Ли Грант (; урождённая Лёва Хаскел Розенталь (); ) — американская актриса, режиссёр и документалист. Лауреат премий «Оскар», двух «Эмми» и Гильдии режиссёров Америки, а также пятикратный номинант на «Золотой глобус». Одна из последних ныне живущих актрис эпохи голливудского «чёрного списка».
Дебютировав на Бродвее в пьесе «Детективная история» (1949), повторила успех в киноадаптации (1951), получив номинацию на «Оскар» и награду Каннского фестиваля. Карьера была прервана на 12 лет из-за отказа давать показания в Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности. Вернувшись к успеху с телесериалом «Пейтон-Плейс» (премия «Эмми»), снималась в фильмах «Полуночная жара», «Долина кукол», «Домовладелец», «Шампунь» («Оскар» за лучшую женскую роль второго плана), «Путешествие проклятых». В 1980-е годы Грант перешла к режиссуре документальных фильмов. Её лента «В упадке и в Америке» (1986) получила «Оскар» как лучший документальный полнометражный фильм, что сделало Грант единственным актёром — лауреатом «Оскара», который также получил эту награду за режиссуру документального кино.
Биография
Юные годы Ли Грант (урождённая Лёва Хаскел Розенталь) родилась на Манхэттене, Нью-Йорк, в семье Виции Хаскел (урождённой Хаскел), работавшей в сфере ухода за детьми, и Абрахама У. Розенталя, риелтора и педагогаRoberts, Jerry. Encyclopedia of Television Film Directors, Scarecrow Press, 1st edition (June 5, 2009), Amazon Digital Services, Inc; ASIN: B009W3C7E8Katz, Ephraim. The Film Encyclopedia, Harper Perennial (1998) p. 552; . Она была единственным ребёнком в семье. Отец будущей актрисы родился в Нью-Йорке в семье польских евреев-иммигрантов; мать была иммигранткой из Российской империи (еврейкой по происхождению), которая вместе со своей сестрой Фремо покинула Одессу, спасаясь от еврейских погромов. Семья проживала в районе Гамильтон-Хайтс на Манхэттене, на пересечении 148-й улицы и Риверсайд-Драйв.
Дата рождения Ли Грант — 31 октября, однако год остаётся предметом дискуссий: в различных источниках указываются даты с 1925 по 1931 год. Данные переписей населения, посадочные документы и другие свидетельства позволяют предположить, что она родилась в 1925 или 1926 году, в то время как возраст актрисы на момент её профессионального дебюта и первой номинации на премию «Оскар» указывает на 1927 год.
Грант впервые выступила на сцене Метрополитен-оперы в 1931 году в опере Франко Леони «Оракул», а в подростковом возрасте присоединилась к Американскому балету под руководством Джорджа БаланчинаGray, Spalding. Life Interrupted: The Unfinished Monologue, Random House (2005) p. 154. Она обучалась в Лиге студентов-художников Нью-Йорка, Джульярдской школе музыки, Высшей школе музыки и искусства, а также в высшей школе имени Джорджа Вашингтона. После окончания школы Грант получила стипендию в театральную школу «Нейборхуд Плейхаус», где обучалась под руководством Сэнфорда Майснера. В дальнейшем она продолжила обучение у Уты Хаген в студии HB Studio, а затем поступила в Актёрскую студию в Нью-Йорке.
Карьера
1930—1950-е годы Как драматическая актриса Грант дебютировала на профессиональной сцене в 1944 году в качестве дублёрши в мюзикле «Оклахома!». В 1948 году состоялся её бродвейский дебют в спектакле «Радость миру». Грант зарекомендовала себя как яркая представительница драматической школы по методу Станиславского на Бродвее и в оф-бродвейских постановках, получив высокую оценку за свою первую крупную роль — магазинной воровки в пьесе «Детективная история» (1949).
Двумя годами позже Грант дебютировала в кино, исполнив ту же роль в экранизации «Детективная история» (1951) с Кирком Дугласом в главной роли. За эту работу она получила первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана и была удостоена награды Каннского кинофестиваля как лучшая актриса. Сама Грант вспоминала, что ей было особенно приятно работать под руководством режиссёра Уильяма Уайлера, который помогал ей раскрыть свой потенциал.
