категория:Фильмы Джорджа Альберта Смита Категория:Чёрно-белые фильмы 1890-х годов