Моско́вский госуда́рственный академи́ческий худо́жественный институ́т и́мени В. И. Су́рикова при Росси́йской акаде́мии худо́жеств (сокр. МГАХИ им. В. И. Сурикова; неофициально — Су́риковский институ́т, Су́риковка) — российское государственное высшее учебное заведение в области изобразительного искусства и архитектуры в Москве. Вместе с Санкт-Петербургской академией художеств имени Ильи Репина входит в образовательную структуру Российской академии художеств; учредитель — Министерство культуры Российской Федерации.

Институт считает себя правопреемником Московского училища живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), основанного в 1843 году и преобразованного после Октябрьской революции в Свободные художественные мастерские, а затем во ВХУТЕМАС и ВХУТЕИН. Собственно институт создан в 1934 году на базе бывшего графического факультета московского ВХУТЕИНа, входившего в состав Полиграфического института, и назывался Московским институтом изобразительных искусств; в 1939 году переименован в Московский государственный художественный институт, а в 1948 году, к столетию со дня рождения В. И. Сурикова, получил его имя.

Институт готовит живописцев, графиков, скульпторов, архитекторов, реставраторов и искусствоведов. Обучение по художественным специальностям продолжается шесть лет и построено на принципах академической школы — последовательном освоении рисунка, живописи и композиции, работе с натуры, обязательной пленэрной и копийной практике; с третьего курса студенты занимаются в персональных творческих мастерских. За время существования институт подготовил более шести тысяч специалистов. В 1957 году награждён орденом Трудового Красного Знамени.

История

Предыстория: Московское училище живописи, ваяния и зодчества

Предшественником института было Московское училище живописи, ваяния и зодчества, выросшее из рисовального «натурного» класса, который в 1832 году организовала группа московских любителей живописи по инициативе Е. И. Маковского. В 1843 году класс стал училищем при Московском художественном обществе; сюда принимали учеников всех сословий.

В 1865 году училище объединилось с Дворцовым архитектурным и получило название Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Устав 1896 года закрепил за ним статус среднего учебного заведенияТак сказано в очерке истории на сайте института; справочные издания, напротив, пишут, что уставом 1896 года училище было преобразовано в высшее учебное заведение с общеобразовательным, архитектурным и художественным отделениями.. В училище преподавали В. Г. Перов и А. К. Саврасов, а к рубежу веков — В. Д. Поленов, В. А. Серов, К. А. Коровин и И. И. Левитан. Эти педагоги и определили лицо московской школы. Именно от училища институт ведёт своё правопреемство: понятие «московская школа», к которому он обращается в своих документах, сложилось в его стенах.

Свободные мастерские, ВХУТЕМАС и ВХУТЕИН (1918—1930)

После Октябрьской революции училище вместе со Строгановским превратилось в Свободные государственные художественные мастерские (Свомас). Первые заняли здание Строгановского училища на Рождественке, 11, Вторые — здание МУЖВЗ на Мясницкой, 21. Занятия вели К. С. Малевич, В. В. Кандинский, П. П. Кончаловский, Р. Р. Фальк и другие мастера авангарда и «Бубнового валета»; единых учебных программ не существовало.

Декрет Совнаркома от 29 ноября 1920 года объединил мастерские во ВХУТЕМАС (Высшие художественно-технические мастерские) с восемью факультетами — тремя художественными и пятью производственными. Работать ВХУТЕМАС начал осенью 1920 года, а текст декрета вышел только 25 декабря. Живописный факультет строился на персональных мастерских И. И. Машкова, П. П. Кончаловского, Р. Р. Фалька и Д. П. Штеренберга; рисунок вёл С. В. Герасимов, монументальное отделение с 1923 года возглавлял Н. М. Чернышёв. В 1923—1924 годах студенты впервые выехали на летнюю производственную практику. Через ВХУТЕМАС прошло поколение будущих профессоров Московского художественного института: в мастерской В. А. Фаворского здесь учился А. А. Дейнека.