В 1951 году Грант произнесла страстную речь на поминальной службе по актёру Дж. Эдварду Бромбергу, намекнув, что его ранняя смерть была вызвана стрессом из-за вызовов в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC). Вскоре после этого её имя появилось в публикации «Red Channels», и в течение последующих двенадцати лет — «лучших лет» её творческой жизни, по её собственному выражению, — она была внесена в чёрные списки, а её работа в кино и на телевидении была практически сведена на нет.
Кирк Дуглас, снимавшийся с ней в «Детективной истории», вспоминал, что режиссёр Эдвард Дмитрык, сам внесённый в чёрный список, первым назвал имя мужа Грант на заседании HUAC. Актриса отказалась давать показания против человека, с которым состояла в бракеDouglas, Kirk. I Am Spartacus: Making a Film, Breaking the Blacklist, Open Road Media (2012) p. 26; .
В годы, когда Грант находилась в чёрных списках, она продолжала играть в театре, снялась в двух полнометражных фильмах и нескольких небольших телевизионных ролях. В 1953 году она исполнила роль Роуз Пибоди в мыльной опере «В поисках завтрашнего дня», а затем сыграла заметные роли второго плана в драматических фильмах «Страх бури» (1955) и «Среди ночи» (1959). На сцене Грант исполнила главную женскую роль в бродвейской постановке «Двое на качелях», сменив в 1959 году Энн Бэнкрофт. В том же году она появилась в роли второго плана в романтической драме «Среди ночи».
1960-е годы К середине 1960-х годов, когда имя Грант было исключено из чёрных списков, она уже была разведённой матерью дочери Дайны. Актриса начала восстанавливать свою карьеру на телевидении и в кино. Её первым крупным достижением после формального снятия обвинений HUAC стала роль Стеллы Чернак в телевизионном сериале «Пейтон-Плейс» (1964—1969), за которую она была удостоена премии «Эмми» в 1966 году. В 1963 году Грант получила признание критиков за своё сценическое выступление в оф-бродвейской постановке пьесы Жана Жене «Служанки». В 1967 году она исполнила роль убитой горем вдовы жертвы убийства в удостоенном «Оскара» фильме «Полуночная жара». В 1968 году Грант появилась в эпизоде телесериала «Миссия невыполнима», сыграв жену американского дипломата, которая внедряется под прикрытие, чтобы дискредитировать вышедшего из доверия дипломата. В 1969 году она исполнила роли второго плана в криминальной драме «Большой прыжок» и научно-фантастической драме «Потерянные», однако эти фильмы не имели успеха.
1970-е годы
В 1970-е годы Грант получила три номинации на премию «Оскар»: за фильмы «Домовладелец» (1970), «Шампунь» (1975) и «Путешествие проклятых» (1976). В успешной комедии «Номер в отеле „Плаза“» (1971), поставленной режиссёром Артуром Хиллером по сценарию Нила Саймона, она сыграла издерганную мать невесты; роль отца исполнил Уолтер Маттау.
В марте 1971 года Грант исполнила роль убийцы в пилотном эпизоде телесериала «Коломбо» под названием «Выкуп за мертвеца», сыграв вместе с Питером Фальком, исполнителем роли лейтенанта Коломбо. За эту работу она была номинирована на премию «Эмми» как лучшая актриса в мини-сериале или телефильме. В том же году она получила вторую номинацию на «Эмми» в той же категории за роль в телефильме «Неоновый потолок», который она выиграла.
Грант вновь встретилась с Питером Фальком на Бродвее в оригинальной постановке пьесы Нила Саймона «Узник Второй авеню». Драматург говорил, что его «первым и единственным выбором» на эту роль была Грант, которая, по его словам, одинаково органично чувствовала себя в драмах Антона Чехова или Сидни Кингсли, но в то же время могла быть «уморительно смешной», когда того требовал сценарий, поскольку обладала способностью передавать искренность в своей игреSimon, Neil. Rewrites, Simon & Schuster (1996) p. 336.
