Моде́рн ( — современный) — интернациональное художественное движение на рубеже XIX—XX веков, представители которого ставили цель создания нового художественного языка искусства и посредством этого формирование нового художественного стиля. В англо- и франкоязычной литературе за этим явлением закрепился термин ар-нуво (), что в переводе означает «новое искусство», в немецкой и австрийской — югендстиль (). В различных странах искусство того же периода получило иные именования.
Устаревшим считается взгляд на модерн, как на единый художественный стиль, по аналогии с принятой в академической науке классификацией «больших исторических стилей» искусства: готика, барокко, классицизм, неоклассицизм. Также устаревшим считается определение модерна, как «моста» между историзмом и модернизмом — чрезвычайно популярной ранее концепции, высказанной Николаусом Певзнером в 1970-х годах. Модерн являлся сложным явлением, охватывавшим самые разнообразные художественные направления, стилевые течения, школы, индивидуальные стили разных видов искусства, объединённые главной идеей — преодоления эклектизма искусства предыдущей эпохи Власов В. Г. Модерн, «стиль модерн» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. V, 2006. — С. 556—557 .
История термина и его интерпретаций
«Новый стиль» получил заметный международный успех уже в конце 1890-х годов, однако не имел какого-либо единого наименования: в разных странах складывались свои термины для обозначения явления. Главной проблемой в выборе названия являлся тот факт, что современники не имели представления о месте его происхождения. Англичане, ещё не оценившие собственный важный вклад в развитие нового стиля, называли его французским термином «ар-нуво» ( — «новое искусство»). Считается, что эта лексема была заимствована из названия галереи «Дом нового искусства» (), открытой 26 декабря 1895 года в Париже франко-германским коммерсантом Зигфридом Бингом.
Во Франции стиль искусства рубежа XIX—XX веков вначале обозначали самыми разными названиями: иногда его именовали английским термином современный стиль (); в графическом искусстве новый стиль обозначали шутливым «стиль лапши» (); иногда — более прямолинейным термином «стиль входных павильонов в метро» (). Архитектор Эктор Гимар, разработавший проекты наземных павильонов парижского метрополитена, считал, что явление нужно именовать его именем — «стиль Гимара» (). Писатель Эдмон де Гонкур, настороженно воспринявший обтекаемые линии модерна, придумал для его обозначения пейоративный термин «стиль яхтинга». В итоге за явлением во Франции закрепился термин «ар-нуво» ().
В Германии стиль первоначально называли «Belgishe» и «Veldeshe» в честь бельгийца Анри Ван де Велде, переехавшего в Германию в 1897 году и ставшего лидером искусства модерна в этой стране. Иногда модерн обозначали термином «Studio Style» по одной из англоязычных публикаций, описывавшей работы представителей английского движения Уильяма Морриса «Искусства и ремёсла». Иногда стиль называли более причудливо: «стиль загогулин» () или «стиль ленточного червя» (). Тем временем, немецкий термин югендстиль () — «молодой стиль», по названию основанного в 1896 году в Мюнхене иллюстрированного журнала Jugend, получил распространение и закрепился в немецких словарях.
В Австрии новый стиль получил название «Сецессион» (), по названию выставочной организации «Венский сецессион». Шотландские художники использовали самоназвание «Школа Глазго» () по главному месту своей деятельности в столице Шотландии. В Испании закрепился термин модернизмо ().
В Италии модерн первоначально именовали по преобладанию растительного (флорального) орнамента «цветочным стилем» (), но позднее за ним закрепился термин стиль Либерти (), по фамилии английского коммерсанта Артура Ласенби Либерти, открывшего в 1875 году в Лондоне магазин, торговавший предметами искусства Китая, Японии и английского и итальянского «нового стиля» Власов В. Г. Либерти стиль // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. V, 2006. — С. 84 . В Бельгии модерн называли «стилем угря» () или «стилем Общества XX» () или «свободной эстетикой» (). Два последних термина использовали с целью отождествить модерн с одноимёнными объединениями художников, которые вывели Брюссель в лидеры нового художественного движения.
Русская художественная критика 1900-х годов применяла по отношению к символизму и модерну термин «новый стиль», а художественный критик Владимир Стасов, негативно отзываясь и о том и о другом, объединял их общим названием «декадентство». В русской искусствоведческой литературе термин «модерн» появился в 1920-х годах, в работах Эдуарда Старка («Старинный театр», 1922) и Алексея Фёдорова-Давыдова («Русское искусство промышленного капитализма», 1929).
М. П. Тубли писал категорично: «Термин „стиль модерн“ — это наше национальное изобретение, причём не самое удачное. И пора бы уже обсудить, насколько научно правомерно распространение в российском архитектуроведении термина „модерн“ на архитектуру Европы и США рубежного периода. Ибо в США и некоторых странах Европы давно уже установилось определение искусства и зодчества данного периода, как „эпоха ар нуво“. Если вы скажете западному специалисту, что, скажем, Виктор Орта или Петер Беренс были „мастерами модерна“, то это будет для него сенсация и вызовет справедливое недоумение. Более того, изредка в переводе на русский язык иностранных сочинений слова „L’art nouveau“ или „Jugendstil“, переводятся словом „модерн“, что уже, мягко говоря, — некорректно. В этом смысле ближе к России Испания, где рубежный период называется „modernismo“, и А. Гауди, бесспорно, был мастером испанского модернизма» М. П. Тубли. Так всё же — «Стиль» или «Эпоха»? // Архитектурный альманах. Выпуск 3, 2018. — СПбГАСУ. СПб.: Издательско-полиграфический комплекс НП-Принт, 2018. — С. 19—27.
