Диато́ника (от , ) — семиступенная интервальная система, все звуки которой могут быть представлены как участок цепи чистых квинт или, в обратном направлении, кварт: например, фа — до — соль — ре — ля — ми — сиБольшая российская энциклопедия. — Т. 8. — М. : 2007. — С. 720.Музыкальный словарь Гроува. — М. : 2007. — С. 300.Музыкальный энциклопедический словарь. — М. : 1990. — С. 172.. В звукорядном представлении диатоника образует звукоряд с характерным чередованием целых тонов и полутонов: между соседними ступенями идут группы из двух или трёх целых тонов, разделённые полутонами.
Диатонические звукоряды лежат в основе церковных ладов (получивших в советском музыковедении название натуральных), а также основных звукорядов мажора и минора. Диатоническими называют также интервалы и аккорды, которые могут быть образованы из звуков диатонического звукоряда. Классификация интервалов как диатонических не зависит от конкретного музыкального строя: диатоника может рассматриваться в связи с пифагоровым, чистым, равномерно темперированным и другими строями.
В европейской музыкальной традиции диатоника связана с григорианским хоралом, знаменным распевом, народной песенностью, модальной и тональной музыкой. В отличие от диатонических звукорядов, хроматическая гамма строится как последовательность полутонов, а целотоновая гамма — как последовательность целых тонов.
Этимология Прилагательное «диатонический» древнегреческого происхождения и имеет два варианта объяснениясм., например: Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. — СПб. и др. : Лань, 2003. — С. 134.: — «через» + (интервал целый) «тон». Среди родов мелоса греков только диатонический тетрахорд имел в своём составе целый тон (в то время как полутоны были и в хроматике); (вар. ) — прилагательное, буквально означающее «растянутый», «распростёртый» (производное от глагола — «растягивать», «распростирать»)Например, у Аристида Квинтилиана: «Род с преобладанием тонов называется диатоническим, потому что в нём голосу легче тянуться». (.). Среди родов мелоса только в диатоническом тетрахорде отсутствует пикнон, потому он трактовался как «разрежённый», «растянутый» (в отличие от других). Таким образом, оба коренных значения термина «диатоника» — структурные (а не функциональные), и оба говорят о преобладании широких интервалов — больших секунд (в современной терминологии).
Общая характеристика
Диатонический звукоряд Диатонический звукоряд представляет собой семиступенную систему, звуки которой могут быть расположены как участок цепи чистых квинт или, в обратном направлении, кварт. В звукорядном виде для диатоники характерно чередование групп из двух или трёх целых тонов, разделённых полутонами. Этим диатонический звукоряд отличается, в частности, от хроматической гаммы, состоящей из последовательности полутонов, и от целотоновой гаммы, образованной последовательностью целых тонов.
Диатоничны звукоряды натуральных ладов, использовавшиеся в европейской модальной и тональной музыке. Основные звукоряды мажора и минора также являются диатоническимиЗвукоряды мелодического мажора и мелодического минора относятся к миксодиатонике, гармонического мажора и гармонического минора — к гемиолике.. Квинто-терцовая диатоника лежит в основе классической функциональной мажорно-минорной тональности.
Диатоники могут быть неполными, или «олиготоновыми» (от греч. , здесь — «недостаточный», «малочисленный»)Термин Ю. Н. Холопова. «Олиготониками» он называет совокупно все малоступенные, но вместе с тем самодостаточные интервальные системы. См.: Холопов Ю. Н. Практическая гармония. — Т. 1. — М. : 2004. — С. 324.. Диатонические олиготоники включают 2—4 звука, а мезотоники — 5—6 звуковТермин «мезотоника» применяет Т. А. Старостина; см. список литературы.. Они рассматриваются как часть диатонического звукоряда условно, поскольку не образуют полной семиступенной системы. Пример шестиступенной мезотоники — гексахорд Гвидо Аретинского, на котором основан католический гимн «Ut queant laxis».
Диатонические интервалы и аккорды Диатоническими называют интервалы и аккорды, которые могут быть образованы из звуков диатонического звукоряда. К диатоническим интервалам относятся:
чистая прима и чистая октава;
малая секунда и большая септима;
большая секунда и малая септима;
малая терция и большая секста;
большая терция и малая секста;
чистая кварта и чистая квинта;
тритон, представленный как увеличенная кварта или уменьшённая квинта.
Диатоника и музыкальные строи Диатоника как интервальная система относится к области гармонии. Её акустической основой в разные исторические периоды могли служить различные музыкальные строи: пифагоров, чистый, равномерно темперированный и другие. В пифагоровом строе диатонический звукоряд связан с цепью чистых квинт, в которой отношение частот соседних звуков составляет 3:2.
При этом классификация интервалов и аккордов как диатонических не зависит от того, какой именно строй лежит в основе той или иной музыкальной практики. Один и тот же диатонический звукоряд может рассматриваться в разных системах настройки, тогда как его принадлежность к диатонике определяется прежде всего интервальной структурой.
Использование в музыке Диатоника лежит в основе многих явлений европейской музыкальной традиции. Диатоническими считаются песнопения григорианского хорала и русского знаменного распеваСтрого говоря, и те и другие должны быть отнесены к миксодиатоническим., русские народные песни, а также песни многих народов Европы.
Недиатонические элементы могут возникать не только в результате введения хроматики, но и при смешении различных диатонических систем в одновременности или последовании. Такие явления описываются как и миксодиатоника.