Грант получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, сыграв старшую возлюбленную персонажа Уоррена Битти в фильме «Шампунь» (1975). Эта картина стала самым кассовым фильмом «Columbia Pictures» за 50-летнюю историю студииFord, Elizabeth. The Makeover in Movies: Before and After in Hollywood Films, 1941—2002, McFarland (2004) p. 198. «Шампунь» стал вторым фильмом, в котором Грант снималась под руководством режиссёра Хэла Эшби. Критик Полин Кейл, сравнивая её роли в обеих картинах, заметила, что Грант «является настолько стильной комедийной актрисой, что возникает опасность, что о ней скажут: „она хороша, как всегда“»Kael, Pauline. The Age of Movies: Selected Writings of Pauline Kael, Penguin e-books (2011). Однако во время съёмок у неё возникли серьёзные разногласия с Битти, который также выступал продюсером фильма; актриса едва не ушла из проектаBiskind, Peter. Star: The Life and Wild Times of Warren Beatty, Simon & Schuster (2010) e-book.
В телевизионном сезоне 1975—1976 годов Грант снималась в ситкоме «Фэй», который был закрыт после восьми эпизодов. В 1977 году она сыграла в фильме-катастрофе «Аэропорт‑77», а в 1978 году исполнила главную женскую роль в фильме ужасов «Омен 2: Дэмиен», также с участием Уильяма Холдена. Обе картины получили отрицательные отзывы критиков, хотя и оказались коммерчески успешными.
В конце 1970-х годов Американский институт киноискусства (AFI) пригласил Грант принять участие в первой программе Режиссёрской мастерской для женщин (AFI Directing Workshop for Women). Участвуя в этой мастерской, Грант начала успешно осваивать режиссуру: в 1976 году она экранизировала пьесу Августа Стриндберга «Сильная».
1980—1990-е годы В 1980 году Грант сняла свой первый полнометражный фильм, «Расскажи мне загадку» — историю о пожилой еврейской паре. За этим дебютом последовал широко распространявшийся документальный фильм «Уилмар 8», который рассказывал о восьми сотрудницах банка в городе Уилмар, штат Миннесота, объявивших забастовку в знак протеста против неравенства в оплате труда мужчин и женщин-кассиров. В дальнейшем Грант сняла множество документальных фильмов на различные социальные темы: о женщинах в тюрьмах («Когда женщины убивают», 1983), о трансгендерных людях («Какой я пол?», 1985), о женщинах, переживающих домашнее насилие («Избитая», 1989), и о женщинах, пытающихся сохранить опеку над детьми в судах («Женщины под судом», 1992).
В 1986 году Грант сняла документальный фильм «В упадке и в Америке», который получил премию «Оскар» за лучший документальный фильм. Картина была посвящена фермерам, теряющим свои земли, проблемам бездомности и безработицы в Соединённых Штатах. В том же году она сняла телефильм «Ничей ребёнок» с Марло Томас в главной роли — историю женщины, которая двадцать лет провела в заточении в психиатрической лечебнице. Грант стала первой женщиной-режиссёром, удостоенной премии Гильдии режиссёров Америки (DGA Award).
В 1982 году Грант снялась в ремейке «Номера в отеле „Плаза“» для HBO, где вместе с Джерри Орбахом исполнила три различные роли в трёх актах; съёмки проходили перед живой аудиториейShelley, Peter. Neil Simon on Screen: Adaptations and Original Scripts for Film and Television, McFarland (2015) p. 55. Актёр Брюс Дерн, снимавшийся с ней в фильме «Большой город» (1987), вспоминал о работе с ней: «Ли Грант — потрясающая актриса. Когда она работает — это благословение, что она есть в твоём фильме»Dern, Bruce. Things I’ve Said, But Probably Shouldn’t Have: An Unrepentant Memoir, Wiley (2007) p. 231.
В 1988 году Грант была удостоена премии «Women in Film Crystal + Lucy Awards» от организации «Women in Film», которая присуждается выдающимся женщинам, чьё упорство и высокое качество работы помогли расширить роль женщин в индустрии развлечений.