Часть фи́льма — отрывок фильма, демонстрируемый без перезарядки кинопроекционного аппарата. В разговорной речи неспециалистами словосочетание «часть фильма» используется для названия произвольного отрывка фильма.

Стандартная часть В СССР, как и в большинстве стран, была установлена длина одной части 35-мм фильма до 295 метров (с нижним пределом 250 метров и длиной последней части не менее 140 метров). Стандартная длина части широкоформатной фильмокопии на плёнке 70-мм достигает 350 метров, имея примерно такую же длительность на экране, как и часть 35-мм копии. В метраж части входит длина начального и конечного стандартных ракордов. Длина ракордов одной части 35-мм фильма — 4,05 м, широкоформатного — 6,9 м. При частоте проекции звукового кино 24 кадра в секунду стандартная часть 35- и 70-мм фильма длится на экране около 10 минут, последняя часть — не менее 6 минут. Полнометражный фильм продолжительностью в 1 час состоит из 6 частей.

Разделение кинофильма на части длиной 300 метров исторически связано с тем, что до распространения современных мощных источников света, обеспечивающих длительную стабильную работу (например, ксеноновых ламп), в профессиональных кинопроекторах использовалась угольная дуга интенсивного горения — источник света, в котором электрический разряд происходит в воздухе между двумя угольными электродами. При этом электроды интенсивно обгорают, и для поддержания постоянного промежутка между ними, сдвигаются специальным червячным устройством, приводящимся в движение от лентопротяжного механизма. Полное обгорание электродов происходит в течение 15 минут, после чего требуется их замена. При частоте проекции немого кинематографа 16 кадров в секунду длительность стандартной части составляла как раз 15 минут. Кроме того, большинство киностандартов родилось в Голливуде, активно участвовавшем в разработке новых кинотехнологий, а 300 метров примерно равны 1000 футам.

Для 16-мм передвижных киноустановок, оснащённых одним кинопроектором, фильмокопии часто выпускались склеенными в рулоны длиной 600 м. В результате полнометражный фильм мог демонстрироваться в двух частях с одним перерывом для перезарядки. Короткометражные и учебные 16-мм фильмы чаще всего печатались в частях длиной 120 метров.

Фильмокопии частей фильма хранятся в отдельных коробках — бюксах, которые, в свою очередь, помещаются в яуф — ящик укладки фильмокопий.

Влияние на киноискусство Невозможность непрерывной демонстрации фильма более 10 минут накладывает отпечаток на технологию кинопроизводства и особенности работы сценаристов. Режиссёрский сценарий любой кинокартины составляется с таким расчётом, что длительность монтажного кадра не может превышать указанного отрезка. При монтаже фильма сначала рабочий позитив, а затем оригинальный негатив склеиваются в рулоны указанной длины. Ограничения усугубляются конструкцией большинства киносъёмочных аппаратов общего назначения, предельная ёмкость кассет которых не превышает 300 метров 35-мм киноплёнки.

Само по себе такое ограничение не представляет проблемы, так как законы монтажа требуют динамичности и заставляют избегать длинных монтажных планов. Даже продолжительные актёрские диалоги, как правило, снимаются многокамерным способом с многочисленными монтажными склейками. Попытки преодолеть технологические ограничения предпринимали, главным образом, режиссёры-новаторы. Наиболее известным примером считается фильм «Верёвка» Альфреда Хичкока, снятый таким образом, что переходы между частями замаскированы фигурами актёров, заслоняющими экран во время прохода перед камеройLeonard J. Leff. Hitchcock and Selznick. University of California Press, 1999. ISBN 9780520217812. Page 273.. В результате создаётся иллюзия фильма, снятого «одним кадром».

Полностью исключить деление картины на части удалось лишь с появлением цифрового кино, благодаря отсутствию принципиальных ограничений ёмкости накопителей цифровых кинокамер. Фильм «Русский ковчег», снятый в 2001 году без остановки камеры, стал одним из первых в истории кино, не подчиняющихся техническим ограничениям. За год до этого в США на экраны вышел фильм «Тайм-код», снятый видеокамерой таким же образом.

Непрерывность кинопоказа

Стационарные кинопроекционные установки имеют не менее двух кинопроекционных аппаратов (постов). Это даёт возможность демонстрировать фильмы без перерывов между частями: во время работы каждого следующего поста предыдущий перезаряжается следующей частью.

Однако процесс переключения между постами, в зависимости от состояния проекционной техники и точности работы киномеханика, может произойти не строго синхронно. Поэтому для того, чтобы избежать «выпадения» материала и «сглатывания» части звука, при монтаже фильма границы между частями фильма совмещают с монтажными переходами, сменами сцен и не допускают попадания сюжетно важных моментов на переход от части к части. Длина каждой части, устанавливаемая в процессе монтажа, не может превышать 300 метров для фильмов 35-мм прокатных форматов. При комплектации фильмокопий на кинокопировальной фабрике производится подбор частей, соответствующих по оптической плотности и цветопередаче, позволяющий свести к минимуму заметность переходов между частями для зрителей.

Современные кинопроекторы оснащаются ксеноновыми лампами, время работы которых не ограничено так жёстко, как у дуги. В сочетании с бесперемоточными устройствами — плэттерами — позволяющими склеивать фильм в один общий рулон, такие проекторы обеспечивают непрерывный кинопоказ без переходов между постами. Однако, транспортировка и хранение фильмокопий допускается только в отдельных частях. Поэтому, склейка в общий рулон производится непосредственно в аппаратной конкретного кинотеатра, а по окончании проката картины фильм разрезается на исходные части с обратной подклейкой удалённых ракордов.

Практика склеивания нескольких частей в большие рулоны для уменьшения количества переходов между постами проекции, приводит к постоянной потере 1—2 кадров при разрезании рулона для транспортировки. Частая переклейка частей при прокате в разных кинотеатрах приводит к тому, что теряются целые сцены, и для некоторых фильмов известно несколько разных, немного отличающихся длительностью проекции формально идентичных вариантов. А при потере оригинала фильма и восстановлении его с прокатной копии возникает версия фильма, заметно отличающаяся от исходной. Такова, в частности, судьба французской картины «Фанфан-тюльпан». Причиной потери сцен иногда было вырезание «удачных» кадриков киномеханиками, изготавливавшими из них диапозитивы.

См. также Пост кинопроекции Плэттер Монтаж

Примечания

Литература

Категория:Технологии кино и видео