Депресси́вно-суицида́льный блэк-ме́тал (), также известный как депресси́вный блэк-ме́тал () или суицида́льный блэк-ме́тал (), — музыкальный жанр, распространённое течение в блэк-метале, отличающееся особой длиной и зацикленной структурой композиций, монотонностью, «жужжащими» гитарами, иногда — «акцентирующими» клавишными. Для некоторых исполнителей характерен быстрый темп и надрывная манера исполнения (Abyssic Hate, Nyktalgia, Silencer, Malvery), для других, наоборот, невысокий темп и общая гипнотическая атмосфера (Xasthur, Trist, ColdWorld, Defaillance). Основной тип вокала — шрайк. Вокалисты с помощью криков акцентируют внимание на концовке такта. Гитарных соло обычно нет. Барабаны звучат медленно и апатично, а в некоторых композициях отсутствуют. Бласт-бит почти не применяется, используется лишь немногими исполнителями и крайне редко — в наиболее кульминационные моменты.

История

Предшественники

Пресса и специализированная литература признают такие группы, как Burzum, Manes, Strid и Bethlehem в качестве основных предшественников депрессивно-суицидального блэк-метала. Burzum считается проектом, инициировавшим жанр. Музыкальный стиль его одноимённого дебютного альбома характеризуется «более медленной размеренностью, которая перекликается с криками, простыми барабанными ритмами и гитарными партиями, впоследствии получившими распространение на сцене депрессивного блэк-метала», отличаясь от блэк-метала того же поколения. Журналист журнала Rock Hard Вольф-Рюдигер Мюльман считает третий альбом группы, Hvis lyset tar oss, «пионером так называемого суицидального блэк-метала»Wolf-Rüdiger Mühlmann. — Burzum — Hvis lyset tar oss. — Hard Rock. — Октябрь 2009. — С. 97. — ISBN 1437-8140.. По словам журналиста, фотографа и автора книг Дайала Паттерсона, Burzum обязан «своим историческим путешествием […] беспримерному таланту единственного автора песен Варгу Викернесу, печали и желанию сбежать»Дайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 303. — ISBN 978-3-936878-30-1.. Первые представители жанра, такие как Nortt, Shining и Silencer подтверждают своё прямое вдохновение от Burzum и Hvis lyset tar oss. Nortt говорит о «прямом музыкальном фундаменте». Никлас Кварфорт из Shining утверждал, что Burzum также имеет центральное влияние на стиль группы. Также гитарист Silencer Андреас Касадо «Leere» говорил, что вдохновился Hvis lyset tar oss для своей игры на гитареДайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 347. — ISBN 978-3-936878-30-1..

Паттерсон также упоминает группу Manes как влиятельного предшественника DSBM. Он описывает первое демо группы, Maanens natt, как «глубоко атмосферное путешествие сквозь холодные северные ночи […] меланхоличные арпеджио в сочетании с быстрыми ритмичными/прерывистыми ритмами»Дайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 169. — ISBN 978-3-936878-30-1.. Созданная таким образом атмосфера составляет различные компоненты DSBM. Позже Кварфорт и Скотт Коннер «Malefic» из группы Xasthur присоединятся к Manes для других записей в качестве гостей. Кварфорт придаёт особое значение человеческим эмоциям в стиле Shining.

Паттерсон также считает Strid, одну менее известную норвежскую группу, ещё одним предшественником жанраДайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 308. — ISBN 978-3-936878-30-1.. Их демо End of Life, выпущенное в 1994 году, и одноимённый EP «Strid», выпущенный на Malicious Records, предлагают «методологические и тематические инновации, которые заложат основы DSBM»Дайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 310. — ISBN 978-3-936878-30-1..