В 1926 годуЭнциклопедические издания указывают 1926 год, очерк истории на сайте института и ряд работ по русскому авангарду — 1927 год. ВХУТЕМАС был реорганизован во ВХУТЕИН (Высший художественно-технический институт) Наркомпроса РСФСР. На его полиграфическом факультете работали крупнейшие мастера печатной графики — В. А. Фаворский, П. Я. Павлинов, Н. Н. Купреянов. Именно этот факультет стал звеном, через которое традиция ВХУТЕМАСа перешла к будущему институту.

Ликвидация ВХУТЕИНа и графический факультет Полиграфического института (1930—1934)

30 марта 1930 года ВХУТЕИН был ликвидирован. Живописный и скульптурный факультеты вместе со студентами были переведены в Ленинград и объединены с ленинградским ВХУТЕИНом в Институт пролетарского изобразительного искусства, работу которого уже в июле 1932 года признали неудовлетворительной, преобразовав его в Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры.

Полиграфический факультет во главе с бывшим ректором ВХУТЕИНа В. А. Фаворским перешёл к Полиграфическому институту и стал там издательско-графическим; деканом его назначили Н. Ф. Лапина. Факультет сохранил самостоятельное положение и часть помещений бывшего МУЖВЗ. Живопись здесь преподавали К. Н. Истомин и С. В. Герасимов, рисунок — П. Я. Павлинов. Основой будущего института стал именно он, а не переведённые в Ленинград факультеты.

Московский институт изобразительных искусств (1934—1939)

Постановление Совета народных комиссаров СССР от 13 мая 1934 года превратило этот факультет в отдельный вуз — Московский институт изобразительных искусств. Сначала в нём был один факультет, графический; в 1935 году добавился живописный, в 1936 году открылся скульптурный, и часть студентов-скульпторов вернулась из Ленинграда в Москву.

Устройство института первых лет описал директор Н. Ф. Лапин в выступлении 18 октября 1936 года. Институт занимал 800 м² — по словам Лапина, это «не представляет собой и 40 %» площади прежнего училища. Первые два года студенты осваивали основы изобразительной грамоты, специальные дисциплины и летняя практика начинались с третьего курса. Филиал института находился в крымском посёлке Козы.

Институт под руководством И. Э. Грабаря (1937—1941)

Традиции «московской школы» начал восстанавливать И. Э. Грабарь, возглавивший институт в 1937 году. Главной задачей он считал укрепление профессиональных знаний, прежде всего рисунка, напоминая в печати, что даже мастера новейших направлений «прошли самую суровую академическую школу и, только одолев её, стали искать путей к „свободным художествам“». Сильнейшей в этом отношении он полагал петербургскую школу и приглашал в Москву педагогов и выпускников Ленинградской академии художеств: по рекомендации профессора М. Д. Бернштейна в 1937 году в институт пришёл Д. К. Мочальский.

Летняя пленэрная практика после первого курса проходила в имении Троицкое Калужской области, на старших курсах — в Крыму, где база существовала с 1934 года; Грабарь приезжал туда, устраивал выставки и обсуждения работ. Композицию он требовал преподавать не отдельно от живописи и рисунка, а в тесной связи с ними, с первого года обучения.

В 1938 году по инициативе Грабаря в институте появилась монументальная мастерская; её возглавил А. А. Дейнека. К 1939 году оформилась система персональных мастерских, определившая устройство института на десятилетия вперёд: действовали четыре станковые мастерские — С. В. Герасимова, Б. В. Иогансона (позднее перешла к Г. М. Шегалю), Г. Г. Ряжского и самого Грабаря, — а в монументальную мастерскую Дейнеки был приглашён Н. М. Чернышёв. Среди педагогов были также П. Д. Покаржевский и А. А. Осмёркин, скульптуру преподавали А. Т. Матвеев и Л. В. Шервуд, плакат — Д. С. Моор. Постановлением Комитета по делам высшей школы при СНК СССР от 9 августа 1939 года институт был переименован в Московский государственный художественный институтВ «Москве. Энциклопедическом справочнике» (1992) появление этого названия отнесено к 1937 году..

