Постхардкор () — жанр панк-рок-музыки, сохраняющий агрессию и интенсивность хардкор-панка, но делающий акцент на большей степени творческого самовыражения. Как и термин «постпанк», термин «постхардкор» применяется к широкому кругу групп. Первоначально черпая вдохновение из постпанка и нойз-рока, постхардкор зародился в 1980-х годах с такими группами, как Hüsker Dü и Minutemen. Жанр расширился в 1980-х и 1990-х годах с релизами групп из городов, где существовала хардкор-сцена, таких как Fugazi из Вашингтона, округ Колумбия, а также таких групп, как Big Black, Jawbox, Quicksand и Shellac, которые были ближе к нойз-роковым корням постхардкора. Dischord Records стали основным связующим звеном постхардкора в этот период.
Жанр также начал включать в себя более плотные, сложные и атмосферные инструментальные композиции с такими группами, как Slint и Unwound, а также испытал некоторое пересечение с инди-роком с такими группами, как The Dismemberment Plan. В начале и середине 2000-х постхардкор пробился в мейнстрим с популярностью таких групп, как At the Drive-In, My Chemical Romance, A Day To Remember, Dance Gavin Dance, AFI, Underoath, Hawthorne Heights, Silverstein, the Used, Saosin, Alexisonfire и Senses Fail. В 2010-х такие группы, как Sleeping with Sirens и Pierce the Veil, добились мейнстримового успеха под лейблом постхардкора. Между тем, такие группы, как Title Fight и La Dispute, приобрели андеграундную популярность, играя музыку, которая имела большее сходство с постхардкор-группами 1980-х и 1990-х годов.
Характеристика Пост-хардкор — стиль рок-музыки, получивший относительно недавнее развитие, которому присуще чередование чистого вокала и скрима, сопровождающиеся серьёзным мотивом и порождающие зачастую эффект экстремализма. Пост-хардкор, как правило, характеризуется чётким ритмом и тяжёлым инструментальным аккомпанементом, основанным на гитарах в сочетании с чистым вокалом и скримингом (обычно фальцетное форсирование). Сайт Allmusic так характеризует отличие пост-хардкора от хардкор-панка: «новые группы жанра пост-хардкор зачастую давали выход своей энергии, играя в сложном и динамичном стиле, что, в общем, отходило от строгих правил хардкора — играть быстро и громко. К тому же, вокалисты многих этих групп доносили смысл текстов проникновенным шёпотом не менее охотно, чем безумным визгом». Жанр развивался из баланса диссонанса и мелодии, частично направляя громкий и быстрый характер хардкора в более ритмичную, тонкую форму напряжения и освобождения. Jeff Terich (Treblezine) утверждает, что «вместо того, чтобы придерживаться строгих ограничений хардкора, эти музыканты расширили его за пределы тяжёлых аккордов и вокала, соединяя более творческие пути для выхода энергии панк-рока».
История
Истоки Такие группы, как Minutemen, Naked Raygun и The Effigies, действовавшие в начале 1980-х, считаются предшественниками жанра постхардкор. Джефф Пеццати из Naked Raygun и Джон Кезди из The Effigies, однако, оспаривают эту классификацию, настаивая на том, что ни одна из групп не черпала вдохновение в хардкоре, а находилась под влиянием британских панк-групп, таких как Buzzcocks, Sex Pistols и The Stranglers. Лос-анджелесская группа Saccharine Trust смешала звучание Minutemen со звучанием постпанк-групп The Fall и Gang of Four в своих ранних релизах, таких как мини-альбом Paganicons, что способствовало дальнейшему развитию жанра.
