«Ребёнок Розмари» () — американский психологический фильм ужасов 1968 года, снятый Романом Полански по собственному сценарию. Главные роли исполнили Миа Фэрроу, Джон Кассаветис, Рут Гордон, Сидни Блэкмер, Ральф Беллами и Морис Эванс, фильм стал дебютной работой для Чарлза Гродина. Фильм является экранизацией одноимённого романа Айры Левина (1967). Картина рассказывает о молодой беременной женщине Розмари Вудхаус, которая вместе со своим мужем Гаем живёт в многоквартирном доме на Манхэттене. Розмари начинает подозревать, что её соседи, пожилая пара Кастеветов, являются членами сатанинского культа и они хотят использовать её ребёнка для своих ритуалов. Хотя действие фильма происходит в Нью-Йорке, основная часть съёмок проходила в Лос-Анджелесе в конце 1967 года. Фильм был выпущен в июне 1968 года компанией Paramount Pictures и имел успех в прокате, собрав в США более 30 миллионов долларов. Картина получила почти всеобщее признание кинокритиков, а также была удостоена множества наград, включая несколько номинаций на премию «Золотой глобус» и две номинации на премию «Оскар». Рут Гордон получила как «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, так и «Золотой глобус» в той же категории. «Ребёнок Розмари» является первым фильмом режиссёра, снятым в Голливуде, и его первой попыткой экранизации литературного произведения. Через 8 лет свет увидел сиквел, снятый , монтажёром фильма Полански, который не повторил успеха картины.
Фильм входит в так называемую «квартирную трилогию» Полански, состоящую также из фильмов «Отвращение» (1965) и «Жилец» (1976). «Ребёнок Розмари» затрагивает такие темы, как паранойя, христианство и оккультизм. В настоящее время «Ребёнок Розмари» приобрёл культовый статус и считается одним из величайших фильмов ужасов всех времён. В 2014 году Библиотека Конгресса США выбрала картину для сохранения в Национальном реестре фильмов, посчитав её «культурно, исторически или эстетически значимым». По версии Американского института кино данная работа занимает 9-е место в списке 100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет.
Сюжет Актёр театра Гай Вудхаус и его жена Розмари переезжают в «Брэмфорд», большой многоквартирный дом в стиле неоренессанса в Нью-Йорке. Они игнорируют предупреждение своего друга Эдварда Хатчинса, или, как они его называют, Хатча, о тёмном прошлом «Брэмфорда», связанном с колдовством и убийствами.
Розмари знакомится с Терри, молодой наркоманкой на реабилитации, которую приютили их пожилые соседи Минни и Роман Кастеветы. Вскоре Терри по непонятной причине выбрасывается из окна. Гай пытается сблизиться с Кастеветами, но Розмари считает их раздражающими и назойливыми. Минни дарит ей кулон, который ранее носила Терри, в качестве талисмана удачи, говоря, что он содержит «корень танниса».
Некоторое время спустя Кастеветы приглашают пару на ужин, во время которого неодобрительно отзываются о визите в Нью-Йорк папы римского Павла VI. Позже Гай получает главную роль в известной пьесе после того, как исполнитель этой роли по необъяснимым причинам слепнет. Поскольку теперь его актёрская карьера процветает, Гай хочет, чтобы у него и Розмари родился ребёнок. В ночь, когда они планируют зачать его, Минни приносит им шоколадный мусс. Когда Розмари жалуется, что у мусса странный привкус, и не доедает его до конца, Гай критикует её за неблагодарность. Розмари съедает ещё немного, чтобы успокоить мужа, а затем незаметно выбрасывает остатки. Вскоре после этого у неё начинает кружиться голова, она засыпает и видит странное видение. В нём она плывёт на яхте с Гаем, и кто-то с красными глазами насилует её, а полностью обнажённые Кастеветы и другие жильцы «Брэмфорда» наблюдают за этим. Наутро Розмари замечает царапины на спине. Гай объясняет, что он не хотел пропустить «ночь ребёнка» и занимался с ней сексом, пока она была без сознания.
