Гангста-рэп ( искажение от gangster rap — «гангстерский рэп») — стиль хип-хопа, характеризующийся темами и текстами, которые обычно подчёркивают стиль жизни «гангстера», «O.G» и «Thug-Life». Этот жанр превратился из хардкор-рэпа в самостоятельный жанр, впервые созданный в середине 1980-х годов такими рэперами, как Ice-T, и популяризированный в конце 1980-х годов рэп-группами, такими как N.W.A. После национального внимания, которое Ice-T и N.W.A привлекли в конце 1980-х и начале 1990-х годов, гангста-рэп, изначально являвшийся весьма андеграудной и альтернативной формой хип-хопа, вскоре стал самым коммерчески прибыльным поджанром хип-хопа. Многие гангста-рэп-артисты открыто хвастаются своими ассоциациями с различными активными уличными бандами как частью своего художественного образа, причём наиболее часто представлены банды альянсов Crips и Bloods* Gangs and Gang Crime (2008) Michael Newton Gangsters Encyclopedia page 59, (2007) Michael Newton Encyclopedia of gangs page 44, Louis Kontos, David Brotherton Bloods and Crips: The Genesis of a Genocide: page 42 (2009) Donovan Simmons, Terry Moses The Killing of Tupac Shakur Cathy Scott.
Предмет, присущий гангста-рэпу, вызвал много споров. Критика исходила как от левых, так и от правых комментаторов, а также от религиозных лидеров, которые обвиняли жанр в поощрении преступности (насилие, убийство, стрельба из машины, серийные убийства, изнасилование, нарушение общественного порядка, неуважение к полицейским, вандализм, кража, вождение в состоянии алкогольного опьянения, наркоторговля), дискриминация (гомофобия, женоненавистничество, расизм), ненормативная лексика, половая связь со многими партнёрами, сексуальная зависимость, уличные банды, злоупотребление алкоголем, злоупотребление психоактивными веществами, материализм и нарциссизм. Администрации Белого дома Джорджа Буша-старшего и Билла Клинтона раскритиковали этот жанр. «Многие чернокожие рэперы, в том числе Ice-T и Sister Souljah, утверждают, что их несправедливо выделяют, потому что их музыка отражает глубокие изменения в обществе, о которых нигде не говорится в публичной сфере. Белые политики, артисты жалуются, и не понимают ни музыки, ни желания слышать, что происходит в опустошенных общинах, породивших форму искусства», — написал журналист Чак Филипс в обзоре битвы между «истеблишментом» и защитниками рэп-музыки. «Причина, по которой рэп подвергается нападкам, заключается в том, что он выставляет напоказ все противоречия американской культуры … То, что начиналось как андеграундная форма искусства, стало инструментом разоблачения многих критических вопросов, которые обычно не обсуждаются в американской политике. Проблема здесь в том, что Белый дом и его подражатели, такие как Билл Клинтон, представляют политическую систему, которая никогда не намерена иметь дело с хаосом во внутренней части города», — сказала Sister Souljah в интервью Филипсу.
С другой стороны, некоторые комментаторы (например, Спайк Ли в своём сатирическом фильме Bamboozled) раскритиковали гангста-рэп как аналог чёрных менестрель-шоу и выступлений блэкфейсов, в которых исполнителей — как чёрных, так и белых — заставляли выглядеть афроамериканцами, и вести себя в стереотипной некультурной и невежественной манере развлечения. Гангста рэперы часто защищают себя, утверждая, что они описывают реальность жизни в гетто, и что они выбирают только такого персонажа, действия которого они не одобряют. Гангста рэперы также известны (или печально известны) тем, что выглядят гораздо жёстче по сравнению с ранними идеями и темами хип-хоп исполнителей, и известны тем, что говорят вещи, которые часто считаются табу; Например, гангста-рэп-группа N.W.A выпустила знаменитую песню протеста «Fuck tha Police» о жестокости полиции и расовом профилировании.