В начале-середине 1980-х годов желание экспериментировать с базовым шаблоном хардкора распространилось на многих музыкантов, которые были связаны с этим жанром или имели в нем прочные корни. Многие из этих групп черпали вдохновение в нойз-роке 1980-х годов, первопроходцами которого были Sonic Youth. Некоторые группы, подписавшие контракт с инди-лейблом Homestead Records, включая Squirrel Bait (а также группы, связанные с Дэвидом Граббсом, Bastro и Bitch Magnet) и Big Black Стива Альбини (так же, как и его последующие проекты Rapeman и Shellac), связаны с постхардкором. Группа Big Black, в составе которой был бывший гитарист Naked Raygun Сантьяго Дуранго, прославилась своей строгой DIY-этикой, которая включала в себя такие практики, как оплата собственных записей, бронирование собственных концертов, самостоятельное управление и рекламу, а также сохранение «упорной независимости в то время, когда многие независимые группы с энтузиазмом тянулись к вершинам крупных лейблов». Музыка группы, акцентированная использованием драм-машины, повлияла также на индастриал-рок, в то время как Блаш описал проект под руководством Альбини как «тоскливый ответ на жёсткий английский постпанк Gang of Four»Blush, Steven. American Hardcore: A Tribal History. Feral House: 2001. p. 222.. После выпуска сингла «Il Duce» и в перерыве между выпуском двух полноформатных студийных альбомов Big Black покинули Homestead и перешли на лейбл Touch and Go Records, который впоследствии переиздал не только всю их дискографию, но и выпустил полное собрание сочинений Scratch Acid, группы из Остина, штат Техас, которую описывают как постхардкор, которая, по словам Стивена Томаса Эрлевина, «заложила основу для многих перегруженных, грайндовых альтернативных панк-рокеров 90-х».
По словам Райана Купера из About.com и автора Дойла Грина, хардкор-панк группа Black Flag является одним из первопроходцев постхардкора, который группа начала играть позже в 1980-х годах. В 1984 году панк-группа из Миннеаполиса Hüsker Dü выпустила свой второй студийный альбом Zen Arcade, который считается ключевым постхардкор-альбомом. После выхода альбом получил положительные отзывы критиков от The New York Times и Rolling Stone. За пределами США постхардкор сформировался в творчестве канадской группы Nomeansno, связанной с Джелло Биафрой и его инди-лейблом Alternative Tentacles, который существовал с 1979 года. Журнал Dusted отметил, что их альбом Wrong, выпущенный в 1989 году, был «одним из самых агрессивных и мощных произведений в жанре постхардкор, когда-либо созданных».
Сцена Вашингтона В 1984—1985 гг. на сцене вашингтонского хардкораGrubbs, p. 14 возникло новое движение. Это движение возглавили группы с лейбла Dischord Records, который в начале 1980-х был домом для новообразованных хардкор-групп, как, например, Minor Threat, State of Alert, Void и Government Issue. Насилие и нигилизм преобладали на сцене, и вдруг, некоторые музыканты старой школы оказались отвергнутыми, наступило время перемен. В 1983 году группа The Faith выпустила миньон Subject to Change, который ознаменовал эволюцию вашингтонского хардкора и панк-музыки в целом. Появляются новые группы, как, например, Rites of Spring, Lunchmeat (впоследствии Soulside), Gray Matter, Mission Impossible, Dag Nasty и Embrace. Это движение стало известно как «революционное лето»Grubbs, p. 22. «After hearing the phrase 'revolution summer' at the Neighborhood Planning Council, Dischord employee Amy Pickering had an idea. […] With the idea of celebrating a new scene’s birth, she sent out anonymous letters stating that Revolution Summer was coming and people should be ready. The summer of '85 was indeed that.». Все эти группы бросали вызов привычному экспрессивному хардкор-звучанию, причём для разных групп отмечают различные источники влияния: группу Hüsker Dü с альбомом Zen Arcade находят источником вдохновения для группы Rites of Spring, фанк — для Beefeater, поп-музыку 1960-х — для Gray Matter. Для нового звучания был придуман термин «эмокор»Grubbs, p. 27. Группа Rites of Spring была названа первой эмо-группой, несмотря на то, что основатели группы высказывались против данного терминаGrubbs, p. 27-28. Похожие группы появились в соседнем штате Мэриленд, как, например, Moss Icon и The Hated.
