Готическая архитектура Праги — совокупность памятников готического зодчества на территории города Прага, создававшихся с XIII по начало XVI века. Этот период оставил значительное архитектурное наследие, сыграв ключевую роль в формировании исторического облика города.
Исторический центр Праги, где сосредоточено большинство готических сооружений, включён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Готические вертикали шпилей, башен и контрфорсов определяют силуэт многих известных пражских панорам, создавая характерный контраст с более поздними архитектурными стилями.
Готические соборы и монастыри Праги
Костел святого Мартина в стене Костел был построен в конце XII века на поселении Уезд. При сооружении Староместских укреплений в середине XIII века Уезд был разделен на две части. Большая часть осталась вне крепостных стен, оказавшись на территории будущего Нового города, а меньшая часть с костелом вошла в недра Старого города. А так как костел стоял на границе, южная стена его прилегала к крепостной стене, отсюда и название.
Ряд романских архитектурных деталей первоначального однонефного романского костела сохранились в главном нефе храма.
Костёл был перестроен в готическом стиле во время правления Карла IV. Главный неф увеличил свою высоту и был перекрыт сводом, стена на юго-западе приобрела призматический вид, а пространство костела расширилось постройкой квадратного в плане пресвитерия. Последний был перекрыт нервюрным сводом, причем такое решение (типичный впоследствии конструктивно-декоративный элемент святынь пражской готики) оказалось одним из первых в Праге. Ребра свода вырастали из консолей, украшенных масками. Место их пересечения украшает роза и звезда. Свой нынешний вид костел приобрел после перестройки в поздней готике, завершившейся в 1488 году, когда появились два боковых нефа, также перекрытые ребристыми сводами.
Костел святого Мартина в стене горел в 1678 году, после чего верхняя часть башни была перестроена. Вскоре после этого костел упраздняется, превратившись в склад, жилье и магазины. В 1904 году объект реставрируется под руководством К.Гилберта. Теперь башня с гербом Старого города дополняется псевдоренессансными фронтонами. Возле костела когда-то давно было кладбище, где было погребено прославленное семейство скульпторов Брокофф, о чём свидетельствует памятная доска в наружной кладке пресвитерия. Несколько подлинных надгробных камней разместились в интерьере костела.
Кафедральный собор святого Вита
Вершиной зрелой готики в Чехии является собор святого Вита. Собор находится на территории Пражского града, который расположен на возвышенности на левом берегу Влтавы. Начало работам было положено в 1344 году на месте небольшой одноимённой романской ротонды, они неоднократно прерывались то гуситскими войнами, то нехваткой финансов и были закончены лишь к 1929 году. Именно к этому времени относится западный фасад, выдержанный в неоготическом стиле, украшенный розой-витражом — окном 10,4 метров в диаметре, рядом с которым помещены портреты архитекторов, принимавших участие в последнем этапе строительства и декорирования храма.
В 1344 году по инициативе императора Карла IV был приглашен архитектор Матье из Арраса, возвести большой готический собор, похожий на французские церкви того времени. Матье руководил работами вплоть до своей кончины в 1352 году, успев соорудить хор с пятью завершающими капеллами и аркады главного нефа. В 1353 году строительство продолжил молодой Петр Парлерж. В период с 1354—1369 годов Петр Парлерж создает остальные капеллы, включая самую большую — капеллу святого Вацлава. В отличие от Матье, который все капеллы сделал одинаковыми, Парлерж нарушает этот принцип строгой симметрии. Созданные им капеллы различны и по форме, и по размерам. Это повлекло за собой отказ от принятой Матье формы и структуры наружных опор и контрфорсов. Парлерж облегчает их и делает более стройными.
В 1371 году Петр Парлерж приступил к возведению второго яруса хора. Над массивными стенами первого уровня было возведено ажурное завершение, в котором сплошная кладка уступила место обширным, вытянутым по вертикали оконным проёмам, занимающим всё пространство между опорными пилонами. Чтобы смягчить визуальный переход от мощного нижнего яруса к лёгкому верхнему, Парлерж разместил между ними сквозной трифорий. Здесь на двух сторонах пилонов размещены в нишах скульптурные бюсты, созданные в строительной мастерской собора в период 1374—1385 годов сотрудниками П.Парлержа, а некоторые из них и им самим. В нишах верхнего трифория алтарной части размещены скульптурные бюсты Христа, Марии и святых — основателей Чешского государства и церкви западных славян: Вита, Вацлава, Кирилла, Мефодия, Зикмунда, Войтеха и т. д. В нишах трифория хора находятся бюсты всех тех, кто участвовал в основании и строительстве собора: Карла IV и его семьи, архиепископов, канонников, всех управляющих строительства и двух его авторов — зодчих Матье Аррасского и Петра Парлержа. Это единственный случай в готической архитектуре, когда галерея бюстов современников строительства собора помещена в главной части храма — в хоре, над алтарем. Тем более примечательно, что в одном ряду со святыми лицами находятся бюсты простых людей. В 1385 году вместо предполагавшихся по проекту Матье крестовых сводов, Парлерж заканчивает свои сетчатые своды, им изобретенные и впервые введенные в готику. Эти своды лежат не на пересекающихся в центре нервюрах, а на двух параллельно идущих нервюр, образующих в центре ромбическую форму.
В 1396 году у южного выступа трансепта архитектор начал воздвигать изящную башню, рядом с которой прорезал стену большим стрельчатым окном с узорчатым каменным переплетом. Кроме того собор обязан П.Парлержу южным порталом — знаменитыми Золотыми воротами (названные так из-за яркой мозаики, через них вступали в собор чешские правители на церемонию коронации).