Вскоре Розмари узнаёт, что беременна и должна родить в следующем июне (в 6 месяце 1966 года). По совету подруги Розмари хочет наблюдаться у доктора Хилла, однако Минни настаивает на докторе Сапирштейне, известном акушере. В течение первого триместра Розмари страдает от сильных болей в животе и теряет вес, а также начинает есть сырое мясо и пить по рекомендации Сапирштейна отвары Минни вместо витаминов, прописанных доктором Хиллом. К Рождеству измождённая внешность Розмари настораживает её друзей, а также Хатча, занимающегося исследованием истории «Брэмфорда». Во время встречи с Розмари и Гаем Хатч теряет свою перчатку. Он назначает Розмари встречу на следующий день, но не приходит на неё, так как впадает в загадочную кому. Розмари, не в силах терпеть боль, настаивает на встрече с доктором Хиллом, в то время как Гай возражает, говоря, что доктор Сапирштейн будет оскорблён. Пока они спорят, боли внезапно прекращаются. Розмари чувствует, как ребёнок шевелится.
Наступает лето. Близится день родов, и Вудхаусы покупают все нужные детские вещи. Неожиданно подруга Хатча сообщает Розмари по телефону, что он умер, и Розмари приезжает на его похороны. Перед смертью он ненадолго пришёл в сознание и просил передать Розмари книгу о колдовстве и сатанизме вместе с загадочным сообщением: «Имя — анаграмма». Изучив её, Розмари в конце концов приходит к выводу, что Роман Кастевет — это анаграмма Стивена Маркато, сына известного сатаниста Адриана, который жил в «Брэмфорде» в начале XX века. Она подозревает, что Кастеветы и доктор Сапирштейн — участники сатанинского культа, имеющие зловещие намерения в отношении её ребёнка. Гай обесценивает это рассуждение и позже выбрасывает книгу, расстраивая Розмари и заставляя её начать подозревать, что он заодно с ними. Узнав из новой, купленной ею книги о тёмной магии, что на жертву можно навести проклятие через её личную вещь, она звонит актёру, который внезапно потерял зрение и роль которого в итоге досталась Гаю; выясняется, что они с Гаем обменивались галстуками. В ужасе она собирает вещи, берёт деньги и едет к Сапирштейну, но, услышав от медсестры, что он носит такой же амулет, как и тот, что ей подарила Минни, Розмари уходит из приёмной.
Розмари обращается за помощью к доктору Хиллу, рассказывая ему о всех своих предположениях о заговоре сатанистов и прося положить её в больницу. Тот соглашается, но, предполагая, что она может заблуждаться, созванивается с Сапирштейном, и он приезжает вместе с Гаем, чтобы отвезти её домой. По возвращении Розмари отвлекает их, запирается в квартире и звонит подруге, но те каким-то образом проникают внутрь и удерживают её. Доктор Сапирштейн делает истерящей Розмари укол успокоительного. Она начинает рожать.
Когда Розмари приходит в себя, ей говорят, что ребёнок оказался мертворождённым, но муж успокаивает её тем, что он преуспел в актёрской карьере и сможет сниматься у крупных кинокомпаний. Выздоровев, она замечает, что её сцеженное грудное молоко сохраняется. Она перестаёт принимать прописанные ей таблетки и становится менее вялой. После того, как Розмари как-то раз слышит плач младенца, Гай говорит, что в здание переехали новые жильцы с ребёнком.
Полагая, что её ребёнок жив, Розмари, вооружившись кухонным ножом, обнаруживает в шкафу потайную дверь, ведущую в квартиру Минни и Романа. Кастеветы, Гай, доктор Сапирштейн и другие члены секты собираются вокруг колыбели, задрапированной чёрным, с нависшим над ней перевёрнутым распятием. Заглянув внутрь, Розмари в ужасе требует объяснить, что не так с глазами малыша. Ей отвечают, что он похож на своего отца. Роман объявляет, что ребёнок, Адриан, — сын Сатаны, что Бог умер, и настал первый год новой эры. Он убеждает Розмари стать ребёнку матерью, обещая, что ей не придётся вступать в культ, но она, обезумев от горя, ничего не слушает. Когда Гай пытается её успокоить, говоря, что они будут вознаграждены и смогут зачать собственного ребёнка, Розмари плюёт ему в лицо. Однако, услышав крики младенца, она поддаётся материнскому инстинкту и осторожно раскачивает колыбель, улыбаясь сыну.
