Мариа́но Фортуни́ (полное имя: Мариано Жозе Мария Бернардо Фортуни-е-Марсель, ; ) — испанский художник-ориенталист и мастер жанровых сцен, коллекционер произведений искусства. Наряду с Эдуардо Росалесом, Фортуни считается одним из важнейших испанских художников XIX века после ГойиТorres González. Begoña. Fortuny: un mundo en miniatura. Madrid: Libsa, 2008. ISBN 9788466214926 2008. Р. 11. Отец дизайнера и модельера Мариано Фортуни.

Биография Родился 11 июня 1838 года в Реусе, (Каталония) в бедной семье. Осиротел в возрасте шести лет и воспитывался дедом, который всячески поддерживал Мариано в ранние годы, способствуя его художественному образованию у местного художника Доменека Соберано. Юноша также получал небольшую финансовую поддержку от двух католических священников из Реуса. В детстве Фортуни также работал с художником-миниатюристом и ювелиром Антонио Бассой, который повлиял на скрупулёзную технику будущего живописца.

Чтобы заработать на жизнь, юный Фортуни начал лепить и раскрашивать вотивные терракотовые статуэтки для церквей, а в четырнадцать лет пешком отправился в Барселону, где его рукодельные фигурки произвели впечатление на некоторых влиятельный людей: они обратились в муниципалитет с просьбой выделить Мариано пособие для дальнейшего обучения (в размере сорока двух франков ежемесячно).

В 1853 году он поступил в Высшую школу изящных искусств в Барселоне, где на протяжении четырёх лет учился у Клаудио Лоренсале. В марте 1857 года получил Римскую премию и продолжил образование в Риме, где провел два года, копируя картины назарейцев, но вскоре отдал предпочтение произведениям Диего Веласкеса, а из современников, под влиянием мастеров барочной живописи, — Э. Мейссонье.

Когда в 1859 году разразилась война между Испанией и Марокко (Африканская война), испанское правительство отправило Фортуни в Северную Африку, чтобы запечатлеть ключевые события сражений. Фортуни был назначен летописцем экспедиции, во время которой попал в плен. Марокко поразило художника яркостью красок. После пребывания в Марокко живопись Мариано Фортуни эволюционировала в сторону ориентализма; критики того времени считали «… что речь идёт не о древнем Востоке, каким его видел, к примеру, Эжен Делакруа, а скорее о Востоке базарном, ослепительном и мерцающем»Sophie Monneret, L’Impressionnisme et son époque, vol. 2. Т. I, Paris: Robert Laffont, 1987. — 997 p. (ISBN 2-221-05412-1). — Р. 252Alvaro Martinez-Novillo, Le Peintre et la Tauromachie. — Paris, Flammarion, 1988. — Р. 128.

В 1866 году Мариано Фортуни отправился в Париж, где учился у Жана-Леона Жерома и начал работать у торговца произведениями искусства Адольфа Гупиля. В 1860 году, во время своего первого пребывания в Париже, он изучал батальные картины Ораса Верне в Версале, где познакомился с художником Анри Реньо. В произведениях Верне он черпал вдохновение для большой картины, заказанной муниципалитетом Барселоны и написанной им в Риме «Битва при Тетуане» (1862, Музей современного искусства, Барселона), которая осталась незавершённой.

В 1867 году по возвращении в Мадрид Мариано Фортуни женился на пианистке Сесилии де Мадрасо и-Гаррета, сестре его друга, художника Раймундо Мадрасо и дочери Федерико де Мадрасо, директора Королевского музея Мадрида. В браке родились дочь Мария Луиза и сын Мариано (1871—1949), будущий дизайнер-модельерAlfonso E. Pérez Sánchez et al., Dictionnaire de la peinture espagnole et portugaise du Moyen Âge à nos jours, Paris, Larousse, 1989, 320 p. (ISBN 2-03-740016-0).

В 1868 году Фортуни снова посетил Париж. После очередной поездки в Париж в 1870 году и двухлетнего пребывания в Гранаде он вернулся в Рим. Фортуни умер в Риме 21 ноября 1874 года в возрасте тридцати шести лет от малярии, которой заразился предыдущим летом на этюдах в Неаполе.