Иногда в качестве обозначения национально-романтической ветви модерна используют термин «национальный романтизм», под которым чаще всего понимается архитектурный стиль Финляндии и стран Скандинавии конца XIX — начала XX века, но который также используют в более широком значении, обозначая все национально-романические течения периода историзма конца XIX века и модерна. Например, в Швеции термином «национальный романтизм» обозначают декоративно-прикладное искусство 1870—1920-х годов, при этом по немецкому образцу период с 1895 по 1905 год, когда художественная культура страны наиболее тяготела к западноевропейскому модерну, обозначают термином «югендстиль». С термином «национальный романтизм» было связано возникновение сугубо русского термина «северный модерн». Впервые он появился в дипломной работе Владимира Лисовского в 1966 году; использовать термин Лисовскому предложил Андрей Пунин. Под «северным модерном» подразумевалась национально-романтическая ветвь модерна в Скандинавии и Финляндии, а также её региональное ответвление в Санкт-Петербурге.
Теоретические концепции искусства модерна Вопрос о предмете понятия «модерн» является спорным. Американский историк искусства писал: Проблема точного определения ар-нуво — давний спор. Является ли ар-нуво особым стилем или обозначает общую тенденцию к обновлению искусства на рубеже веков? Данная полемика уходит корнями во времена самого Бинга. Бинг считал, что термин «ар-нуво» обозначает всего лишь поиск нового стиля. Тем не менее, история его галереи показывает: хотя первоначально, когда он начинал свою деятельность в 1895 году, не существовало ясной концепции [нового стиля], к 1900 году ситуация уже поменялась и Бинг остановил выбор на чрезвычайно связном дизайне, основные элементы которого были заимствованы из экспрессии абстрактного, линейного стиля Ван де Вельде. Действительно, критики непременно упоминают стиль «удара бича», когда пытаются дать определение «высокому ар-нуво», а уже затем, как бы не в обиду, упоминают и другие художественные формы. В результате вопрос точного определения так и остаётся запутанным. Эстетика Гимара и Галле может быть описана одним термином, только если этот термин будет обозначать скорее хронологический период, чем единый стиль. Однако, если решить, что термин ар-нуво должен обозначать только хронологический период, неразрешённой останется другая проблема — как именовать и осмысливать те стили, которые возникли в этот период.
Обозначенные Эйдельбергом проблемы можно проиллюстрировать подходом, при котором искусство модерна пытаются определить через теоретические эссе бельгийского художника, критика и теоретика Анри Ван де Велде: взгляды художника на искусство помогают понять «геометрическую» концепцию стиля в немецкоязычных странах, но если строго следовать этой концепции, тогда фантасмагорический испанский художник Антонио Гауди этого же времени выпадает из круга мастеров модерна. В связи с этим, норвежский историк искусства одним из первых, в 1967 году, отмечал, что модерн на самом деле представлял собой целый ряд стилей, отличавшихся своеобразием в разных частях Европы, но единых в своих основных принципах.
В российской историографии сложилось несколько интерпретаций и теоретических концепций «искусства модерна». Первая, академичная и наиболее распространённая, утверждает термин «модерн» в качестве наименования определённого художественного стиля, получившего распространение в данный хронологический период. Такой подход предложил, в частности, Д. В. Сарабьянов в книге «Стиль модерн» (1989), не приводя убедительной теоретической аргументации. Сложность заключается в том, что в этот краткий, но интенсивный период художественной жизни, в том числе и в России, сосуществовали различные стилевые течения, художественные школы, творческие объединения и индивидуальные стили отдельных мастеров, чаще противоречащих друг другу. По содержанию и формам они значительно различались между собой, что противоречит общему определению стиля в искусстве.
Иную концепцию отстаивал Г. Ю. Стернин, основываясь на том, что главным содержанием культуры периода модерна было «стремление к синтезу различных источников, часто противоречивых методов и стилей, разнообразных форм и приёмов»Власов В. Г. Модерн, «стиль модерн» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. V, 2006. — С. 557. Г. Ю. Стернин сделал логичное заключение, что «искусство модерна нельзя понять, описывая лишь его общие стилевые особенности… Несмотря на определённый пластический язык… это не только стиль искусства, но, прежде всего, стиль жизни». «Модерн» как научный термин «уместнее ставить в ряд не с чисто стилевыми категориями, а с таким историко-культурным понятием как бидермайер… Можно сказать, что бидермайер и модерн — это начало и конец целой исторической фазы романтизма»Стернин Г. Ю. О Модерне // Музей, 1989. — № 10. — С. 7 .