Жюль Эмиль Фредерик Массне́ (; 12 мая 1842, Монто, Луара — 13 августа 1912, Париж) — французский композитор, получивший известность благодаря своим операм, которых насчитывается более тридцати. Чаще других ставились две оперы — «Манон» (1884) и «Вертер» (1892). Массне также писал оратории, балеты, произведения для оркестра, музыку к спектаклям, фортепианные пьесы, песни и другие музыкальные произведения.
Будучи ещё школьником, Массне был принят в главное музыкальное учебное заведение Франции — Парижскую консерваторию. Его наставником стал Амбруаз Тома, которым молодой композитор горячо восхищался. После получения Римской премии в 1863 году, Массне много писал в разных жанрах, но именно благодаря операм он быстро приобрел известность. В период с 1867 и до конца жизни он написал более 40 сценических произведений в самых разнообразных жанрах: комические оперы, инсценировки классических мифов, романтические комедии, лирические драмы, писал оратории, кантаты и балеты. Массне прекрасно чувствовал театр, что и стало причиной его успеха у парижской публики. Несмотря на некоторые просчёты, он написал ряд успешных произведений, сделавших его ведущим оперным композитором во Франции с конца XIX и до начала XX века.
Как и многие видные французские композиторы того времени, Массне стал профессором Парижской консерватории. Он преподавал композицию с 1878 по 1896 год и лишь после смерти директора Амбруаза Тома подал в отставку. Среди его учеников были Гюстав Шарпантье, Эрнест Шоссон, Рейнальдо Хан и Габриэль Пьерне.
Биография
Ранние годы Жюль Массне родился 12 мая 1842 года в Монто, отдалённой деревушке, позднее ставшей частью города Сент-Этьен в департаменте Луара. Он был младшим из четырёх детей Алексиса Массне (1788—1863) и его второй жены Элеоноры-Аделаиды, урождённой Ройер де Маранкор (1809—1875); старших детей звали Джули, Леон и Эдмонд. Массне-старший был преуспевающим торговцем скобяными изделиями; его жена — талантливым музыкантом-любителем: именно она стала первым преподавателем Жюля по фортепиано. В феврале 1848 года семья переехала в Париж, где поселилась в квартире на . Жюль получил начальное образование в лицее Сен-Луи, а с 1851 или 1853 обучался в Парижской консерватории. Согласно его красочным, но неточным воспоминаниямMilnes, R. Massenet, Jules // The New Grove Dictionary of Opera, Oxford Music Online, Oxford University Press, в октябре 1851 года, в возрасте девяти лет Массне прослушивался перед жюри, в составе которого были композиторы Даниэль Обер, Фроменталь Галеви, Амбруаз Тома и Мишель Карафа, и был принят сразу. Его биограф Демар Ирвин датирует прослушивание и вступительные экзамены январем 1853 года. Но, по данным обоих источников, Массне продолжил обучаться в лицее, при этом одновременно получая и музыкальное образование.
В консерватории Массне занимался сольфеджио у Аугустина Саварда, а в классе фортепиано у Франсиса Лорана. Он усердно учился, отличался скромностью, но в начале 1855 года, из-за проблем в семье, ему пришлось прервать своё образование. По совету врачей отец композитора переехал из Парижа в Шамбери, на юг Франции; семья, в том числе и Жюль, вместе с ним покинула столицу. И снова, собственные воспоминания Массне и исследования его биографа расходятся: согласно запискам композитора, его «ссылка» в Шамбери длилась два года; по данным Генри Финка и Ирвина молодой человек вернулся в Париж и продолжил обучение в консерватории в октябре 1855 года. По возвращении Массне остановился на Монмартре и продолжил своё обучение; к 1859 году он добился больших успехов, выиграв главный приз среди пианистов консерватории. Оставаться на содержании семьи было неудобно, и Массне начал давать студентам частные уроки по игре на фортепиано, играл на ударных инструментах в театральном оркестре. Работа в оркестре способствовала его тесному знакомству с операми Гуно и других классических и современных композиторов. Поскольку многие студенты консерватории строили свою карьеру в качестве церковных органистов, Массне записался в класс по органу, но не достиг успеха и быстро забросил инструмент. Работа в качестве концертмейстера дала ему возможность встретиться с Рихардом Вагнером, который, наравне с Берлиозом, был для него одним из музыкальных героев.
