Энка́устика (от — [искусство] выжигания) — техника живописи, в которой связующим веществом красок является воск. Живопись выполняется красками в расплавленном виде (отсюда и название)«Энкаустика» — статья в Малой советской энциклопедии; 2 издание; 1937—1947 гг.. Разновидностью энкаустики является восковая темпера, отличающаяся яркостью и сочностью красок. В этой технике написаны многие раннехристианские иконы.
Техника Техника письма восковыми красками использовалась в античности с V в. до н. э. По свидетельству Плиния Старшего (23-79), «писать восковыми красками и вжигать живопись» придумали задолго до того, как эту технику использовали знаменитые греческие живописцы V в. до н. э.: Полигнот, Никанор, Мнесилай, Эласипп, Памфил, Павсий Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. — М.: Ладомир, 1994. — С. 103 (XXXV, 122—123) . Древнегреческие художники писали по деревянным доскам (пинакам), терракотовым плитам, по мрамору, слоновой кости, а также, в настенных росписях, по штукатурке. При этом связующим веществом обычных минеральных красителей был воск. Неочищенный пчелиный воск несколько раз варили в чистой морской воде, затем высушивали на солнце и снова варили, и таким образом отбеливали. Затем в полученную пластичную и горячую массу добавляли смолу и мелко растёртые пигменты. Такую пасту называли «пуническим воском», накладывали на основу с помощью разогретых инструментов Киплик Д. И. Техника живописи. — М.:Сварог и К, 1998. — С. 484.
После изучения текста Плиния и косвенных свидетельств (весьма туманных) специалисты считают, что в античности использовали три главных способа работы в этой технике. Первый способ заключался в том, что красочную пасту накладывали на основу каутерием (греч. kauterion — «прожигатель») — металлическим стержнем, на одной стороне которого была ложечка для набирания краски, а на другой — лопаточка для заглаживания красочного слоя (предполагают, что этот инструмент появился только в IV в. до н. э.). Второй способ заключался в том, что на основе прочерчивали контуры кестром (греч. kentron, лат. cestrus) — иглой или остриём наподобие штихеля. Углубленный контур препятствовал растеканию краски, что особенно важно при работе на вертикальной поверхности. Далее роспись осуществляли, вероятно, кистью. Третий способ заключался в свободном письме кистью. Согласно Плинию, последний способ использовали для росписи кораблей. По одной из гипотез, каутерий и кестр — один и тот же инструмент (с ложечкой или лопаточкой и иглой на концах). Археологи находят бронзовые ящики с отделениями для красок (сохранились остатки воска, смолы и пигментов), ронзовые палочки с ложкообразными и плоскими окончаниями. Такие ящики служили одновременно и жаровней, они имели решётку с углями для подогрева. Смесь воска и смолы называли мальтой (греч. maltha — «мягкая»). Предполагают также, что техника росписи с помощью кестра, как более графичная, — самая древняя, затем она была усовершенствована с помощью каутерия, а свободная и более живописная работа кистью преобладала в позднее время (известно также, что кестр применяли для росписи миниатюрных изделий из слоновой кости, которые так и называли — кестротами). После наложения красок на основу картина выглядела мозаичной (без тональных переходов). Поэтому вторая стадия работы заключалась в том, что разогретыми в печи каутериями краски разглаживали и, одновременно, перемешивали по границам цветовых пятен, создавая плавные переходы одного тона в другой. По завершении работы краски «прижигали», пододвигая вплотную к картине (стене) жаровню с горячими углями. Таким способом писали картины знаменитые живописцы V—IV вв. до н. э. Апеллес, Памфил, учитель Апеллеса, Паррасий, Зевксис, Полигнот Власов В. Г. Энкаустика // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. X, 2010. — С. 696—697 .
Разновидностью техники энкаустики является так называемый элеодорский воск («cire éléodorique», другие названия: пунийский воск, карфагенский воск) на основе смеси воска с льняным маслом. Такую технику использовал в XVIII веке немецкий живописец Бенжамин Калау. В 1769 году Калау опубликовал книгу об этом методе под названием «Подробный отчёт о том, как растворить пунический или элеодорический воск» (Ausführlicher Bericht, wie das Punische oder das Eleodorische Wachs aufzulösen)Fernbach, Franz Xaver (1845). Die enkaustische Malerei: ein Lehr- und Handbuch für Künstler und Kunstfreunde. Verlag der literarisch-artistischen Anstalt. sid. 18 .