Немецкая дарк-метал группа Bethlehem считается настоящим пионером жанра в музыкальных журналах, таких как Decibel. По словам Альберта Мудриана, первые альбомы группы были «катализаторами развития более независимого жанра [DSBM], который отвергал многие особенности, связанные с блэк-металом, и [который] приводил к новым горизонтам». Лейбл группы, Prophecy Productions, основан и специализируется только на депрессивном блэк-метале. По мнению Паттерсона, группа уже казалась «страшной, измученной и глубоко укоренившейся»Дайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 317. — ISBN 978-3-936878-30-1.. Bethlehem, который с самого начала откажется от категории «блэк-метал» и который также популяризировал термин, использует темы, отличные от обычного содержания этого жанра, такие как сатанизм или ненависть. Bethlehem использует «внутреннее созерцание».

Дебют и популярность Начиная со второй половины 1990-х годов появляются различные художники и группы и приписывают свой стиль и идеологию, порождённую блэк-металом, суицидальным или депрессивным текстам.

Канадская группа Malvery и шведская группа Silencer одними из первых сосредоточились на суицидальной и депрессивной тематике. Обе группы используют тексты, посвящённые самоповреждению, самоубийству и депрессии. С музыкальной точки зрения они заметно отличаются. В то время как Malvery больше ориентирован на игру гитар и перкуссию дэт-метала, Silencer больше ориентируется на блэк-метал с редким использованием гитар и чистых фортепиано. Для журнала Metal Storm вокальные партии обеих групп являются «уникальными» и «революционными».

Наттрамн из Silencer подчёркивает важность крика, а Амер Ле Шато из Malvery — важность страданий и беспорядков. Ле Шато совершает самоубийство в 1999 году. Первый альбом Malvery, Mortal Entrenchment in Requiem, создан при нём. По слухам, Наттрамн сбежал из психиатрической больницы после выпуска первого альбома Silencer Death — Pierce Me в 2001 году и предположительно совершил убийствоДайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 353. — ISBN 978-3-936878-30-1.. Появилось больше слухов о дизайне альбома. На снимке изображён Наттрамн, предположительно в крови, с маской и неровными повязками на руках, из которых торчат ноги свиньи. Основываясь на этом изображении, Наттрамн бы «замучил себя […] и, наконец, ампутировал руки, чтобы обменять их на ноги свиньи»Дайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 352. — ISBN 978-3-936878-30-1.. Паттерсон считает Silencer одним из первых современных образований DSBM, в значительной степени независимым от слухов, окружающих певца, и приписывает группе важную роль в развитии и оформлении жанраДайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 343. — ISBN 978-3-936878-30-1..

Критика и творческий застой После споров об исчезновении Кварфорта в 2006 году и концерта Shining в Хальмстаде в 2007 году, во время которого Кварфорт использовал на себе бритвенные лезвия, жанр получил повышенное внимание и испытал в основном негативную оценку медиа-ажиотажа на метал-сценеДайал Паттерсон. — Блэк-метал — Эволюция культа. — Feral House. — Порт-Таунсенд. — 2013. — С. 355.. Среди прочего Вольф-Рюдигер Мюльман в обзоре Rock Hard, непосредственно связанным с исполнением альбома Shining V — Halmstad, назвал Кварфорта «куском дерьма с характером мудака», а группу «полными идиотами». Появившийся ажиотаж вокруг Кварфорта, Shining и DSBM привёл к увеличению деятельности среди новых и старых исполнителей. Обстоятельство, которое на сцене было названо тенденцией в блэк-метале.

Несмотря на рост популярности международных DSBM групп, таких как американские I’m in a Coffin и Happy Days, канадские Sombres Forêts, австралийские Austere и Woods of Desolation, итальянские Forgotten Tomb, шведские Hypotermia, норвежские Joyless, французские Mourning Dawn, чешские Trist, немецкие Total Negation и датские Make a Change… Kill Yourself, жанр часто рассматривался как незначительное явление в металеСебастьян Берндт. — Бог ненавидит учеников лжи. Эксперимент по металу и христианству: метал как феномен социального времени с этическими и религиозными последствиями. — Tredition, Гамбург, 2012. — Выводы, с. 200 f. — ISBN 978-3-8472-7090-4.. Однако музыкальный журналист Дайал Паттерсон называет его «одним из самых популярных проявлений многогранного блэк-метала»Дайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 301. — ISBN 978-3-936878-30-1..