Во второй половине 1980-х на вашингтонской сцене сформировались такие группы, как Shudder to Think, Jawbox, The Nation of Ulysses, Fugazi, в Мэриленде появились Lungfish. Большинство из этих групп, наряду с более ранними, внесли свой вклад в сборник 1989 года State of the Union, который является образцом нового звучания вашингтонской сцены конца 1980-х. Чрезвычайно много верных последователей появилось у группы Fugazi. В 1989 году они издали сборник 13 Songs, состоящий из двух изданных ранее мини-альбомов, являющийся знаковым в их творчестве. Признание получил также их дебютный альбом Repeater 1990 года. Помимо Fugazi, к наиболее успешным группам можно отнести Jawbox и The Nation of Ulysses.
Экспансия В конце 1980-х и начале 1990-х появились и получили известность группы, участники которых ассоциируются также с более ранними группами. Помимо Fugazi и Shellac, это Girls Against Boys, The Jesus Lizard, Quicksand, Rollins Band, Tar и Slint. Такие группы, как Shellac и Slint оказали сильное влияние на развитие мат-рока. Помимо этого Slint оказались также у истоков построка.
Allmusic отмечает, что молодые группы «расцветают в пост-хардкоре, после получения первого опыта в школьных панк-группах». В Вашингтоне, группы Hoover (а также связанная с ней The Crownhate Ruin), Circus Lupus, Bluetip и Smart Went Crazy были добавлены в ряды лейбла Dischord Records. Журналист Чарльз Спано отмечает огромное влияние группы Hoover на постхардкор. В Нью-Йорке, в дополнение к группе Quicksand, возникают Helmet, Unsane, Chavez и Texas Is the Reason. Quicksand и Helmet связаны также с альтернативным металом. Чикаго и Средний Запад в целом сделали важный вклад в мат-рок, здесь появились пост-хардкор коллективы, как, например, Shellac, Tar, Trenchmouth и Cap'n Jazz (а также связанная с ней Joan of Arc). Стив Хьюи утверждает, что компиляция Analphabetapolothology группы Cap’n Jazz помогла ей распространить влияние «далеко за пределы своей первоначальной аудитории». В Шампейне была своя независимая сцена, породившая группы Hum, Braid и Poster Children. На северо-западе США появились Karp, Lync и Unwound, все родом из Олимпии. В штате Техас появились The Jesus Lizard (которая позже переедет в Чикаго), ...And You Will Know Us by the Trail of Dead и At the Drive-In.
За границами США, в Швеции, появилась группа Refused. Её раннее творчество характеризуется «массивным хардкор-звучанием», а в альбоме The Shape of Punk to Come 1998 года заметно влияние группы The Nation of Ulysses. Альбом включает элементы эмбиента и джаза, а также метала и электроники с хардкор-основой.
Сцена Сан-Диего В первой половине 1990-х на музыкальной сцене города Сан-Диего возникли пост-хардкор-коллективы, некоторые из которых издавались на лейбле Gravity Records. Это движение стало известно под названием «звук Сан-Диего». Gravity Records был основан Мэттом Андерсоном в 1991 году, членом группы Heroin, исключительно для издания собственных записей и нескольких связанных групп из Сан-Диего, как, например, Antioch Arrow и Clikatat Ikatowi. Ранние записи лейбла характеризуются «новым звуком, основанным на хардкоре, но более хаотичным». Группа Heroin известна в качестве новаторов хардкора 1990-х. Отмечают также влияние Fugazi и The Nation of Ulysses. Это движение было связано с развитием поджанра скримо, однако этот термин был спорным, как и в случае с «эмо». На Gravity Records издавались также группы не из Сан-Диего, но связанные со «звуком Сан-Диего», как, например, Mohinder, Angel Hair (а также связанная с ней The VSS). The VSS были известны применением синтезаторов.