С 1397 года магистром строительства значится по документам старший сын Парлержа — Вацлав, а в 1398 году его младший сын от первого брака Ян Парлерж. Строительство продолжалось до 1400 года, в период гуситских войн оно полностью приостановилось, а возобновлено строительство собора было лишь в начале XVI века. В этот период мастер чешской поздней готики Б.Рейт заложил основы северной башни и пилонов среднего нефа. Но его деятельность на этом прекратилась.
Позже, уже в период ренессанса в Чехии, архитектор Б.Вольмут в 1560—1562 годах строит в северном конце трансепта певчие хоры, которые сохранились до наших дней. В конце XVI века, а также в течение XVII и XVIII веков работавшие в Праге иноземные архитекторы участвовали в достройке собора. Они заложили новые части, возвели отдельные пилоны, построили новую капеллу, но все это, чуждое стилю собора, позже было снесено. В тяжелые времена габсбургского засилья достройкой собора никто не интересовался.
Вопрос об окончательной достройке собора встал снова лишь в XIX веке. В 1861 году приступили к ремонту и реставрации старых, средневековых частей. Обновление хора было закончено в 1873 году. В этом же году был заложен главный неф, а через два года его нижний ярус был завершён. Фасад строился в 1881—1892 годах, а в 1903 году возведены своды нефов, точно повторяющие парлержевские своды хора. Работы по деталям и доделке продолжались с перерывами до 12 мая 1929 года, а открытие храма состоялось 28 сентября того же года.
Длина собора — 124 метра, ширина поперечного нефа — 60 метров, ширина западного фасада 37,5 метров, высота храма до свода 33 метра, высота башен над фасадом 82 метра, а главной южной башни — 99,6 метров .
Костёл Девы Марии Снежной
Костёл Девы Марии Снежной в Праге был основан Карлом IV в 1347 году на площади имени Юнгманна.
По замыслу костёл Девы Марии Снежной должен был стать самым большим и высоким храмом в Праге. От первоначального проекта трехнефного храма остался лишь пресвитерий с двумя боковыми капеллами, составляющий теперешний готический костел с ренессансным сводом, заменившим первый более высокий свод, упавший в XVI веке вместе с фасадом. С 1606 года занялись восстановлением и, несмотря на то, что восстановленный свод стал на 4 метра ниже прежнего, костел девы Марии Снежной до сих пор принадлежит к числу самых высоких храмов Праги.
В былые времена на северной стороне костела стояла высокая башня, имевшая великолепный тимпан с декоративным рельефом, копию которого можно увидеть над входом. Южная башня намечена в толще стены боковой капеллы. Трехнефный объём, примыкающий к пресвитерию, остался незаконченным, а обнаруженные при раскопках окна свидетельствуют о том, что здание доходило до современной площади им.Юнгманна. Перед входом во внутреннем дворике с 1715 года стоят статуи святого Яна Непомуцкого и Петра Алкантарского скульптора Майера. На северной стороне дворика находится капелла Яна Непомуцкого, над ней — монастырская библиотека. Из внутреннего убранства костела интерес представляют расположившиеся вдоль стен 10 скульптур францисканских святых, оловянная купель 1459 года и картина «Благовещенье деве Марии», созданная В.В.Райнером в 1724 году. В интерьере доминирует алтарь эпохи раннего барокко — самый большой в Праге.
Костёл Святого Стефана (Штепана)
Костёл Святого Степана (Штепана) был заложен в 1351 году королём Карлом Люксембургским в качестве приходского храма верхней части города Нове-Место. Костел представляет собой готическую базилику с башней, которая была достроена спустя 50 лет после основания и должна была стоять сбоку, однако в последний момент проект был переделан и башня встала по центру фасада. Впоследствии костел был переделан в стиле барокко, однако в XIX веке вернул свой подлинный облик благодаря новоготическому проекту архитектора Йосефа Моцкера.
Интерьер храма сохранил готический вид, за исключением позднеренессансного клироса — церковных хор с органом. Над аркадами главного нефа сохранились росписи с мотивами о легенде святого Степана кисти Шейвла. С середины XV века сохранились фрагменты настенных росписей, посвященных житию Девы Марии, среди которых ценное готическое изображение Мадонны в оригинальной раме 1472 года. Потолок сакристия был расписан в начале XVIII века. Ценность представляют и лавки главного нефа, сохранившиеся с XVII века.
По обыкновению, возле костела было разбито довольно обширное кладбище, значительно увеличившее свою площадь во время эпидемии чумы и существующее вплоть до XIX века. На бывшем кладбище находится невысокая позднеготическая колокольня, сооруженная в начале XVII века.
Костёл святого Йиндржиха Одновременно с основанием Нового Города в середине XIV века появляется комплекс приходского костела святого Йиндржиха с примыкающим к нему кладбищем, колокольней, жильём священника и приходской школой.
Здание костела — трехнефная постройка с нефами равной высоты. Когда-то каждый из нефов имел свою шатровую кровлю. Нынешняя кровля появилась в результате реготизации костела под руководством Йосефа Моцкера в 1875 году. Своды основного пространства костела опираются на прямоугольные в плане опоры. Пресвитерий с полигональным завершением и призматической башней также готического происхождения. Нынешняя башня имеет барочное завершение. Позднее на западной стороне был пристроен нартекс в стиле ренессанс и боковые капеллы в раннем барокко. В 1737—1741 годах костел реконструируется в стиле барокко, в этом стиле решено практически все убранство интерьера костела.
Напротив костела по-прежнему со времен Средневековья стоят святоиржские приходские строения, а возле них приходская школа, довольно просто решённое здание с интересным ренессансным порталом.