Некоторыми исполнителями экстремального метала, такими как Zingultus (участник Graupel и Endstille), депрессивный блэк-метал был подвергнут критике как «нытьё» и «эмо-дерьмо», которое не соответствует оригинальной позиции блэк-металаЯн Джедайк. — Graupel: Икота смерти. — Rock Hard. — № 285. — Февраль 2010. — С. 55.. Паттерсон также считает, что DSBM привлекает аудиторию, которая вряд ли бы заинтересовалась блэк-металом без этого поджанра.

До середины 2010-х годов DSBM был дополнительно исчерпан в творчестве. С ростом популяризации жанра в течение многих лет происходила всё более широкая стандартизация в восприятии жанровой концепции, что не соответствует разнообразию групп, которые инициировали и популяризировали стиль. Паттерсон приводит такие группы, как Abyssic Hate, Lifelover, Xasthur и Forgotten Woods как примеры прежнего разнообразия стилейДайал Паттерсон. — Блэк-метал — Культ никогда не умирает, часть 1. — Виттлих. — 2017. — С. 302.. Всё более сокращённое восприятие обвинили в этом застое. Новые группы часто обвиняли в плагиате известных имён. Кроме того, в обзорах было затронуто множество имитаций популярных представителей.

Стиль

Общность стиля заключается в содержании предмета депрессии, самоуничтожения, саморазрушительного поведения и самоубийства. Эти темы можно найти в текстах песен, формах аранжировок и выступлениях исполнителей. Некоторые представители склонны к самоповреждениям, вплоть до увечий в процессе исполнения.

Музыка частично строится на стиле норвежских групп второй волны блэк-метала, но из-за отсутствия у многих исполнителей DSBM присущего блэк-металу сатанинского контента, в целом не относится к жанруРональд Хитцлер, Арне Нидебахер. — Жизнь в сценах. 3., полностью переработанное издание. — VS Verlag, Висбаден 2010. — С. 41. — .. Отчёты о жанре часто пропускают это различие. Некоторые исполнители DSBM подняли этот вопрос, прямо сославшись на принадлежность своей собственной музыки к сатанизму как на фундаментальную идеологию блэк-метала. Паттерсон подчёркивает это впечатление и видит DSBM и его представителей в аналогичной позиции, как исполнителей пост-блэк-метала. Хотя музыка имеет «характеристики происхождения жанра», но ставит их в другой контекст, «чтобы создать что-то совершенно новое в культурном и музыкальном плане».

Содержание Прежде всего, DSBM имеет дело с темами тёмной стороны мира, одиночества, смерти, самоубийства, самоповреждений и мизантропии в связи с атмосферой, обычно воспринимаемой как тоска, грусть, депрессия и отчаяние.

Художница Джанет Силк описывает комплекс тем как многогранный, согласованный с различными суицидальными мотивами и действиями. В DSBM, по её словам, аспект ритуального очищения путем страдания играет центральную роль. По словам Силк, исполнители ставят перед зрителями центральные вопросы о жизни и смерти, убеждении в свободе воли. Постоянная конфронтация с субъектом самоубийства напоминает слушателю о возможности выбора за или против жизниДжанет Силк: Откройте вену: суицидальный блэк-метал и просветление. В: Amelia Ishmael, Zareen Price, Aspasia Stephanou, Ben Woodard (Hrsg.): Helvete. A Journal of Black Metal Theory. Punctum Books, Нью-Йорк 2013, стр. 5-20. — Стр. 5..«Восхищение и уважение тем, кто преодолевает „волю к жизни“ к телу и к тем, кто решает стать хозяином судьбы» — Джанет Силк