Диатонические полутоны В диатоническом звукоряде полутоны входят в его интервальную структуру наряду с целыми тонами: именно их расположение отличает один диатонический звукоряд от другого. В русской музыкально-теоретической традиции подчёркивалось, что диатонический полутон не следует понимать как простое деление целого тона пополам. В. Ф. Одоевский в «Музыкальной грамоте» называл интервалы E—F и H—C «полуинтервалами», противопоставляя их «целым интервалам»Одоевский В. Ф. Музыкальная грамота или основания музыки для не-музыкантов. — 1868. Цит. по: В. Ф. Одоевский. Музыкально-литературное наследие. — Москва : Государственное музыкальное издательство, 1956. — С. 355—356.. Ю. Н. Тюлин указывал, что диатонический полутон представляет собой разновидность секундового интервала и не является результатом механического деления целого тона на две равные частиТюлин Ю. Н. Учение о гармонии. — 3-е изд., испр. и доп. — Москва : Музыка, 1966. — С. 108..
Исторический очерк
Термины — diatonus, — diatonicus и однокоренные с ними слова появились в античной гармонике в рамках учения о родах мелоса. Первоначально они относились к строению тетрахорда, поскольку именно кварта рассматривалась как наименьший по объёму консонанс, внутри которого описывалось интервальное деление. От хроматического и энармонического родов диатонический род отличался отсутствием пикнона: его тетрахорд строился из более широких интервальных шагов, прежде всего тонов. При этом конкретные числовые значения тонов и полутонов в античной теории не были едиными: Аристоксен описывал две окраски, или «хрои», диатона, а Птолемей в «Гармонике» выделял пять диатонических родовТочные числовые значения диатонических тонов и полутонов Птолемея см. в статье Роды мелоса..
Античная теория распространяла понятие диатонического рода не только на отдельный тетрахорд, но и на более крупные звукосистемы, которые составлялись из диатонических видов кварты, квинты и октавы. В этом смысле диатоника была одним из способов описания звуковысотного материала в пределах Полной системы. В античной традиции диатонический род нередко характеризовался как более «естественный» по сравнению с хроматическим и энармоническим родами, что было связано с отсутствием сгущённой группы малых интервалов внутри тетрахорда.
Через труды позднеантичных и раннесредневековых авторов, прежде всего Боэция, античное учение о родах мелоса было передано латинскому Средневековью. Боэций объяснял название диатонического рода как движение «через тон и ещё через тон» и описывал его как последовательность полутон — тон — тон внутри тетрахордаПосле рассмотрения чисел консонансов и звукоряда следует сказать о родах мелоса. Этих родов три: диатон, хрома, энармон. Диатон несколько жёстче и естественнее других; хрома отступает от, так сказать, естественного растяжения и смягчается; звуки энармона пригнаны друг к другу наилучшим образом. Всего существует пять тетрахордов: низших, средних, соединённых, отделённых, высших звуков; и во всех них мелодия диатонического рода проходит через полутон, тон и тон — сначала в одном тетрахорде, затем опять через полутон, тон и тон в другом, и так далее. Потому этот род и называется «диатон», как нечто проходящее через тон и ещё через тон (ideoque vocatur diatonum, quasi quod per tonum ac per tonum progrediatur). Boeth. Mus. I, 21.. В средневековой теории эти представления были переосмыслены в рамках учения о видах консонансов (), прежде всего о видах кварты, квинты и октавыBower C. M. The Transmission of Ancient Music Theory into the Middle Ages // The Cambridge History of Western Music Theory / ed. by T. Christensen. — Cambridge : Cambridge University Press, 2002. — P. 136—167..
В средневековой западноевропейской музыкальной практике диатоническая организация звуковысотности была связана с системой церковных ладов и с одноголосным литургическим пением. В теории григорианского хорала лад определялся не только последовательностью ступеней, но и финалисом, амбитусом, господствующим тоном и формульными особенностями мелодии. Поэтому средневековые лады не следует отождествлять с позднейшим пониманием «ладов» как простых звукорядов, однако их звуковой материал в основном описывается в пределах диатонической системыCohen D. Notes, Scales, and Modes in the Earlier Middle Ages // The Cambridge History of Western Music Theory / ed. by T. Christensen. — Cambridge : Cambridge University Press, 2002. — P. 307—363..
В европейском многоголосии позднего Средневековья и Возрождения диатонические лады оставались основой звуковысотной организации, но всё более тесно взаимодействовали с практикой мутации, musica ficta и с развитием контрапункта. Хроматические изменения при этом не отменяли диатонической основы, а дополняли её в конкретных мелодических и контрапунктических условиях. В теоретических трактатах XVI века ладовая система продолжала описываться через диатонические виды октавы, кварты и квинты, хотя сама музыкальная практика постепенно двигалась к новым принципам тональной организации.
В музыке Нового времени диатоника стала основой мажорно-минорной тональности. Основные звукоряды мажора и минора являются диатоническими, а функциональная гармония классического типа строится на отношениях трезвучий и септаккордов, образуемых из ступеней диатонического звукоряда. В отличие от средневековой и ренессансной модальности, в мажорно-минорной системе центральное значение получают тоника, доминанта, субдоминанта и функциональные связи между нимиDahlhaus C. Studies on the Origin of Harmonic Tonality / transl. by R. O. Gjerdingen. — Princeton : Princeton University Press, 1990. — P. 218, 233—240..