Над фильмом работали
Актёрский состав
Съёмочная группа
РежиссёрРоман ПоланскиПродюсерУильям КаслПомощник продюсераСценаристРоман ПоланскиОператорУильям ФрейкерПомощник режиссераДэниел МакколиВторой помощник режиссераДжин МарумУправляющий производствомУильям ДэвидсонВторой операторМайкл П. ДжойсСветотехникСтив БертлзФотокорреспондентРоберт УиллоубиМастер по визуальным эффектамМонтажёры, Боб ВайманХудожник-постановщикХудожественное оформлениеДжоэл ШиллерДекораторРоберт НельсонПарикмахер, автор причесок Мии ФэрроуПарикмахер Мии ФэрроуВидал СассунВизажистПарикмахерШери УилсонДизайнер костюмовЗвукорежиссёрХарольд ЛьюисТренер по ведению диалогаПомощник режиссёра по сценариюЛуанна С. ПулДублёрша Мии Фэрроу в сценах обнаженияЛинда БрюэртонКомпозиторКшиштоф Комеда
Производство
Контекст времени В начале 1960-х годов общественность, критики, сами кинематографисты считали, что кинобизнес находится в упадке. В 1959 году Джон Кассаветис даже написал статью под названием «Что не так с Голливудом?», она начиналась со слов «Голливуд не проваливается. Он провалился». В то время в Голливуде был нарушен цензурный консенсус, новые фильмы нарушали старые табу, они разрешали сквернословие, всё более откровенно изображали секс и насилие и были готовы отказаться от устоявшихся традиций связности повествования. В одном из интервью Полански сказал, что это была гибель «хичкоковской аудитории». В то же время многие начали осуждать массово появившееся насилие в кино. В 1967 году президент Линдон Джонсон приказал создать , призванную исследовать ослабление стандартов. Формировались группы, целью которых было цензурирование сценариев, чтобы уменьшить количество сцен насилия. Однако давление в сторону усиления цензуры парировалось призывами в адрес Голливуда перенять зрелость и актуальность европейского кино, из которого, собственно, и пришёл в Голливуд Роман Полански. В конце 1968 года Американская ассоциация кинокомпаний ввела систему рейтингов, призванную обойти прямую цензуру и смягчить опасения по поводу содержания фильмов.
Этот новый дух в кино возник после периода спада в американской киноиндустрии. Количество выпускаемых фильмов сократилось с 332 в 1952 году до всего лишь 143 в 1963 году, что стало наименьшим показателем для голливудского кинопроизводства. Сократилось и количество кинотеатров — с 18 тысяч в конце Второй мировой войны до 12 тысяч в 1962 году, хотя им на смену пришло около 5 тысяч автокинотеатров. Фильмы, которые снимал Голливуд, выглядели устаревшими и не отвечали интересам американской молодёжи. С конца 1950-х и до 1960-х годов средний возраст кинозрителей неуклонно рос. Сформировался молодёжный рынок, на который мейнстримные фильмы уже не производили впечатления. Отчасти новое насилие и новая сексуальная откровенность были вызваны желанием увеличить кассовые сборы, и это было как раз то, чего не было на телевидении.
Роман Айры Левина Айра Левин был одним из «самых успешных американских писателей фантастов послевоенного времени». Его книги экранизировались как до, так и после выхода фильма Полански. Одним из ключевых мотивов в творчестве Левина был «демонтаж видимого мира», чтобы обнажить скрытые под ним заговоры. Ключевые книги автора вышли в тот период, когда у всей Америки были на слуху убийство Кеннеди, Уотергейтский скандал и документы Пентагона. Розмари в его романе 1967 года тоже была жертвой заговора. Его история затрагивала чувство смятения 1960-х годов по поводу брака и жизни американской домохозяйки. По слухам, роман «Ребёнок Розмари» изначально задумывался автором как бестселлер. Книга была опубликована 12 марта 1967 года и к июню 1968 года было продано уже 2,3 миллиона экземпляров.
Покупка прав на экранизацию