Фортуни-коллекционер Фортуни собрал богатую коллекцию предметов старины и произведений испанского и восточного искусства. Предметы из своей коллекции он хранил для вдохновения и непосредственно использовал при написании картин. Из этой коллекции, в частности, происходит знаменитая «Ваза Фортуни», хранящаяся в санкт-петербургском Эрмитаже. Увлечение Фортуни антикварными произведениями декоративно-прикладного искусства привело к тому, что он сам начал учится многим местным ремёслам, в том числе гончарному, особенно интересуясь произведениями с так называемой «люстровой» глазурью.

Преждевременная смерть живописца в 1875 году вынудила семью распродать картины Фортуни и его коллекцию, предварительно поделив её между родственниками. Были проведены три аукциона в Париже с публикацией каталогов, составленных его другом Жаном Шарлем Давилье. Однако ни испанский и мавританский антиквариат, ни традиционная керамика, не вызвали особого интереса у тогдашних парижских любителей старины и были распроданы в то время довольно дёшево; массовый интерес к ним возникнет позже.

Творчество и влияние В творчестве Мариано Фортуни выделяются, в частности, «марокканская» и «испанская» темы. К «марокканской» можно отнести такие работы, как «Арабская фантазия» (1867, Художественный музей Уолтерса, Балтимор) и «Заклинатели змей» (1870, Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва); к «испанской», изображающей сцены национального быта, — «Испанская свадьба» (1868—1870, Национальный музей искусства Каталонии, Барселона). Однако, среди его произведений есть и экспрессивные этюды («Обнажённый старик, греющийся на солнце», 1871, Музей Прадо, Мадрид) и работы в стиле японески («Дети художника в японском саду», 1874, Прадо).

Учеником художника считал себя испанский импрессионист Хосе Гальего-и-Арноса, специально приехавший в Венецию для изучения находившихся там картин мастера. Творчество Мариано Фортуни оказало значительное влияние на зарождение модерна. Работы Фортуни были известны художественной общественности России. О Фортуни восторженно отзывались П. П. Чистяков, И. Е. Репин, В. В. Верещагин и даже, хотя и с лёгкой иронией, М. А. ВрубельАлленов М. М. Врубель и Фортуни // Вопросы искусствознания. — М., 1993. — № 2—3. — C. 41—57..

Фортуни был находчив и оригинален в композиции, смел и ловок в рисунке, наделён, как редко кто-либо другой, чувством красок; но виртуозность техники, постоянная забота поражать эффектностью цветистого, но гармоничного колорита, и щегольство исполнения преобладали у него над идеей (…)

Одна из первых биографий художника была написана его другом, бароном Жаном Шарлем ДавильеCharles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance, etc. (Paris, 1875)..

Писатель Пере Жимферрер создал биографический роман о художнике на каталонском языкеPere Gimferrer. Fortuny, 1983, который в 1983 году был удостоен премии Рамона Льюля.

Галерея

Другие произведения

«Бой быков», 1867—1868, Прадо, Мадрид «Марокканец», 1869, Прадо, Мадрид «Викарий», 1870, Музей современного искусства, Барселона «Продавец ковров», 1870, Музей Монтсеррат, Барселона «Обнажённый старик, греющийся на солнце», 1871, Прадо, Мадрид «Марокканцы», 1872—1874, Прадо, Мадрид «Сад в поместье Фортуни», 1872—1877, Прадо, Мадрид; [дописан Раймундо Мадрасо] «Обнажённый мальчик на пляже в Портичи», 1874, Прадо, Мадрид «Дети художника в японском саду», 1874, Прадо, Мадрид «Неаполитанский пейзаж», 1874, Прадо, Мадрид

Примечания

Литература Алленов М. М. Врубель и Фортуни //Вопросы искусствознания М., 1993. № 2-3. C.41-57. Матушинский А. М. Марьяно Фортуни // Вестник изящных искусств. — СПб., 1883. — № 1. Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance, etc. (Paris, 1875). Carlos González López, Monserrat Martí Ayxelà: Mariano Fortuny Marsal, Barcelona 1989, ISBN 84-86719-25-9. Carlos González López: Spanish Painters in Rome (1850—1900). Madryt: Sammer Galleries, 1975. ISBN 84-722-3933-0. Eva V. Galán: Pintores del romanticismo andaluz. Granada, 1994. ISBN 84-338-1842-2. Charles Yriarte, Fortuny (Artistes célèbres series) (Paris, 1889). Pere Gimferrer, Fortuny, 1983

Категория:Умершие от малярии Категория:Похороненные на кладбище Кампо Верано