В 1861 году музыка Массне впервые вышла в свет. Это было виртуозное произведение для фортепиано в девяти разделах «Большая фантазия на концерт Мейербера». Окончив класс композиции под руководством Амбруаза Тома, Массне был удостоен самой высокой консерваторской награды — Римской премии, среди прежних обладателей которой были Берлиоз, Тома, Гуно и Бизе. Двое первых присутствовали в качестве жюри на конкурсе в 1863 году. Всем конкурсантам было предложено написать кантату на один и тот же текст Гюстава Шоке о жизни Давида Риццио. После того как все композиции были исполнены, Массне оказался лицом к лицу перед судьями. По его словам:
"Амбруаз Тома, мой любимый учитель, вышел вперед ко мне и сказал, «Обними Берлиоза, это ему ты во многом обязан своей награде». «Награда», — воскликнул я в растерянности, мое лицо сияло от радости, — «я получил приз!!!». Я был глубоко тронут, и заключил в объятья Берлиоза, затем своего учителя и, наконец, месье Обера. Месье Обер успокаивал меня. А нужно ли было, чтобы меня успокаивали? А затем он сказал Берлиозу, указывая на меня: «Этот молодой негодник далеко пойдет, если у него будет меньше опыта!»
Полученная награда позволила профинансировать трёхгодичный период обучения, две трети которого Массне провел во Французской Академии в Риме, располагавшейся на вилле Медичи. Все это время в академии учились в основном художники, а не музыканты; Массне нравилось это время, тогда он нашёл друзей на всю жизнь, среди которых были скульптор Александр Фалгир и художник Карл-Дюран, но в плане музыки Массне в основном занимался самообразованием. Он впитывал музыку в кафедральном соборе Св. Петра, тесно знакомился с работами великих немецких композиторов, начиная с Генделя и Баха и заканчивая современными музыкантами. Во время своего пребывания в Риме, Массне встретил Франца Листа, по просьбе которого он начал давать уроки игры на фортепиано Луизе-Констанции Нинон де Гресси, дочери одного из богатых покровителей Листа. Массне и Нинон влюбились друг в друга, но о женитьбе речи не шло, пока он был бедным студентом.
Ранние сочинения Массне возвратился в Париж в 1866 году. Он зарабатывал на жизнь, обучая игре на фортепиано и издавая песни, фортепьянные пьесы и оркестровые сюиты в популярном стиле тех дней. Победители Римской премии иногда приглашались в парижский театр Опера-Комик, для написания произведений и их исполнения в театре. По инициативе Тома, Массне было поручено написать комическую оперу в одном акте «Двоюродная бабушка», представленную в апреле 1867 года. Примерно в то же время он писал Реквием, но это произведение не сохранилось. В 1868 году Массне знакомится с , который становится его издателем и наставником на 25 лет; журналистские контакты Артмана во многом способствовали продвижению репутации его протеже.
В октябре 1866 года Массне и Нинон женятся; их единственная дочь Джульетта родилась в 1868 году. Музыкальная карьера Массне внезапно прервалась из-за франко-прусской войны 1870—71 гг., вместе со своим другом Бизе он участвует добровольцем в Национальной Гвардии. Массне нашёл войну «абсолютно ужасной» и отказался писать об этом в своих воспоминаниях. Он и его семья оказались в осаждённом Париже, но им удалось выбраться до наступления ужасов Парижской Коммуны; в течение нескольких месяцев семья проживала в Байонне на юго-востоке Франции.