Техника энкаустики имеет преимущества: она прочна и не страдает от атмосферных воздействий, поэтому её использовали и для наружного декора зданий, однако она трудоёмка. Поэтому в поздней античности её сочетали с темперой. Так, например, знаменитые помпейские росписи выполнены темперой с ганозисом — нанесением поверхностного слоя воска для лучшей сохранности и блеска. В большинстве фаюмских портретов в эллинистическом Египте (I–III вв. н. э.) энкаустикой выполнены только лики по темперной подготовке, а относительно поздние портреты — исключительно темперой. В античных источниках встречается упоминание об «энкаустической темпере», или технике «восковой темперы», однако убедительного объяснения этих терминов не существует (возможно, речь идёт о работе темперой с прописью отдельных «выпуклых» частей, например лица в портрете, цветным воском). В любом случае энкаустикой правильно называть только «горячий способ». В результате «прижигания» по завершении работы частички воска, оставшиеся в суспензии с пигментом, растапливаются, закрепляя пигмент с добавленными связующими веществами, и образуют единую блестящую массу. Скорее всего, на поздних стадиях этой техники применяли многие приемы в разнообразных сочетаниях. Так, в византийских иконах VI–XII вв. использовали энкаустику в сочетании с темперой, смеси восковых и темперных красок. Постепенно трудоёмкая энкаустическая техника была вытеснена темперой, а затем, спустя столетия, масляной живописью Власов В. Г., 2010. — С. 697—698 .
На основе изучения античных данных знаток технологии живописи Д. И. Киплик приводит собственный обобщающий рецепт: Отбеленного воска 60 весовых частей Смолы, мастики или даммара 120 частей Очищенного скипидара 200 частей. Полученная масса остаётся пластичной даже после остывания. Такими красками, напоминающими обычные масляные, можно писать кистью (разбавляя небольшим количеством скипидара), наносить пальцами рук или мастихином. Краски быстро высыхают, образуя красивую матовую поверхность и не требуют специального грунта Киплик Д. И., 1998. — С. 489.
История изучения и применения Долгое время считали, что все античные росписи выполнены энкаустикой. Французский учёный-археолог и знаток граф де Келюс (1692–1765) был убеждён, что роспись древнегреческих ваз также сделана в технике энкаустики. Это заблуждение повлияло на неправильное использование термина, в частности Дж. Веджвудом, называвшим свои имитации античных расписных сосудов в цветном фаянсе «энкаустическими».
Одним из первых технику античной энкаустики исследовал в конце XVIII века Иоганн Фридрих Раффенштайн. Известный немецкий художник Вильгельм фон Каульбах с 1847 по 1866 год создавал с учениками росписи стен вестибюля здания Нового музея в Берлине. Росписи осуществляли по изобретённой им технике стереохромии — сочетания клеевых и восковых красок по сухой штукатурке с последующим защитным покрывным слоем слоем жидкого стекла (водным щелочным раствором силикатов натрия), который после застывания образует глянцевую поверхность. Картины в Новом музее были первым широкомасштабным применением этой технологии Lorenz W. Das Neue Museum Berlin (Historische Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland, Band 15). — Berlin: Bundesingenieurkammer, 2014. — ISBN 978-3-941867-17-8 Staatliche Museen zu Berlin — Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Elke Blauert (Hrsg.): The Neues Museum. Architecture. Collections. History. — Berlin: Nicolai Verlag, 2013. — ISBN 978-3-89479-674-7 (росписи погибли во время Второй мировой войны).
В технике энкаустики по медным доскам были расписаны в XIX веке стены Галереи истории древней живописи на втором этаже здания Нового Эрмитажа в Санкт-Петербурге (зал № 241; росписи часто ошибочно называют фресками).
В 1936 году художник В. В. Хвостенко продолжил опыты и создал способ горячей полированной энкаустики, более стойкой для росписи внутренних помещений на твёрдых материалах.
Галерея
Примечания
Литература
Ссылки
Working with Encaustic wax paintings (images and text). Early Icons from St. Catherine’s, The Sinai
Категория:Живописные техники Категория:Элементы иконы и техники иконописи *