В районах с высоким уровнем преступности притворство этих вымышленных персонажей опасно для жизни, но тот факт, что гангста рэперы рассказывают истории других людей, часто воспринимается как завоевание ими уважения за повышение осведомлённости о серьёзности преступлений в гетто. Многие гангста рэперы утверждают, что в мире их жанра существуют эмоции и перспективы людей, чьи страдания слишком часто игнорируются и принижаются обществом. Гангста-рэп, как утверждают некоторые, был следствием различных правонарушений, совершённых в отношении афроамериканцев в неблагополучных районах. Различные беспорядки, вызванные избиением Родни Кинга, и оправдание полицейских, ответственных за избиение, вызвали гнев и возмущение в той области, которая уже была в опасности. Гангста-рэп служил рэперам в качестве выхода, чтобы выразить свой гнев по поводу социальной несправедливости в обществе, при этом не опасаясь, что их заставят замолчать за то, что они сказали правду. Они часто использовали гангста-рэп, чтобы рассказать истории своей жизни, которые иногда включали излишнюю жестокость, гиперсексуальность и злоупотребление наркотиками.
Происхождение: 1985—1990
Начало: Ice-T и Schoolly D Трейси «Ice-T» Морроу родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси, в 1958 году. Подростком он переехал в Лос-Анджелес, где занял известное место на хип-хоп сцене Западного побережья. В 1986 году Ice-T выпустил песню «6 in the Mornin'», которую часто рассматривают как первую гангста рэп-песню. Ice-T занимался рэпом с начала 80-х, но впервые обратился к темам гангста-рэпа после того, как на него повлиял филадельфийский рэпер Schoolly D и его альбом Schoolly D 1985 года. В интервью журналу PROPS Ice-T сказал:
Вот точный хронологический порядок того, что на самом деле произошло: первая запись, которая вышла в этом направлении, была песня «P.S.K.» от Schoolly D. Затем синкопирование этого рэпа использовалось мной, когда я сделал «6 in the Mornin'». Вокальная подача была одинаковой: «…P.S.K. мы делаем зелёным», «… шесть утра, полиция у моей двери». Когда я услышал эту запись, я сказал: «О, чёрт!» и называйте это копированием стиля или как хотите, но я хорошенько изучил эту запись. Моя запись не звучала как «P.S.K.», но мне понравилось, как он звучит с ней. «P.S.K.» говорил о банде Park Side Killers, но это было очень расплывчато. Это было единственное отличие, когда Schoolly сделал это, это было «… один за другим я нокаутирую вас». Всё, что он делал, это представлял банду в своей записи. Я взял это и написал песню об оружии, избиении людей, и все это с «6 in the Mornin'». В то же самое время, когда вышел мой сингл, Boogie Down Productions появились с альбомом Criminal Minded, который был гангстерским альбомом. Речь шла не о сообщениях или песне «You Must Learn», а о бандитизме.
В 2011 году Ice-T повторил в своей автобиографии, что Schoolly D был его вдохновением для гангста-рэпаIce: A Memoir of Gangster Life and Redemption—from South Central to Hollywood, Chapter 8: Six in the Mornin', One World, New York, 2011. Ice-T продолжал выпускать гангста альбомы до конца 1980-х годов: Rhyme Pays в 1987 году, Power в 1988 году и The Iceberg/Freedom of Speech…Just Watch What You Say в 1989 году. Лирика Ice-T также содержала сильные политические комментарии и часто играла грань между прославлением гангстерского образа жизни и его критикой как безвыходной ситуацией.
Дебютный альбом Schoolly D, Schoolly D, и особенно песня «P.S.K. What Does It Mean?», сильно повлиял не только на Ice-T, но и на Eazy-E и N.W.A (особенно в песне «Boyz-n-the-Hood»), а также на группу Beastie Boys на их основополагающем хардкор-рэп вдохновлённом альбоме Licensed to Ill (1986).