После того как порядок был восстановлен, Массне возвращается в Париж, где завершает свою первую крупномасштабную работу, комическую оперу в четырёх актах «» (Париж, 1872). Произведению был уготован провал, но в 1873 году Массне ждал успех, после написания музыки для трагедии Леконта де Лиля «Эринии» и драматической оратории «Мария Магдалина» (обе они были исполнены в театре «Одеон»). Репутация Массне как композитора росла, но на данном этапе своей жизни он зарабатывал преимущественно за счёт преподавания уроков по шесть часов в день.
Массне был плодовитым композитором, что объяснялось его манерой много работать, вставать рано и сочинять музыку с четырёх часов утра до полудня, и так продолжалось всю его жизнь. В целом, он работал чисто, редко что-то пересматривая, хотя «Король Лахорский», ближайшее к духу мейерберовской «большой оперы» из произведений Массне, отняло несколько лет труда, пока не стало удовлетворять автора. Опера, в основе которой лежит история из Махабхараты, была завершена в 1877 году и стала одним из первых спектаклей на сцене Гранд-опера, открывшегося двумя годами ранее. Произведение имело непревзойдённый успех и разошлось по оперным театрам ещё восьми итальянских городов. Его также ставили в Венгерском национальном оперном доме, Баварской государственной опере, опере Земпера в Дрездене, Королевском театре в Мадриде и Королевском театре Ковент-Гарден в Лондоне. После первого исполнения в Ковент-Гардене, газета The Times высказалась в духе, соответствующем многим суждениям о различных операх композитора: «Опера господина Массне — хоть и не гениальное произведение, но высокое достижение, и обладает всеми составляющими успеха, по крайней мере временного».
Этот период стал вершиной карьеры Массне. Он был удостоен звания кавалера ордена Почётного Легиона в 1876 году, а в 1878 году был назначен профессором контрапункта, фуги и композиции в Консерватории, директором которой был Тома. В том же году Массне был избран в Институт Франции — редко кто в возрасте тридцати-сорока лет удостаивался такой чести. Камиль Сен-Санс, также претендовавший на вакантное место, был обижен тем, что выбрали молодого композитора. Когда был объявлен результат выборов, Массне отправил Сен-Сансу вежливую телеграмму: «Мой дорогой коллега. Институт совершил ужасную несправедливость». Сен-Санс телеграфировал в ответ: «Я полностью согласен». Он был избран тремя годами позднее, но его отношения с Массне с тех пор оставались прохладными.
Преподавание и влияние Массне был востребованным и уважаемым преподавателем в Консерватории. Среди его учеников были Брюно, Шарпантье, Шоссон, Ан, Леру, Пьерне, Рабо, Видаль и Шельдеруп. С особым вниманием он относился к задумкам своих учеников и никогда не пытался навязывать свои идеи. Один из его последних учеников Шарль Кеклен вспоминал Массне как профессора «любящего поговорить, с активной, живой, энергичной и даже исчерпывающей манерой преподавания». По мнению многих авторов, сфера влияния Массне не ограничивалась стенами его аудиторий. Как пишет критик Родни Милнс, «все французские музыканты воспользовались той свободой, которую отвоевал Массне у существовавших ограничений». И Ромен Роллан и Франсис Пуленк усматривали влияние Массне на произведение Клода Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда»; Дебюсси был студентом Консерватории во время преподавания Массне, но не учился у него.
Оперные успехи и неудачи, 1879—1896 гг. Однако возрастающая репутация Массне не помогла предотвратить сложности с Парижской Оперой в 1879 году. Её директор Огюст Вокорбей отказался ставить новую работу композитора «Иродиада», назвав либретто неправильным и неадекватным. Эдуард-Фортуне Калабрези, содиректор Театра де ла Монне, в Брюсселе, тут же предложил поставить пьесу у себя. Её премьера, щедро профинансированная, состоялась в декабре 1881 года. В Брюсселе состоялось 55 представлений, двумя месяцами позднее состоялась премьера в Италии в Ла Скала. И наконец произведение достигло Парижа в феврале 1884 года, к этому времени Массне утвердился в качестве ведущего французского оперного композитора своего поколения.