Великая Отечественная война (1941—1945)

Московская группа

С началом Великой Отечественной войны преподаватели и студенты уходили на фронт и в ополчение, работали на строительстве укреплений и в противопожарных дружинах столицы. В первые дни войны Политуправление Московского военного округа потребовало срочно наладить выпуск военно-политических плакатов и боевых листков: единственной организацией в Москве, способной выполнить такой заказ, оказался художественный институт. Уже в июле 1941 года бригада студентов, аспирантов и преподавателей во главе с Д. С. Моором, А. А. Дейнекой и Г. Т. Горощенко начала выпуск оборонных плакатов; институт взял на себя и печать тиражей, которые отвозили прямо на фронт.

Грабарь уехал из Москвы в августе 1941 года, и его обязанности принял Л. И. Денисов — он же занимался эвакуацией института и его размещением в Самарканде. Правительственное постановление об эвакуации вышло 12 октября 1941 года. Московскую часть возглавил исполняющий обязанности директора П. Я. Алехин: в столице остались 18 профессоров и преподавателей и 47 студентов. Они работали как оборонная бригада, и доходы от заказов помогали спасать людей от голода.

Занятия московской группы начались 1 октября 1941 года и больше не прерывались; многие студенты привозили рисунки прямо с линии фронта. В декабре 1942 года институт провёл в Москве первый выпуск по всем специальностям: кроме дипломной работы выпускник должен был представить плакат. Заседания вёл П. П. Кончаловский, в комиссию входили А. А. Дейнека, А. А. Осмёркин и В. Н. Лазарев. Первый выпуск скульпторов прошёл 24 декабря под председательством В. И. Мухиной.

Эвакуация в Самарканд (1941—1943)

18 октября 1941 года из Москвы отправился первый эшелон; по пути к нему присоединились на правах украинского отделения Киевский и Харьковский художественные институты. Дорога заняла месяц. К 15 ноября на площади Регистан разместилась первая группа — 21 студент; со вторым эшелоном приехали ещё 130 человек, около 40 добрались сами, и к декабрю собралось 300 человек. Усилиями Л. И. Денисова Самаркандский облисполком передал институту под занятия и общежития десять помещений: медресе Шердор и медресе Улугбека на Регистане, мечети, здание школы, две чайханы. Стипендий не платили; по воспоминаниям Виктора Цигаля, студенты жили в медресе на Пенджабской улице и «спали на деревянных полатях, женатые и холостые».

Занятия возобновились 11 декабря: их вели С. В. Герасимов, Д. С. Моор, К. Н. Истомин, В. А. Фаворский и другие эвакуированные педагоги. Бригада плаката под руководством Моора выпустила за годы эвакуации больше шестидесяти листов с лозунгами на русском и узбекском языках. Первую самаркандскую защиту дипломов институт провёл в ноябре 1942 года; на выставке дипломных работ обратили на себя внимание произведения Ю. П. Кугача, В. К. Нечитайло и особенно В. Г. Цыплакова.

Всего за два года эвакуации институт выпустил 82 художника; многие из них связали дальнейшую работу с Узбекистаном, а созданные тогда студенческие произведения легли в основу собрания Самаркандского художественного музея. В мае 1943 года выставка дипломных работ открылась в ГМИИ имени А. С. Пушкина и получила широкий отклик: 15 мая 1943 года в «Правде» вышла статья Грабаря «Успех молодых», в которой он писал, что «картины написаны с живописной свободой, какой мог бы позавидовать не один из наших мастеров».

Реэвакуация и первые послевоенные годы