Boogie Down Productions и N.W.A Boogie Down Productions выпустила свой первый сингл «Say No Brother (Crack Attack Don’t Do It)» в 1986 году. За ним последовали «South-Bronx/P is Free» и «9mm Goes Bang» в том же году. Последний трек — самая гангста-тематическая песня из трёх; в ней KRS-One хвастается о расстреле торговца крэком и его смерти (в целях самообороны). Альбом Criminal Minded вышедший в 1987 году стал первым рэп-альбомом с огнестрельным оружием на обложке. Вскоре после выхода этого альбома диджея BDP, Скотта Ла Рока (), застрелили. После этого последующие записи BDP были более сфокусированы на устранении неадекватного обоснования.
Первым блокбастером в гангста-рэпе стал альбом N.W.A Straight Outta Compton, выпущенный в 1988 году. Straight Outta Compton заявит о хип-хопе Западного побережья как об отдельном живом стиле и сделает Лос-Анджелес конкурентом Нью-Йорка, который был столицей хип-хопа. Альбом Straight Outta Compton спровоцировал и первые серьёзные разногласия в отношении текстов в хип-хопе. Из-за песни «Fuck tha Police» участники N.W.A получили письмо от помощника директора ФБР Милта Алериха, в котором тот решительно выражал неприязнь правоохранительных органов к этой песнеDeflem, Mathieu. 2020. «Popular Culture and Social Control: The Moral Panic on Music Labeling.» American Journal of Criminal Justice 45(1):2-24 (First published online July 24, 2019).. Из-за большого влияния Ice-T, N.W.A и Ice Cube на гангста-рэп, его часто ошибочно считают феноменом Западного побережья, несмотря на вклад в формирование жанра группы Восточного побережья Boogie Down Productions и рэпера из Филадельфии Schoolly D, который считается первым гангста-рэпером.
В начале 1990-х годов бывший участник группы N.W.A, Ice Cube, ещё больше повлиял на гангста-рэп своими хардкорными социально-политическими сольными альбомами, в которых предполагался потенциал гангста-рэпа в качестве политического средства, позволяющего дать право голоса молодёжи из гетто. Второй альбом N.W.A Niggaz4Life (1991) (выпущенный после ухода Ice Cube из группы), стал первым гангста рэп-альбомом, который достиг 1 места в поп-чартах журнала Billboard.
Другие Помимо N.W.A и Ice T, Too Short (из Окленда, Калифорния), Kid Frost и латиноамериканская группа из Саут-Гейта Cypress Hill были пионерами на западном побережье с гангста рэп-песнями и темами. Группа Above the Law также сыграла важную роль в гангста-рэп-движении, как и их дебютный альбом 1990 года Livin' Like Hustlers, а также их появление в качестве гостя в альбоме N.W.A Niggaz4Life 1991 года, предвещая доминирование жанра в 1990-х годах, начиная с альбома Dr. Dre The Chronic.
Beastie Boys были одной из первых популярных групп, назвавших себя «гангстерами», и одной из первых популярных рэп-групп, которые говорили о насилии, употреблении наркотиков и алкоголя, хотя в основном в более юмористической манере. Они начинали как хардкор-панк-группа, но после знакомства с продюсером Риком Рубином и уходом из группы Кейт Шелленбах они стали рэп-группойRude Boys , Amos Barshad, New York magazine 2011 5, retr 2012 Oct. Согласно журналу Rolling Stone, их альбом Licensed to Ill (1986) «заполнен достаточным количеством упоминании об оружии, наркотиках и пустом сексе (в том числе порнографическое применение биты для лапты в песне «Paul Revere»), чтобы квалифицировать его как ключевой элемент гангста-рэпа.»The New Rolling Stone Album Guide, Fourth Edition.
Альбом Beasties 1989 года Paul's Boutique включал в себя аналогичные тематические треки «Car Thief» (), «Looking Down the Barrel of the Gun» () и «High-Plains Drifter» (). В 1986 году группа из Лос-Анджелеса C.I.A. зачитали рэп поверх треков Beastie Boys для таких песен, как «My Posse» и «Ill-Legal», и влияние Beastie Boys можно заметить в ранних альбомах N.W.A.Chang, Jeff. Can’t Stop, Won’t Stop: The History of the Hip Hop Generation